- Polina, primer participeu en un projecte de ballet. Quin és el vostre paper en la producció?
- Vaig protagonitzar el vídeo, que es convertirà en una mena de remolc al ballet "Great Gatsby". Al mateix temps, teníem treballs independents amb la composició del sentiment immortal, que Konstantin Meladze va escriure per a tot el ballet. Tinc un paper molt inusual i interessant. No estic jugant un personatge particular, sinó personificar l'ànima de Daisy, l'estimat Gatsby. Gràcies al director Alan Badoev, vaig sentir un bell ocell en una gàbia, que busca harmonia, pateix i, per tant, mor.
- Diuen que heu treballat amb especialistes estrangers ...
- Al vídeo, una producció coreogràfica inusualment bella de la coreògrafa nord-americana rellevant Duight Rodin. És director de tot el ballet. Coreògraf molt colorit i interessant. Té la seva pròpia cal·ligrafia individual. Les seves actuacions són conegudes a tot el món. Duple va treballar amb aquestes estrelles com Prince, U2 i Lenny Kravitz. També funciona amb Circus du Soleil, la seva companyia de complexions és coneguda arreu del món. Jo era molt agradable conèixer a Dwight. És bo que apreciés la meva feina. Per a Dwight, com per a un nord-americà, l'obra del "Gran Gatsby" és com un cementiri sagrat, i és molt preferible per a aquest treball. Per tant, la seva alta valoració és especialment vol. Per cert, Dwight Roden està tan impregnat de l'obra de Denis Matvienko, que complirà el paper de Jay Gatsby en Ballet, que fins i tot va esclatar durant la filmació de l'escena final.
- Què recordes més del tiroteig?
- Per descomptat, es tracta d'un ambient únic i molt recreat amb precisió dels anys 30. La participació en un clip similar per a mi és un tipus d'experiment creatiu. Després de tot, abans d'això, ningú no ha creat res així!
Tir de clip va passar a tres ciutats: Kíev, Sant Petersburg i Nova York. .
- Alguna vegada has trobat alguna situació anormal al conjunt?
- Em va sorprendre molt quan vaig saber que, segons la direcció del director, hauré de girar al cèrcol. Quan necessiteu girar-hi a una altitud sense cap assegurança. A més, en un vestit molt curt, talons alts i amb unes ungles enormes. Afortunadament, va costar sense caigudes. Però vaig haver de supervisar constantment el vestit per no desaparèixer durant les estudis acrobàtiques (rialles). La complexitat d'aquest paper era que era necessari no només cantar, sinó també jugar, entrar a la imatge, sentir l'experiència del personatge principal. Aquesta és una experiència molt interessant, encara que no és fàcil. Vaig preparar acuradament, fins i tot vaig tornar a llegir la novel·la abans del rodatge.
- A qui vas deixar el teu fill, has estat al lloc?
- Anyusha, com sempre, estava amb la meva mare. Per descomptat, vam trucar. Truca a casa diverses vegades al dia: aquesta és una regla. Sempre et perdo el meu fill. Però aquesta separació no era llarga, em vaig anar per disparar només per un dia. Després va tornar immediatament a casa.
- On vas obtenir els vestits per rodar?
- Honestament, ja vaig veure un vestit al lloc. L'artista en vestits només va informar de les mides, i va fer tot el que necessiteu. Tota la resta és el disseny del director.
- Com et sents el ballet?
- M'encanta molt el ballet i en l'art de dansa general. Vaig créixer darrere de les escenes: la meva mare és una ballarina professional, va treballar durant molts anys al conjunt "Bedoll", després sota el contracte a Grècia, on vivíem. La dansa és una gran part de la meva vida. Jo mateix estava dedicat professionalment a ballar. El ballet sempre em va admirar. Entenc la quantitat de treball i la força que hi ha darrere de cada producció. Vaig veure com vaig treballar en el lloc de Denis Matvienko, aquest és el pilot més alt, dedicació a l'última caiguda.