- Alla Mikhailovna, dos anys que ha portat al projecte amb Svyatoslav Ball, i des d'aquesta temporada a la "Big Opera" tindreu un nou co-amfitrió. Què creieu en quina direcció canviarà el projecte?
- Aquesta temporada, el canal de cultura ha intentat atraure representants de les millors escoles d'òpera del món a la competició. La selecció era encara més estricta, la tauleta es planteja encara més gran, les tasques dels concursants es faran encara més difícils. I, per descomptat, el projecte no serà el mateix sense Svyatoslav Igorevich. El seu encant, enginy i meravellós sabor musical fixen un to comú del projecte. Amb l'arribada a la "òpera gran" Alexey Begaka, aquest to canviarà de forma natural. La distribució de rols entre els líders canviarà. Alexey sense l'ombra de la coqueteria admet que només ha de descobrir el món de l'òpera, i hauré d'ajudar-lo. Com podeu veure, hi haurà molts canvis molt i sorpreses.
- Abans d'això, vau dirigir el "Ball Ballet" com a coreògraf, i aquí: la competència de vocalistes ...
- He estat treballant a l'òpera durant molts anys, de manera que amb l'òpera tinc relacions professionals de llarga data i ara continuaran. Tenim grans plans amb Alvidas Hermanis, cap del nou teatre Riga, per davant de les actuacions que hem de posar a escenes europees. Acabo de tornar de Riga, on vaig posar el jazz Juga a "Hanuma" a la música de Gia Kancheli. A Moscou, a la nova òpera, començo a posar l'obra "Nutcracker", un miracle completament vingut a mi la idea de canviar la música de ballet a l'òpera i fer una òpera infantil basada en el meu ballet favorit, en el qual vaig prendre part de 9 anys. El meravellós poeta de Demyan Kudryavtsev, que va escriure un text impressionant, Pasha Taplevich va pintar esbossos impressionants als vestits, el director de Kolya Simonov, amb la qual sempre és molt interessant treballar, fa un paisatge a aquest espectral. Així que per davant hi ha molta feina, relacionada amb l'òpera al teatre, i amb una "gran òpera" a la televisió. L'òpera és generalment una història que va entrar a la meva vida no és només perquè he estat treballant amb ella durant molt de temps, però també perquè sóc un gran fan de l'art d'òpera. Ho considero una de les grans arts teatrals, perquè s'uneix la música més bella i humana.
- Em sembla que en el paper d'un presentador de televisió Ajudeu al públic a conèixer un determinat món increïble, que sembla absolutament inaccessible per a molts?
"Una part de la meva vida es dedica generalment a les activitats educatives, i ja s'ha convertit en la norma per a mi. Al canal "Cultura" continua existint un projecte "Ulls a l'ull", que explica el món de la coreografia moderna, així que faig molt i ha estat durant molt de temps com a professor i com a cap dels dos departaments de Gitis i a Mkate. Així doncs, aquesta és la part de la meva vida - per il·luminar, portar al territori que abans eren persones desconegudes, expliquen les portes a què sembla ser diferent i desconeguda. M'encanta.
- Poseu actuacions en diferents països. Llengua coreografia - Internacional, Universal?
- No hi ha un llenguatge universal, simplement no existeix. Fins i tot la música no és un llenguatge universal, perquè algú ho entén, i algú no ho entén. No tothom pot escoltar el primer concert Rachmaninov. La paraula "entendre" no és del tot correcta. Tot i així, l'art es dirigeix no només al capdavant, aquests són aquests xocs que estan dispersos per tot el cos, són emocions i ment. Crec que això és generalment alguna cosa del camp de les matemàtiques.
- Heu triat la vostra direcció professional als 9 anys, decidint dedicar-vos al ballet. Com era possible a aquesta edat, decidiu conscientment el que voleu associar la vostra vida?
- Molts nens que es dediquen a la música, la coreografia, la dansa i el ballet van triar la seva professió a aquesta edat. Perquè és només aquelles professions en què necessiteu passar de 4 a 5 anys, en cas contrari és gairebé impossible. No és d'estranyar els grans músics, coneixem els seus noms, va començar a aprendre música de 4-5 anys. Una altra cosa és que un paper enorme en això, per descomptat, és interpretat pels pares, perquè un nen normal vol anar a caminar, córrer, distreure. Si les coses no són el que volem fer. Però els pares ajuden. Així que gràcies als pares.
