(Continua. Comença a "Rd" núm. 25)
Branca russa contra senyores amb rems
"En el moment adequat en el lloc correcte", segons sembla, el líder de la Revolució Global va descriure la fórmula per a l'èxit? He coincidit.
En 1965, al diari París "Yumat" sobre models soviètics, va escriure: "Res no pot ser més lluny de la idea habitual dels maniquins. Això no és gens sofisticades belleses, sinó ordinàries donant noies ordinàries, molt senzilles, molt naturals. I no és sorprenent! Ciutadans soviètics! " Entre els maniquins domèstics, llavors no hi havia noies anorèxiques de menys de dos metres d'alçada. No van trepitjar el podi amb cares fosques de les núvies de la Terminator, i més aviat "passejades", es van reunir amb l'espectador i somrient. Dones de la Terra, 46a mida, seixanta-vuit metres - setanta, al primer moment. I després de les apel·lacions a l'estranger, van venir a les escenes que diuen "Gràcies" per a una humanitat tan inesperada. A més, a la sorpresa dels estrangers, els russos no eren camperols a Rob i Naps, i no els vehicles de tot terreny a les dones (que i en els cavalls ardents entraran, i el cavall s'aturarà). Van veure "encara més parisencs que els mateixos parisencs". Li agradava, malgrat totes les converses sobre el Soviètic Mata Hari.
Quan vaig venir, a la vigília dels anys setanta, la "dona durant 30" va regnar sobre el podi soviètic, una mena de senyora, fins i tot una dona amb una paleta (es va dirigir a la vida i pot guanyar el seu armari a si mateixa), amb Una boca pintada de color vermell brillant, formes elàstiques. Fins i tot Galya Makushev, una noia de Barnaul (va tenir una figura impressionant, impressionant cames llargues) de vint anys, i també es van mostrar els nens de 30 anys. Però a Europa, el model de Londres de Twiggy ja ha disparat (Branca, Branca, al nostre parer). Només 40 quilograms, la cara d'un adolescent és un aneguet desagradable entre els ànecs de HomeGrown.
Va ser un nou tipus de model: no col·locarà les ales amb tota la força i el poder del cigne adult, però és com una promesa eterna de l'apogeu. Aquesta joventut, aquest encant amb prou feines està preparat per acomiadar-se: tot està a la vora. Fascina. S'ha proporcionat l'edat de transició: ara el millor triomf és en el món de la moda.
Nosaltres, a la URSS, com sempre, estaven una mica retardat pel que fa als "buits burgesos": els nostres ideals de moda i bellesa canvien lentament els seus contorns. I, tanmateix, al voltant d'una vegada, algunes noies més "primes i primes": les branques russes van aparèixer amb mi, - va empènyer gradualment les antigues "estrelles". En qualsevol cas, les noves col·leccions d'artistes van començar a desenvolupar-se, mirant-nos.
... Em converteixo en una "núvia eterna" de la glòria de Zaitsev (per què patint en secret en bojament, somiant amb canviar el vel blanc al "podi viatge" i els vestits amb un obert obert).
Nimfes "Century daurat" - Regina Zbarskaya, Mila Romanovskaya, Augustine Shadov, Valentina Malakhov - Aneu lentament al fons. Algú salvarà l'emigració, el matrimoni reeixit, però no tothom es "salvarà". Probablement el flaix més brillant i tràgic de l'horitzó de la moda soviètica d'aquest moment és el destí de Regina Zbar.
No diré que sabia bé Zbar. Però vaig conservar una foto ... No, no regions. Però aquesta fotografia em recorda aquesta nit quan la vaig veure. Zbarskaya era com una estrella, que cau d'un skyskle a una terra pecaminosa, potser va donar pas a la seva felicitat amb els altres ...
Aquí tornaré una mica enrere, a mitjans dels anys 60, de manera que el lector entengui el que es tracta. Per descomptat, com deia, a l'escala del país, llavors poc sabia dels models. Les seves fotografies van aparèixer en l'única "revista de moda" al país (produïda, per cert, la casa dels models), però va ser incompatible amb la glòria de la mateixa actriu, les targetes fotogràfiques de les quals van ser divergides per milions d'edicions en el " Quioscos de protecció de Soyuz ". Les noies van somiar amb ser com Samoilova o Bystritskaya, i no com Zbar o Romanovskaya. Però en un cercle més estret, el cercle de la vida secular soviètica, sobre la regió de Zbar, per descomptat, tothom ho sabia.
