- Anastasia Aleksandrovna, ο πατέρας σας εκτελούσε σε ένα κοστούμι του Sad Pierrot. Γιατί ακριβώς αυτή η εικόνα;
- Στο κοστούμι του Piero, ο πατέρας εμφανίστηκε για πρώτη φορά στην προ-επαναστατική Ρωσία και προκάλεσε την εμφάνισή του και το δικό του στυλ των ομιλιών ένα εξαιρετικό ενδιαφέρον μεταξύ του κοινού. Το πρόσωπό του ήταν γεμάτο με μακιγιάζ, τα φρύδια σηκώθηκαν τραγικά, το Scarlet στόμα. Αυτός ο χαρακτήρας ήταν απαραίτητος από αυτόν, επειδή, όπως είπε ο ίδιος, ήταν τρομερά ντροπαλός του κοινού.
Αργότερα, η εικόνα του "Black Pierrot" εμφανίστηκε: το νεκρό-λευκό μακιγιάζ στο πρόσωπο άλλαξε τη μάσκα ντόμινο, ένα μαύρο φόρεμα με ένα λευκό κασκόλ στο λαιμό της ήρθε να μετατοπίσει ένα λευκό κοστούμι στο λαιμό της. Ο νέος Pierrot έγινε ειρωνικός στα τραγούδια του. Κάθε τραγούδι μετατράπηκε σε ένα μικρό παιχνίδι με το ολοκληρωμένο οικόπεδο και έναν ή δύο ήρωες. Το "Αίτυπό" του ήταν πολύ δημοφιλές, και ορθώς ονομάζεται "ρωσικός Piero". Αλλά ο πατέρας δεν είχε χρόνο να απολαύσει την προ-επαναστατική επιτυχία του, έφυγε από τη Ρωσία και πέρασε είκοσι πέντε χρονών στη μετανάστευση, επειδή δεν δέχτηκε την επανάσταση.
- Ξέρετε πολλά για τη ζωή του στη μετανάστευση;
"Ευτυχώς, το έργο του αποδείχθηκε στη μετανάστευση στη ζήτηση, ενήργησε πολλά. Επισκέφθηκα όλες τις πόλεις της Γαλλίας, της Γερμανίας, της Ιταλίας, της Αμερικής. Αφού αφαιρέστε το κοστούμι Pierrot και την αλλάζει σε ένα κομψό κάταγμα, έγινε σαν γαλλικό chanson. Σε αντίθεση με τα προ-επαναστατικά θέματα, τα τραγούδια του έγιναν μακρά, ουσιαστικά, εμφανίστηκε το θέμα που ονομάζεται νοσταλγία. Ίσως αν δεν μεταναστεύει από τη Ρωσία, όλες οι αναμνήσεις που συνδέονται με την πατρίδα τους δεν θα ήταν τόσο σημαντικές γι 'αυτόν, ως εκ τούτου, όπως ο Nabokov, συλλέχθηκε προσεκτικά όλες τις αναμνήσεις. Αλλά σε 25 χρόνια επέστρεψε στη Σοβιετική Ένωση μαζί με την όμορφη γυναίκα του, τη μητέρα μου. Ήταν 34 ετών νεότερος και, εκείνη, ήταν ο Mesallians, δεν προκαλεί έκπληξη τη ανάγκη της γιαγιάς, η μητέρα της μητέρας μου, ήταν κατηγορηματικά εναντίον αυτού του γάμου. Αλλά η αγάπη αποδείχθηκε ότι ήταν ισχυρότερη, παντρεύτηκαν και επέστρεψαν στη Ρωσία με μια μικρή Μαριάννα στην αγκαλιά της, ήταν μόλις τρεις μήνες. Και ήδη στο σαράντα τέσσερις χρονές, γεννήθηκα στη Μόσχα.
Στη Σουίτα Piero Alexander Vertinsky εμφανίστηκε για πρώτη φορά στην προ-επαναστατική Ρωσία, η οποία προκάλεσε έκτακτο ενδιαφέρον μεταξύ του κοινού. Φωτογραφία: κρατικό λογοτεχνικό μουσείο.
"Πιθανότατα έχετε μια ευτυχισμένη παιδική ηλικία χάρη στον πατέρα σας". Πείτε μας λίγο γι 'αυτό.
"Θέλω να πω ότι το πιο μοναδικό προαναφερθέν χαρακτηριστικό του πατέρα μου ήταν όλη η καλύτερη καλοσύνη στους ανθρώπους, δεν συναντήθηκα περισσότερο από τέτοιους ανθρώπους. Δεν ήταν ο δάσκαλος του πατέρα στην υιοθετήθηκε η λέξη της λέξης, επειδή μας εφαρμόστηκε όπως με τις νεαρές γυναίκες. Για παράδειγμα, έγραψε τη σύζυγό του: "Lily, χθες, μια μικρή κόρη μου είπε:" Φάκελος, είσαι ανόητος. Είμαι συγκλονισμένος, πώς ξέρει; " Είχε ένα πολύ λεπτό χιούμορ. Και το σημαντικότερο, υπήρχε αρκετή σοφία για να μην καταστεί εγκληματικές υποθέσεις από τα παράπτωμα των παιδιών μας, επειδή πονάει τα παιδιά.