- Heu entès immediatament que hi haurà una criança dura a Vaganov?
- Vaig entendre que seria rígid, però no ho pensava tant. Vaig esclatar diverses vegades per no sortir, però els moments de desesperació eren sovint bastant. És una cosa difícil. A més, estava sol sense mare a Leningrad, la meva mare va viure en una altra ciutat amb la seva família, amb el seu nou marit. Sense mare, molt dur en la infància.
- Abans dels teus ulls, probablement, era el seu exemple? El seu treballador, capacitat per treballar?
- i l'exemple de la mare, i aquesta vida de Leningrad, que sempre ha estat acollint al voltant de l'art de ballet i el teatre dramàtic. Aquest és el teatre Mariinsky, i el teatre Kirov, i actuacions en BDT, i concerts de música simfònica. Acabo de créixer en un mitjà que es va centrar en el teatre i la música. Per tant, una comprensió de si voleu fer-ho o no, i se suposa que havia de venir en la infància.
- Vau néixer a Volgograd i els vostres pares són Leningraders indígenes ...
"Acaben de sortir a Volgograd en aquell moment, i vaig néixer allà".
- La vostra llar Interior a Moscou recorda Leningrad?
"Sí, intento mantenir aquest perfum de Leningrad en mi mateix, perquè em sembla que, d'alguna manera, em porta molt correctament i es comporta a la vida.
- I tens arrels a Tbilisi i Bakú?
- Sí, Tbilisi, Bakú, Leningrad. A partir d'aquí tinc avi i avis: va néixer una àvia a Tbilisi, a partir d'aquí totes les arrels, l'avi de la línia del pare va néixer a Bakú, i Mamina Korni és Leningrad, regió de Ryazan. Una família russa original a la línia de la meva mare.
- En 19 anys, la teva vida ha canviat dràsticament quan va tenir una lesió greu i es va veure obligat a deixar el ballet. Què no us va permetre baixar les mans en aquest moment?
- Coneixement de la història, comunicació amb persones. Moltes persones amb les quals vaig comunicar a Leningrad - gent de Gulagov, així que vaig escoltar les seves històries i sabia que van sobreviure. Als 12 anys, vaig llegir el llavors llibre prohibit del llibre de l'arxipèlag de Gulag i així successivament. Així que la gent, només les persones que donaven l'oportunitat de saber que potser per a molts es van tancar. I, per descomptat, l'oportunitat de rebre educació a la Biblioteca Pública de Leningrad, per tenir accés a fons tancats: també tenia la seva criança.
- Amb quina freqüència es va dominar a la cadira del nou director?
- I no tinc una cadira.
- Bé, a continuació, a l'estat del director.
- No entenc el que és l'estat del director. Això no és gens. Si algú té un estatus d'un director, vol dir que va deixar de ser director. El directori és un treball molt dur. És en part el treball del psicoanalista, i el dissenyador, i el conductor de l'escena, i l'artista en llum, etc. Per fer-ho, necessiteu saber molt, sentir-vos molt i ser una persona molt organitzada.
- Quins són els principals manaments que passen als vostres estudiants?
- Només aconseguir l'oportunitat de treballar, no només Ponuro per treballar, però per alegrar-se del que ho fas. I desactivació personal. L'educació i l'autoeducació són molt importants, i això també és un treball dur. Per tant, no tothom vol fer-ho.
"Evelina Khromchenko va dir una vegada en una entrevista que en la seva joventut, quan va muntar al metro i va mirar a algun home, volia canviar-lo mentalment. Sembla que semblen prestar atenció a la postura com a professional.
- Segur! Per la postura puc immediatament, si no es diagnostica completament, almenys determinar el que una persona està malalt, quins problemes han existit.
- Eviteu exigències elevades?
- Sí, estic autodidat. Encara és necessari mantenir la vida tu mateix.
- Dedica molt de temps per cuidar?