Això és segur: Brunette amb la mirada de Karim Zbar - Star 60s. A la seva llum era impossible escalfar els forasters. Però el més important és que aquesta estrella llum era encara, i molts: i actors, poetes i artistes, en general, homes creatius, amb gust van cobrir la seva nit amb aquesta plata fantasmal freda. (...) dissenyador de moda, escriptor Evgenia Solodovnikova, que va intentar desentranyar la seva vida en els fils, restaurar el progrés de la història personal de Regina, va escriure d'alguna manera: "... va ser perseguit pels fans. Poetes dedicats a poemes, artistes pintats. Regina a la societat "Sixtiets" va assistir al famós club de jazz de TVerskaya. Aquí va fumar, i això és gaudit per l'acadèmic Migdal, Andrei Voznesensky, Evgeny Yevtushenko, l'actor Fedor Chekhankov ... "es trobava entre les contemplades i les persones públiques, i els astronautes: els camins de tots es van creuar a la part superior! (...)
El model amb ... En general, no era ideal de la natura amb els peus de sobte es va fer irresistible al podi. Sé que la glòria de la Zaitsev la va tractar de manera especial. Zbarskaya no va ser, com el model, "Perxa" per a la roba coagulada, probablement era conscient del naixement de la moda. Dissenyador de moda i la seva musa. (...)
En 1963, quan Pierre Cardin, Yves Montan i actriu Juliet Greco va arribar a Moscou, Zbarskaya anomenat Pheehi a la moda: algun tipus de "no nostre" per a nosaltres. Quatre anys més tard, el mateix cardin, Louis Ferro, Coco Chanel va trobar el triomf de la "reina russa" Regina al Festival Internacional de Moda. "Sister Sophie Loren", va dir Pierre Cardin.
Però "qui es dóna molt - amb això preguntarà molt". Com més gran sigui l'enlairament, més gran la caiguda. "No diguis feliços fins que arribeu a l'evidència mortal", es va ensenyar l'antic. Ara, tots els interessats, gràcies als mitjans de comunicació, aquestes terribles pàgines de la vida de Zbarskaya ja s'han obert, que, per descomptat, no es van anunciar llavors i preocupats per això sol. (...) Gap amb el seu marit LV's Zbar, artista, director de cinema, il·lustrador de llibres, fill del llegendari professor Boris Zbarsky, que es va esvair del cos de Lenin, l'emigració de l'ex-cònjuge, interrogatoris a Lubyanka - Tots Aquesta regina va morir. Hi va haver intents de suïcidi fallits. Roman amb un periodista Zhugos Iugoslav que va arribar a la Unió va ser remolit. Romà amb un estranger (!) Al país per a la cortina de ferro! Quan fins i tot per a una visita als restaurants "bohemis" podrien tirar fora de feina! Però el destí del destí ja ha dutjat i imaginablement va portar la final. Iugoslav li llança, deixa el país d'assessorament i ... suposadament produeix un llibre anti-soviètic amb fotografies del cos nu de Regina. Lubyanka, nerviós, o més aviat, ruptura espiritual, hospital. El podi sembla caure sota ella ...
Recorden que ja al final de la vida, i només tenia 50 anys (!) - Ella va tenir més freqüència els atacs, va morir en la seva arrogància, va sortir de l'apartament a la ploma estimades coses, dient que eren indignes de Zaitsev (glòria, llavors va aparèixer la seva pròpia casa de moda a l'avinguda del món) va intentar donar suport a la seva musa tristada, es va rentar les plantes, per sortir a pagar almenys alguns diners. Va deixar la vida el novembre de 1987, a les 51 anys, va ser trobada morta a l'apartament, diuen, enverinat amb medicaments ...