Επιστρέφοντας στη Ρωσία από τη μετανάστευση, γύρισε πολλά, έδωσε έναν τεράστιο αριθμό φιλανθρωπικών συναυλιών, τότε ονομάστηκαν σερβίρονται. Και μόλις του είπε ότι ο διευθυντής ενός σχολείου για τα χρήματα σεφ αγόρασε στο γραφείο του. Ήταν μαζί μου, θυμάμαι. Σηκώθηκε, γύρισε χλωμό, έριξε ένα παλτό και πήγε τα μεγάλα βήματα του στο σχολείο, αρπάζοντας την κίνηση Validol. Έφυγα πίσω του. Εισήλθε στο σχολείο, άνοιξε την πόρτα και εισήλθε στο γραφείο, κλείνοντας την πόρτα πίσω του. Τότε δεν ακούσαμε τίποτα, απλά όλοι έμαθαν ότι ο σκηνοθέτης έπρεπε να πουλήσει το χαλί και να επιστρέψει τα χρήματα στο ραντεβού. Φυσικά, για ένα άτομο τέτοια μεγάλη ευπρέπεια ήταν ένα απίστευτο σοκ. Για τον Πατέρα, το ζήτημα της τιμής ήταν πολύ σημαντικό.
Πρέπει να σας πω ότι οι σπάνιες επισκέψεις του στο σπίτι για εμάς ήταν μια πραγματική αργία. Όταν επέστρεψε με την περιοδεία, η γιαγιά της ψημένα κέικ της, ήταν ένα εκπληκτικό cocooner, κάλυψε το τραπέζι. Όταν μπήκε στο σπίτι, βυθίσαμε σε αυτόν, και στη συνέχεια υπήρξε μια παρουσίαση των δώρων. Ποτέ δεν επέστρεψε χωρίς δώρα, και εμείς, τα παιδιά, πάντα προσβλέποντάς του. Ο πατέρας γνώριζε απόλυτα καλά τι να μας δώσει, σχεδόν όλα ήταν εξίσου, διαφορετικά θα υπήρχε ένας τρομερός αγώνας.
Ο πατέρας απείλησε εκπληκτικά παραμύθια, είχε τα δικά του παραμύθια σύμφωνα με τις σύγχρονες έννοιες, αυτές ήταν πραγματικές σειρές. Θυμάμαι τον πατέρα μου ως άτομο με απεριόριστη φαντασία και την ικανότητα να ενσταλάξει για πάντα στην ψυχή της παιδικής πίστης στην όμορφη.
Το 1957 δεν έγινε, πέθανε στο Λένινγκραντ, στο σπίτι των βετεράνων, μετά από μια φιλανθρωπική συναυλία. Και η ζωή μας έχει ήδη ροή διαφορετικά, έχουμε γίνει μοναχικός. Η μαμά ήταν πολύ δύσκολη για το θάνατό του και επίσης δεν μπορούσα να δεχτώ την απώλειά του.
Ο Alexander Vertinsky με την αγαπημένη του γυναίκα κρίνος. Φωτογραφία: κρατικό λογοτεχνικό μουσείο.
- Ο πατέρας σου ήθελε να επιλέξετε ένα επάγγελμα;
- η μαμά δήλωσε ότι ο Αλέξανδρος Νικολάιβεευτς δεν ήθελε να γίνουν οι κόρες του να γίνουν ηθοποιούς, πιθανώς επειδή δεν γνώριζαν ούτε ένα μουστάκι, τι ένα βαρύ ψωμί.
Αλλά όταν ήμουν δεκαπέντε χρονών, ο σκηνοθέτης Alexander Ptushko, ο οποίος είχε μαμά πρωταγωνίστησε στην ταινία "Sadko", την πείισαν να με φέρνουν στο δείγμα. Μου εγκρίνω.
