- Alla Mikhailovna, to år har du ført projektet med Svyatoslav Ball, og fra denne sæson i "Big Opera" vil du have en ny co-vært. Hvad synes du i hvilken retning projektet vil ændre sig?
- Denne sæson har kulturkanalen forsøgt at tiltrække repræsentanter for de bedste operaskoler i verden til konkurrencen. Udvælgelsen var stadig strengere, planken hæves endnu højere, opgaverne for deltagerne bliver endnu vanskeligere. Og selvfølgelig vil projektet ikke være det samme uden Svyatoslav Igorevich. Hans charme, wit og vidunderlig musikalsk smag sæt en fælles tone i projektet. Med ankomsten til "Big Opera" Alexey Begaka, vil denne tone ændre sig naturligt. Fordelingen af roller blandt lederne vil ændre sig. Alexey uden skyggen af coquetry indrømmer, at han kun skal opdage operaens verden, og jeg bliver nødt til at hjælpe ham. Som du kan se, vil der være mange ændringer meget og overraskelser.
- Før det førte du den "store ballet" som koreograf, og her - konkurrencen om vokalister ...
- Jeg har arbejdet på operahuset i mange år, så med operaen har jeg langvarige faglige relationer, og nu vil de fortsætte. Vi har store planer med Alvidas Hermanis, leder af New Riga Theatre, forud for de forestillinger, vi skal sætte på europæiske scener. Jeg er netop vendt tilbage fra Riga, hvor jeg lagde jazzpil "Hanuma" til Gia Kancheli musik. I Moskva, i den nye opera, begynder jeg at sætte spillet "Nutcracker" - et helt mirakel kom til mig ideen om at skifte balletmusik til operaen og lave en børneoperat baseret på min yndlingsballet, hvor jeg tog del fra 9 år. Den vidunderlige digter af demyan Kudryavtsev, der skrev en fantastisk tekst, Pasha Taplevich malede fantastiske skitser til kostumerne, direktøren for Kolya Simonov, som det altid er meget interessant at arbejde, gør natur til dette spektral. Så fremad er en masse arbejde, der er forbundet med operaen i teatret, og med en "stor opera" på fjernsyn. Opera er generelt en sådan historie, der kom ind i mit liv, er ikke kun fordi jeg har arbejdet sammen med hende i lang tid, men også fordi jeg er en stor fan af opera kunst. Jeg betragter det en af de største teatralske kunst, fordi det er forenet den smukkeste - musik og menneskelig stemme.
- Det forekommer mig, at i en tv-præsenters rolle hjælper du publikum til at kende en bestemt fantastisk verden, som virker helt utilgængelig for mange?
"En del af mit liv er generelt afsat til uddannelsesaktiviteter, og det er allerede blevet normen for mig. På kanalen "Kultur" fortsætter med at eksistere et projekt "Øjne i øjet", som fortæller om verden af moderne koreografi, så jeg gør så meget og har længe været som lærer og som leder af de to afdelinger i gitis og i Mkate. Så dette er den del af mit liv - at oplyse, bringe det territorium, der tidligere var ukendte mennesker, fortæl, åbne dørene til, hvad der synes at være anderledes og ukendt. Jeg elsker det.
- Du sætter forestillinger i forskellige lande. Koreografi Sprog - International, Universal?
- Der er ikke noget universelt sprog, det eksisterer simpelthen ikke. Selv musikken er ikke et universelt sprog, fordi nogen forstår det, og nogen forstår ikke. Ikke alle kan høre den første koncert Rachmaninov. Ordet "forstår" er ikke helt korrekt. Stadig er kunst ikke kun i hovedet - det er sådanne chok, der er spredt i hele kroppen, det er følelser og sind. Jeg tror, det er generelt noget fra matematikområdet.
- Du har valgt din professionelle retning på 9 år gammel, beslutter at afsætte dig selv til ballet. Som det var muligt, beslutte i denne alder bevidst, hvad du vil forbinde dit liv?
- Meget mange børn, der er involveret i musik, koreografi, dans og ballet valgte deres erhverv i denne alder. Fordi det bare er de erhverv, hvor du skal gå fra 4-5 år, ellers er det næsten umuligt. Ikke underligt de store musikere, vi kender deres navne, begyndte at lære musik fra 4-5 år. En anden ting er, at en stor rolle i dette, selvfølgelig, spilles af forældre, fordi et normalt barn ønsker at gå, løbe, distrahere. Om tingene ikke er, hvad vi vil gøre. Men forældre hjælper. Så tak forældre.