Sí, i ara tornaré a la foto amb la qual vau començar. Aquesta fotografia em recorda aquesta nit quan la vaig veure. Valera Plotnikov és el nostre famós fotògraf, en la puntuació de moltes moltes llegendes de l'època (Yuri Lyubimov, Ilya Glazunov, Mikhail Kozakova, etc.) - va treure el jove "contractació" de l'etern teatre de moda, jo i Gali Maleukov. Zbar només va sortir després del tractament. Volia tornar a treballar, i després vaig tenir el rodatge. Encara que semblava gran, es va adonar que havia passat el seu temps, van venir noves cares, noves grimas, nous pentinats, roba nova. No podia seure als llorers anteriors. Va tornar a passar una ruptura, i va tornar a caure en un hospital psiquiàtric ...
Sí! Zbarskaya era com una estrella, que cau d'un skyskle a la terra pecaminosa, - ella la felicitat inferior amb la seva mort ... Rus TViggi va sobreviure a una dama amb una paleta de l'escena.
Si parlem de Mil Romanovsk (es van anomenar rivals eterns i els pitjors enemics), em vaig recordar: una persona oberta russa, sempre amb una guadalada (però, tal com va resultar, amb la factura). Normalment treballava en un parell amb Hola Sank. Si Zbarskaya va cridar a la reina de la neu, es compararia amb la donzella de neu. Blooming rossa, respirant la salut i l'alegria. Vaig emigrar amb l'artista Yuri Cooper, però després es van separar ... va marxar a França, va aclavar a Anglaterra, va dirigir una secció de moda a la BBC en rus. Vaig comprar una casa allà, la meva filla es va casar, ella mateixa es va casar de nou ...
Sòls de moda
I aquí estic a la casa principal dels models de la Unió, Kuznetsky Bridge, 14.
La casa ... es va comparar amb els ruscs, on els viatgers de la moda van volar lluny de tot el districte soviètic: aquí es pot redibotar al bloc de notes "una forma interessant", comprar un patró, "revista de moda" ...
Fins i tot després de 40 anys recordo aquesta casa amb sentiments especials. Així, Chekhov en el germà "Cherry Garden" Ranenevskaya va apel·lar de sobte al vell gabinet: "Gabinet multi-vestit!" Per a la gent gran hereu de la noblesa moribund, aquest armari no és "objecte d'interior", sinó el testimoni de les antigues i les preocupacions, vivia miraculosament als nous dies. I vull dir: "Hola, casa!"
El temps pren la seva pròpia. Moscou s'ha convertit en un oasi de botigues i centres comercials. L'edifici amb enormes finestres d'ulls, revestiment de granit, decorat amb rínxols d'estuc, ara sembla que no és una cosa única. A les cases antigues hi havia un reassentament de dutxa. Altres persones van venir: s'han desenvolupat noves ordres i ideals. Però en algun lloc, potser, a les profunditats de les parets de pedra, encara es registren, com a Moise, les veus d'una altra època, quan Kuznetsky, 14, era el centre de la moda russa soviètica. (...)
Model de treball: "No ets una mestressa de casa!"
(Sobre maniquís.)
Estàvem asseguts a la mateixa habitació cada dia a la mateixa habitació, junts estaven en accessoris, sobre espectacles, però no entenia que cap d'aquestes noies no podia ser franc. El treball no és un lloc per a l'amor i l'amistat. Aquesta és la llei. Bluffs, clima, recepta per a màscares ... Podeu parlar de qualsevol cosa, no és la vostra vida. Amb qui es troba, on vaig anar al cap de setmana, que són el teu pare i la mare: no sabreu res més.
Els models moderns tenen fins i tot una "regla de reputació": no discutiu mai la vostra vida personal. I a la vida tenia prou lliçons per considerar-ho "daurat"!
Per naturalesa, una persona no és dolenta i no enutjada. Em sembla que en mi hi ha algun tipus de desig d'unir-se i precisament això per conquerir la gent, i de no governar dividint. Sé i a la casa dels models coneixia molts secrets, però realment "es van establir" en mi. Mai no he inclòs a la batuta "secretament a tot el món". Si em va dir alguna cosa, a la seva pròpia petició. No era curiós en aquest sentit. Potser no ho crec, però només en els darrers anys, quan tothom va colpejar "Revelacions sensacionals", quan els periodistes van començar a excavar en les biografies d'altres persones i la vida personal s'ha convertit en una "publicitat de publicitat", per primera vegada va aprendre moltes coses sobre aquestes noies Amb qui treballava al costat de cinc anys.