Το επόμενο ήταν η ταινία "Man - Amphibian". Αυτές οι δύο ταινίες σχετίζονται με την ασυνείδητη περίοδο της δουλειάς μου, επειδή δεν ήμουν ακόμα ηθοποιός και κατάλαβαν λίγο, κάτι λειτούργησε, κάτι δεν λειτούργησε. Μου φάνηκε ότι πυροβολήσαμε κάποια βαρετή εικόνα, και ότι ποτέ δεν θα βγει, αλλά έκανα λάθος. Όταν η εικόνα βγήκε, η επιτυχία που είχε, δεν μπορεί να ονομαστεί επιτυχία, ήταν κάποιο είδος τρέλας που έπεσε πάνω μου εντελώς απροσδόκητα και ανεπιθύμητα. Τότε δεν είχαμε σωματοφύλακες, δεν υπήρχαν κλειστά μηχανήματα, ήμασταν διαθέσιμοι σε όλους και σε κανέναν, και για μένα αποδείχθηκε αφόρητος βασανισμός.
Προφανώς, αυτό το αλεύρι ονομάστηκε δόξα. Αλλά η αληθινή μου στάση απέναντι στο επάγγελμα άρχισε με την ταινία "Hamlet", ο οποίος αφαιρεί τον Διευθυντή του Κοζίντσιφ.
- Μπορείτε να σας πω περισσότερα για την εργασία σε αυτή την ταινία;
- Ο Κοζίντσιφ με κάλεσε στα δείγματα και δεν ελπίζω ότι θα εγκριθεί για το ρόλο της Οφλελίας, διότι ο ρόλος αυτός, κατά κανόνα, έπαιξε ηθοποιούς με κολοσσιαία εμπειρία.
Ο διευθυντής που διαγράφηκε από το πρόσωπό μου όλα τα χρώματα, τα μαλλιά μου τραβιούχθηκαν από τρομερό υπεροξείδιο του υδρογόνου, αφαιρέθηκαν από τις βλεφαρίδες, απομακρύνθηκαν όλα τα φρύδια, αναζητώντας έτσι ένα "αναβιαστικό" πρόσωπο.
Για πρώτη φορά στην περιοχή, γνώρισα το SmokTunovsky, άφησε μια ανεξίτηλη εντύπωση. Όταν πρόβευσε τον Hamlet, ακόμη και στη ζωή του για τον εαυτό του στον εαυτό του, σχεδόν με οποιονδήποτε χωρίς επικοινωνία, ποτέ δεν αποσυνδέεται από την εικόνα και ζήτησε να μην μιλήσει μαζί του. Και τότε συνειδητοποίησα ότι αυτό το επάγγελμα αποτελείται όχι μόνο από χειροτεχνίες, αλλά από την τέχνη. Ο Smoktunovsky με αντιμετώπισε πολύ τεράστιο για μένα, είπε πώς να παίξει ότι ήταν απαραίτητο να αισθανόμαστε τι ενεργούσε, και είμαι απίστευτα ευγνώμων γι 'αυτόν, γιατί χωρίς αυτόν δεν θα έπαιζα τόσο πολύ.
Alexander Vertinsky με κόρες. Φωτογραφία: κρατικό λογοτεχνικό μουσείο.
- Στη συνέχεια, είχατε το θέατρο. Vakhtangov;
- Όχι, όχι αμέσως. Μετά το "Gamlet" προσκλήθηκε από τον Sergey Bondarchuk για να παίξει την πριγκίπισσα Λίζα στον "Πόλεμο του Πολέμου και τον κόσμο" και έχω αρνήσει καιρό, τον κατάλογο της Ρωμαϊκής, γιατί, όπως γνωρίζετε, η πριγκίπισσα Liza γεννήθηκε και πεθαίνει όπως ο τοκετός. Δεν ήμουν έτοιμος για ένα τέτοιο σοβαρό ρόλο, αλλά ο Bondarchuk είπε: "Δεν ανησυχείτε, Nastya, δεν αρκεί να σας έχει πάει σε σας, θα σας διδάξω ... μετά, κάλεσα να το θέατρο Wakhtangov.
Πολύ γρήγορα συνειδητοποίησα ότι δεν θέλω να μείνω σε αυτό το θέατρο, επειδή είναι το θέατρο που όλα το Manil. Ήταν ένα "σύγχρονο". Και αποφάσισα να φανεί. Μπροστά από μένα, Tabakov, Efremov, Wolchek, Cossacks, Evstigneev, Lavrov. Παίζω ένα απόσπασμα από την "Αντιγόνα" και δεν θυμάμαι τίποτα, μόνο το γεγονός ότι το πόδι κουνώντας από το φόβο. Τότε μου είπαν ότι με πήραμε ομόφωνα. Ήμουν πολύ χαρούμενος και δύο χρόνια στο "σύγχρονο" που έπαιξε στα πρόσθετα του Chrome και των λοξών κοριτσιών, παίζοντας ήδη τους κύριους ρόλους στις ταινίες. Καλώ αυτή την περίοδο "τα πανεπιστήμια μου", ήταν μια δύσκολη περίοδος, αλλά μου έδωσε πολλά.
Φωτογραφία: κρατικό λογοτεχνικό μουσείο.