- Har du straks forstået, at der vil være hård opdragelse i Vaganov?
- Jeg forstod, at det ville være stift, men troede ikke så meget. Jeg brød ud flere gange ikke at forlade, men fortvivlelsens øjeblikke var ofte helt. Det er en svær ting. Desuden var jeg alene uden mor i Leningrad, min mor boede i en anden by med sin familie med sin nye mand. Uden mor, meget hårdt i barndommen.
- Før dine øjne var det sikkert hendes eksempel? Hendes hårdtarbejdende, evne til at arbejde?
- Og mors eksempel, og dette Leningrad liv, som altid har skuret rundt om balletkunst og dramatisk teater. Dette er Mariinsky Theatre, og Kirov Theatre og forestillinger i BDT og koncerter af symfonisk musik. Jeg voksede bare i et sådant medium, der var fokuseret på teater og musik. Derfor er en forståelse for, om du vil gøre dette eller ej, og det skulle komme i barndommen.
- Du blev født i Volgograd, og dine forældre er indfødte Leningraders ...
"De gik lige på Volgograd i det øjeblik, og jeg blev født der."
- Er dit hjem interiør i Moskva minde om Leningrad?
"Ja, jeg forsøger at holde denne Leningrad parfume i mig selv, fordi det forekommer mig, at han på en eller anden måde fører mig meget korrekt og opfører sig i livet.
- Og du har rødder i Tbilisi og Baku?
- Ja, Tbilisi, Baku, Leningrad. Derfra har jeg bedstefar og bedsteforældre - en bedstemor i Tbilisi blev født, derfra alle rødderne, bedstefar på faderens linje blev født i Baku, og Mamina Korni er Leningrad, Ryazan Region. En original russisk familie på min mors linje.
- I 19 år har dit liv ændret sig dramatisk, når du har en alvorlig skade og blev tvunget til at forlade balletten. Hvad tillod dig at sænke dine hænder i øjeblikket?
- Kendskab til historie, kommunikation med mennesker. Mange mennesker, som jeg kommunikerede i Leningrad - Folk fra Gulagov, så jeg hørte deres historier og vidste, at de overlevede. I en alder af 12 læste jeg den derefter forbudte bog af Gulag Archipelago Book og så videre. Så folk, kun mennesker, der gav mulighed for at finde ud af, at måske for mange blev lukket. Og selvfølgelig mulighed for at modtage uddannelse i Leningrad Public Library, for at få adgang til lukkede midler - det havde også sin opdragelse.
- Hvor hurtigt fik du mestret i den nye direktør stol?
- Og jeg har ikke en stol.
- Nå så i direktørens status.
- Jeg forstår ikke, hvilken direktørens status er. Dette er slet ikke overhovedet. Hvis nogen har en direktørs status, betyder det, at han stoppede med at være direktør. Directory er et meget hårdt arbejde. Det er dels psykoanalysatorens arbejde og designeren og chaufføren af scenen og kunstneren i lys og så videre. For at gøre dette skal du vide meget, for at føle sig meget og være en meget organiseret person.
- Hvad er de vigtigste bud, du passerer til dine elever?
- Bare få mulighed for at arbejde, ikke bare Ponuro at arbejde, men at glæde sig over, hvad du gør det. Og selvstændige. Uddannelse og selvuddannelse er meget vigtig, og det er også hårdt arbejde. Derfor ønsker ikke alle at gøre det.
"Evelina Khromchenko sagde engang i et interview, at i sin ungdom, da hun redede i metroen og så på en mand, ønskede hun mentalt at ændre ham. Du synes at synes at være opmærksom på kropsholdning som professionel.
- Jo da! Ved kropsholdning kan jeg straks, hvis ikke fuldt diagnosticeres, så i det mindste bestemme, hvad en person er syg, hvilke problemer har eksisteret.
- Forhindrer du høje krav til dig selv?
- Ja, jeg er selvbetalt. Det er stadig nødvendigt at opretholde livet selv.
- Vier du meget tid til at pleje?