- Vull, com totes les dones, ser belles. No puc dir que estic preocupat per això des del matí a la nit. No tinc salons i dietes de bellesa esclaus. M'encanta menjar deliciós, especialment a Riga.
- Tens un amor especial amb aquesta ciutat?
- M'encanta molt aquesta ciutat, així que la vida ha desenvolupat. No he triat res. El 1990, la primera gira del meu grup independent va ser precisament a Riga i em va fer una gran impressió. Hi va haver primavera, vam sortir amb els meus artistes de l'estació, va passar pels bells carrers, els colors, la bellesa increïble dels llits de flors es van plantar al voltant. Tot va florir i això em va impressionar amb la seva moderació sublim. La costa del Mar Bàltic és molt similar al golf de Finlàndia, on vaig créixer i va passar molt de temps amb la meva àvia.
- I com es relaxa a casa?
- Si podeu relaxar-vos amb els nens, és la millor festa. Aquesta és la millor energia que obtindreu dels vostres fills. En altres casos, és només una oportunitat per a un dia sencer per estar sol. Perquè em sembla que és en aquest moment que restauro. Tothom és diferent. Sembla que algú necessita una empresa sorollosa amb els amics, algú es restaura en una cinta de córrer, algú en una habitació tancada, algú va a caminar. A Riga, simplement puc anar a algun lloc per vagar, per a mi és una recuperació molt important.
"La teva filla Anna es dedica al disseny i què fa el Fill de Mikhail?"
- Mikhail estudia a la universitat, farà televisió. Així, Anya, i Misha encara es troben en el món de l'art, però, gràcies a Déu que no al teatre, em complau.
- Segons la vostra entrevista, podeu veure que sou una persona molt sàvia. Què us va donar aquesta saviesa - arrels, educació?
- Crec que, en primer lloc, persones amb les quals vaig comunicar des de la infància. Perquè a Leningrad tenia un cercle de comunicació, que fins i tot envoltava quan recordo. En general, les persones són la principal riquesa i el luxe, que em donen que em vaig criar. Persones i aquells esdeveniments que van tenir lloc a la meva vida.
- Amb nét passa sovint temps?
- Malauradament, a causa de la gran quantitat de connectors de treball i de treball, som molt rarament visibles amb ell. Un parell de vegades es va reunir per descansar, i aquests van ser realment dies feliços. Espero que quan madura, podrem passar més temps.
- Els nens viuen amb vosaltres?
- No, són adults. Crec que els nens han de viure per separat. Han de dur a terme una vida independent, per omplir els propis cops, fer-ne la forma en la vida, cometre errors, entendre com sortir de situacions difícils. No crec que l'assessorament per a adults d'alguna manera ajudi els nens, de manera que intento no molestar-los amb els nostres consells.
- Heu après això de la vostra mare o és la vostra pròpia visió?
- comú, és clar. Cadascun tria la seva pròpia forma de comunicació amb els nens. Em sembla que no necessiteu seleccionar les vostres alegries i penes. Són altres persones, viuen el seu camí. Per tant, necessiten estimar i donar suport sempre. És més fàcil mantenir els vostres fills en alegria i benestar, perquè quan són bons, sovint obliden els pares. I quan se senten malament, necessiten suport.
- El menjar de cuina no és el vostre element?
"No, quan Misha era petit, encara cuino alguna cosa". I quan va créixer, d'alguna manera em va dir amb molta cura: "Mami, potser no és necessari? Però, després de tot, serà més tard. " (Riu.) Vaig pensar, bé, així que, bé, gràcies a Déu. Així que em va alliberar. Perquè hi ha persones que ho fan cent vegades millor que jo i talenter, així que millor que tingui el treball d'altres persones.
- Fa quatre anys, no es va convertir en el seu cònjuge, el director de la novel·la Kozak. Com vau experimentar aquesta pèrdua?
- És impossible sobreviure a això i la nova vida no passa. Amb tota la cura de persones properes que tenien molt de vida, és impossible acceptar. Només es pot recordar i comunicar-se amb ells. No hi ha cap altra opció. És impossible oblidar-se i no es pot iniciar la nova vida de cap manera. És només deshonest.