- Στη συνέχεια πήγατε στο McAT;
"Όταν ο Oleg Efremov άφησε το" σύγχρονο "και με επικεφαλής McAT, άλλαξα στην πρόσκλησή του σε αυτό το θέατρο. Εδώ περιμένω τους κλασικούς ρόλους, κτύπησα όλα τα chekhov, και η σχέση με τον Efremov, ο οποίος διήρκεσε όσο η μετανάστευση του πατέρα μου διήρκεσε, δεν μου έφερε καμία χαρά, αλλά έγινε ένα κολοσσιαίο σχολείο για μένα. Πιστεύω ότι ήταν, και υπάρχει ο δάσκαλός μου. Και φυσικά, ήταν μια Ώρα της παραμονής μου στην Mkate.
Στη συνέχεια, τα επιβεβαιωμένα χρόνια ήρθαν, η σύγκρουση κλήθηκε στο Mkhat, και έφυγα, αλλά πριν από αυτό πρωταγωνίστησε στην ταινία "ανώνυμο αστέρι". Η αγαπημένη μου εικόνα του σκηνοθέτη Mikhail Kazakova, όπου παίζαμε με τον Kostoshvsky. Η ταινία απομακρύνθηκε πολύ γρήγορα, αλλά στη συνέχεια έκλεισε και έβαλε στο ράφι, όπου έπεσε για πολλά χρόνια και στη συνέχεια άρχισε να βγει μόνο με μέρη, στη συνέχεια βγήκε αργά το βράδυ, και στη συνέχεια, όταν πρίνονταν ιδεολογικές πλάκες , η ταινία άρχισε να δείχνει όλο και πιο συχνά και σηκώθηκε σε έναν αριθμό μεγάλων ζωγραφιών που αγαπούσαν οι θεατές.
Θέλω να πω ότι δεν βρισκόμουν πλέον τέτοιους ρόλους. Δεν υπάρχει τίποτα περισσότερο να καυχηθεί, ο κινηματογράφος κατέρρευσε, και, μαζί με τον Αλέξανδρο Καλαγκίνη, πήγε στο εξωτερικό, διδάσκει στο Θεατρικό Σχολείο.
Η έκθεση παρουσιάζει φωτογραφίες, χειρόγραφα, σημειώσεις, αφίσες, σπάνιες πλάκες, προσωπικά αντικείμενα και έπιπλα μνημείων από το ντουλάπι του διαμερίσματος της Μόσχας. Φωτογραφία: κρατικό λογοτεχνικό μουσείο.
"Anastasia Aleksandrovna, μπορείτε να πείτε, επανέλαβε τη μοίρα του πατέρα: μετανάστευσε, μετανάστευσε. Επέστρεψε, επέστρεψα. Και υπήρξε μια επιθυμία να μείνετε;
- Η διδασκαλία ήταν υπέροχη στιγμή όταν δεν έχετε "κρεμάσει" οποιοδήποτε συλλογικό σώμα, υπαγορεύοντας πώς να σας ζήσω. Για πολλά χρόνια έμεινα στην Αμερική, στη Γαλλία, στην Ελβετία, αλλά στη συνέχεια εξαντλήσω τον εαυτό μου και ήθελε να επιστρέψει. Και τώρα χαίρομαι που παίζω το ρόλο μιας αγάπης γιαγιά. Έχω τρεις εγγονό, και έχω μια μπάλα σαν αυτό, όπως ο πατέρας μου τραυματίστηκε ταυτόχρονα. Μπορεί να ειπωθεί ότι όλα είναι καλά που έχω - από τον πατέρα μου, και όλα είναι κακά - από τη ζωή ... επίσης επιτυχώς ικανοποιώντας το ρόλο της κόρης. Μετά τον θάνατο του μπαμπά, συλλέξαμε ολόκληρο το αρχείο, το αποκατέστησα και παρέδωσε στο μουσείο. Τώρα η υπέροχη φωνή του πατέρα μπορεί να ακούσει καθαρή στα σύγχρονα μέσα μαζικής ενημέρωσης. Ανατυπώσαμε το βιβλίο των ποιημάτων του Alexander Vertinsky. Η έκθεση παρουσιάζει φωτογραφίες, χειρόγραφα, σημειώσεις, αφίσες, σπάνιες πλάκες, προσωπικά αντικείμενα και έπιπλα μνημείων από το ντουλάπι του διαμερίσματος της Μόσχας. Το leitmotif της έκθεσης είναι η εικόνα του ποιητή που θα εμφανιστεί σε πολλές φωτογραφίες και η φωνή που ακούγεται στην έκθεση θα εισαγάγει τους επισκέπτες στον κόσμο της τέχνης του. Μπορείτε να δείτε τις ταινίες με τη συμμετοχή του πατέρα μου. Ελάτε - σας αρέσει.