- Jeg vil gerne, ligesom alle kvinder, at være smukke. Jeg kan ikke sige, at jeg er bekymret for dette fra morgen til nat. Jeg slaver ikke skønhedssaloner og kostvaner. Jeg elsker lækker mad, især i Riga.
- Har du en særlig kærlighed til denne by?
- Jeg elsker denne by meget, så livet har udviklet sig. Jeg valgte ikke noget. I 1990 var den første tur i min uafhængige troupe netop i Riga, og det gjorde et enormt indtryk på mig. Der var forår, vi kom ud med mine kunstnere fra stationen, gik gennem de smukke gader, farverne, utrolige skønhed af blomsterbedene blev plantet rundt. Alt blomstrede, og det imponerede mig med deres sublime tilbageholdenhed. Østersøens kyst er meget ligner Finske Bugt, hvor jeg voksede op og brugte meget tid sammen med min bedstemor.
- Og hvordan slapper du i hjemmet?
- Hvis du kan slappe af med børn - dette er den bedste ferie. Dette er den bedste energi, du får fra dine børn. I andre tilfælde er det bare en mulighed for en hel dag at være alene. Fordi det forekommer mig, at det er i øjeblikket, jeg gendanner. Alle er forskellige. Det forekommer en person, at han har brug for et støjende selskab med venner, nogen er restaureret på en tredemølle, en person i et lukket rum, nogen går på tur. I Riga kan jeg simpelthen gå et sted at vandre, for mig er det et meget vigtigt opsving.
"Din datter Anna er involveret i design, og hvad gør søn af Mikhail?"
- Mikhail studerer på universitetet, han skal gøre tv. Så Anya, og Misha er stadig i kunstens verden, men takker Gud, at det ikke er i teatret - det glæder mig.
- Ifølge dit interview kan du se, at du er en meget klog person. Hvad gav dig denne visdom - rødder, opdragelse?
- Jeg tror først og fremmest folk med hvem jeg kommunikerede fra barndommen. Fordi i Leningrad havde jeg en sådan kommunikationskreds, som jeg selv misundner sig selv, når jeg husker. Generelt er folk den vigtigste rigdom og luksus, som jeg får til mig, som jeg tog op. Folk og de begivenheder, der fandt sted i mit liv.
- Med barnebarn bruger ofte tid?
- Desværre på grund af det store antal arbejde og permanente forbindelser er vi meget sjældent synlige med det. Et par gange gik sammen for hvile, og disse var virkelig lykkelige dage. Jeg håber, at når han modnes, vil vi kunne bruge sammen mere tid.
- Børn lever med dig?
- Nej, de er voksne. Jeg tror, at børn skal leve separat. De skal udføre et selvstændigt liv for at fylde bumperne selv, gøre deres vej i livet, lave fejl, forstå, hvordan man kommer ud af vanskelige situationer. Jeg tror ikke, at voksen rådgivning på en eller anden måde hjælper børn, så jeg forsøger ikke at genere dem med vores råd.
- Har du lært dette fra din mor eller er det din egen vision?
- Fælles, selvfølgelig. Hver vælger sin egen form for kommunikation med børn. Det forekommer mig, at du ikke behøver at vælge dine glæder og smerter på dem. Det er andre mennesker, de lever deres vej. Derfor skal de elske og altid støtte. Det er nemmest at opretholde dine børn i glæde og velvære, for når de er gode, glemmer de oftest for forældre. Og når de føler sig dårlige, så har de brug for støtte.
- Madlavning er ikke dit element?
"Nej, da Misha var lille, laver jeg stadig noget." Og da han voksede op, sagde han på en eller anden måde mig meget omhyggeligt: "Mommy, måske ikke nødvendigt? Men trods alt vil det være senere. " (Griner.) Jeg troede godt, bare så godt, tak gud. Så jeg blev befriet fra det. Fordi der er mennesker, der gør det hundrede gange bedre end mig og talenter, så jeg bedre smager andres arbejde.
- For fire år siden blev du ikke din ægtefælle, direktøren for romanen Kozak. Hvordan oplevede du dette tab?
- Det er umuligt at overleve dette, og det nye liv sker ikke. Med al pleje af tætte mennesker, der havde meget i livet, er det umuligt at acceptere. Du kan kun huske og kommunikere med dem. Der er ingen anden mulighed. Det er umuligt at glemme, og det nye liv kan ikke startes på nogen måde. Det er bare uærlig.