Un, resulta, es va reunir amb Khmelnitsky. En un altre amant hi havia un Taiwan i hi havia llaços amb el crim. El tercer sense el final de l'avortament va fer, cada vegada que no se sap de qui: va arribar a la casa dels models, a la nostra habitació; estaves al sofà, sostenint una mà del dolor a l'abdomen; Prop del sòl va posar una bossa amb les seves pròpies coses (no tenia lloc per viure). Se li va preguntar: "Què ets?" - "Sí, malament alguna cosa, bé". I de fet, una vegada més des de l'hospital.
No vaig parlar dels altres i no volia que s'aferren a alguna cosa en la meva història. Em vaig amagar que em trobo amb Nikita. I una vegada va capturar el diari del matí amb ell a la casa, sobre el qual Mikhalkov va escriure alguna cosa i va signar, i per negligència la va deixar a la taula. Signatura (!) Va assenyalar, immediatament va agafar el nombre, va veure que el nombre d'avui, va fer les conclusions i va començar com "en un" amistós "a tota la sala" jurat ":" I qui és Tanya es reuneixen amb nosaltres? Qui sap? I no diu ningú? " Només una escena del Basni "Voron i Lisitsa", en paraules d'aquesta participació, i saben: si es pot afegir a les dades personals. Serà útil quan el manual decidirà qui enviarà a un viatge a l'estranger.
Però Galya Makushev em va salvar una vegada. Hi havia una empresa amb un maniquí, on es va construir tot en un cercle amb una altra relació. Allà, si entreu, com en el triangle de les Bermudes, retardeu-vos-hi. També es va anomenar aquesta empresa, i Galya va dir: "No vas allà! Nikita a l'any de l'exèrcit? Així que espereu-li! "
Els models més antics - (Yakushev, altres) es van netejar, com a les antigues pel·lícules soviètiques en blanc i negre. Sembla que el temps i la gent i la gent eren llavors ... més neta. (...)
En la teoria del marxisme, hi havia un concepte com a alienació: mitjans de producció, producte de treball ... No vull pujar en els residus econòmics i polítics o filosòfics, però en principi la vida del model podria ser de gran interès Per a qualsevol Marx o Engels moderns ...
Ja he dit, Nikita sempre sempre va intentar ocultar que la seva dona és un maniquí. Però fins i tot si no parleu de trastorns de la família, el paper del maniquí en algun moment crea el conflicte de la pròpia dona, interior. Hi ha una sensació d'alienació de la qual vaig començar. Després de tot, el que és, desvestir-se a la roba interior, es troba davant d'un equip de persones que es personalitzen en un nou estil provant, intentant fotografiar? Realment feu un maniquí en un maniquí inanimat, perxa. Només es manté en ple compliment d'un ioga per distreure del cos i pensar que tot això passa "amb ell", però no amb tu. Cal oblidar la vergonya, la restricció, el sentit de la humiliació. Recordo que quan la primera vegada que havia de ser a l'ajust, em vaig quedar tot el vermell, humit, jo era tan incòmode, incòmode, avergonyit. I encara era el procés de costura innocent, on tothom pensa en el vestit, i no sobre tu. I imagineu-vos com estan passant les noies al model? Es diferencia poc de l'elecció d'un cavall pioner. Aquí ja es considera específicament tots: dents, pit, cabell, "pins" - si tot és natural. Si algú "bufa", immediatament "adéu". Següent, ho sento, els altres.
El model hauria d'estar preparat per abandonar completament la seva individualitat: escriure - tallarà els cabells magnífics sota l'arrel, la rossa natural es tornarà a pintar en vermell, a la tarda - en negre, l'endemà enviarà el cabell amb peròxid. Vostè és "gran mole blanc", a la cara que cada artista, el dissenyador dibuixarà el seu, el que vol ell. Ser un model és l'esclavitud. Ets un esclau. I, d'altra banda, es pot convertir en una musa, que neix l'art d'ajuda. El més important és entendre si tots els sacrificis dominaran ...
(Continuarà.)
L'autor del disc literari Elena Dobryukha.