Den største teatralske "chip" af dette, den femte på kontoen, festivalen - forestillingen er ikke let for små, men specifikt for dem fra 8 måneder til tre år. Ja, ja, du er ikke forvekslet - præcis 8 måneder. Teaterprogrammet for babyen, født i Bologna, i teatret i "La Barakka - Teston Ragatzi" kaldet "lille størrelse". Det blev økonomisk støttet af Den Europæiske Union, og festivalen "Gavrosh", som den mest avancerede i børnenes spørgsmål, eksporterede straks en unik oplevelse i Moskva. Børn, og vigtigst af alt, deres forældre, der kigger på forestillingerne i Kalderingeniørens spil og "Onn-off", var overbevist om, at teatret ikke var kontraindiceret til små børn, men blev registreret i visse doser. Hemmeligheden om produktion af teatralsk "Drug" ejer perfekt i "La Barack - Testoni Ragazzi" Theatre.
REFERENCE:
Programmet "Lille størrelse" er allerede omkring syv år. I repertoire af dette store teater kun forestillinger for børn og unge. Og arbejde på produktioner til den mindste er fremhævet i en særlig retning: I troupe er der endnu aktører, der kun spiller for børn og direktører, der kun gør for dem. Desuden tager skaberne af forestillinger hensyn til de særegenheder af opfattelsen af børn op til et år, et år gammelt, to år og så videre. Så selv babyen har den fulde ret til at blive teaterviewer, hvis der er et repertoire specifikt beregnet til ham i plakaten. Programmet "Lille størrelse" beskæftiger tolv partner teatre fra Østrig, Belgien, Finland, Frankrig, Tyskland, Irland, Italien, Rumænien, Spanien, Slovenien, England, Ungarn. Hver introducerer en masse erfaring i Piggy Bank, investerer i en fælles sag, som bedst handler.
Fuld Andrea Buczetti fungerer kun med den mindste. Han kom op med en sjov præsentation af "onn-off" med elektriske lyspærer, der havde en døvende succes blandt offentligheden "Gavrosha".
- Andrea, hvordan man spiller i forestillingerne af "lille størrelse"?
"Da jeg blev injiceret i mit allerførste spil, tilbød straks at glemme alt, hvad jeg ved, og jeg ved, hvordan kunstneren." For små seere er det umuligt at "spille", men du skal forsøge at blive meget nysgerrig og se på verden af deres øjne, fra deres væksthøjde.
Et barn, som et år eller to absorberer indtryk som en svamp, og allerede forstår meget. Hvis du ikke er en scene, vil han ikke tro på dig. Og mange tror, at du kan passere barnet og vise ham overdrevne følelser, ansigtsudtryk, gestus, udråb. Men det er faktisk meget mere spændende muligheden for at følge dit blik.
- Hvad er forskellen mellem opfattelsen af et år og treårig seer? Er hun?
- Et treårigt barn kan se dig og fortsætte med at lytte til dig, selvom du bevæger dig i rummet. Og barnet, der kun er et år, kan ikke "frigives". Flytning og fortælling, du skal være opmærksom på det hele tiden, ved og føler: Hvor er han? Spil som det var for hver af disse babyer - og kun på samme tid bliver de et rigtigt "besøgshold"!
- Og der sker virkende fejl?
- Da jeg spillede min første præstation for børn, trådte jeg ret tæt på publikum og sagde højt: "God dag!" ... Der var femogtredive dem, og tyve ni græd! Jeg er meget høj, og jeg har krøllet tykt hår - alt dette til et lille barn er bare skræmmende, ærlig. Og jeg fik også rystende mine fødder. Men så så indså jeg, at det vigtigste er at gå til børnene meget stille og roligt informere dem om, at jeg kan fortælle en historie. Hvis de selvfølgelig vil lytte til mig. Jeg forsøgte at gøre det - og børnene blev enige om at lytte og respekterede mig i en helhed fem minutter!
Selvfølgelig skete det på scenen for at lave fejl: Når en vase med vand faldt i begyndelsen af forestillingen, brød en anden gang - lyspæren. Og hele tiden gik på tiptoe.
Men det mest alvorlige svigt skete en gang i Tyskland, hvor jeg spillede spillet "vandfarve". Der, flere seere, der var sent for begyndelsen, kom, satte deres børn på scenen og begyndte at fotografere dem. Lige under handling. Jeg troede endda: "Sandsynligvis er det fordi jeg er en dårlig kunstner, og det er på tide at tænke på et andet arbejde." Og så indså jeg, at denne gang forældrene simpelthen overtrådte reglerne, som i teatret eksisterer for publikum. Hver af dem er overbevist om, at hans barn er det bedste, så forældrene er ikke meget vigtige. Meget vigtigere - vis al din bedste baby. Dette ønske er ret forståeligt, men hvis det manifesterer sig i teatret, så er det bare farligt!
- Tror du, at små seere er bedst bekendt med teatralske regler end voksne?
- Ingen fortalte dem, at et sådant teater, ydeevne, skuespiller, scene, offentligt. De ved stadig ikke, at de er publikum. Men de har allerede en instinkt af opfattelse af kunst. På samme tid er de helt gratis! I en lille hal, hvor der ikke er teatralske stole, kan de sidde tilbage til dig. De griner, hvis de vil have det. Hvis du vil græde - betale. Hvis det bliver ikke interessant - de kan forlade. Jeg er glad for, at min erfaring giver mig mulighed for at opnå, at de ikke forlader.
- Og du ville aldrig blive en "rigtig" kunstner af det "rigtige" store teater at spille for "rigtige" voksne tilskuere?
- Siden jeg lærte at se verden fra højden af børns vækst, er jeg ikke ligeglad med voksne. Spille for en ren seer, der endnu ikke ved, hvad "teatret" er, er det umuligt ikke at føle det før dig - den rigtige offentlighed, der opfatter dig perfekt og giver dig meget.
Jeg ved, at teatralsk kunst er meget respekteret i Rusland. Og derfor i dit land tror de, at små børn endnu ikke er publikum, de kan kun blive dem så. I sig selv er en sådan mening ret normal, men jeg forsikrer dig om: Det er ikke. Vi arbejder i mange år for børn og vil ikke give op denne fornøjelse.