El principal "xip" teatral d'aquest, el cinquè del compte, el festival, les actuacions no són fàcils per a petites, però específicament per a les de 8 mesos a tres anys. Sí, sí, no estàs equivocat - exactament 8 mesos. El programa de teatre per al nadó, nascut a Bolonya, al teatre de "La Barakka - Teston Ragatzi" anomenat "petita mida". Va ser recolzat financerament per la Unió Europea, i el festival "Gavrosh", com la pregunta més avançada de la qüestió infantil, va exportar immediatament una experiència única a Moscou. Els nens, i el més important, els seus pares, mirant les actuacions dels "Jocs de l'enginyer de Kalder" i "ONN-OFF", estaven convençuts que el teatre no estava contraindicat als nens petits, però es va registrar en certes dosis. El secret de la producció de "drogues" teatral és perfectament propietària del teatre "La Barack - Testoni Ragazzi".
Referència:
El programa "Little Size" ja té uns set anys. En el repertori d'aquest gran teatre només actuacions per a nens i adolescents. I el treball en produccions per al més petit es ressalta en una direcció especial: a la companyia hi ha fins i tot actors que només juguen per a nens i directors que estan fent només per a ells. A més, els creadors d'actuacions tenen en compte les peculiaritats de la percepció dels nens de fins a un any, un any, de dos anys, i així successivament. Així, fins i tot el bebè té el dret complet de convertir-se en espectador de teatre, si hi ha un repertori específicament destinat a ell al cartell. El programa "Little Size" dóna feina a dotze teatres associats d'Àustria, Bèlgica, Finlàndia, França, Alemanya, Irlanda, Itàlia, Romania, Espanya, Eslovènia, Anglaterra, Hongria. Cadascun introdueix molta experiència a la guardiola, inverteix en una causa comuna, que és millor tractar.
Full Andrea Buczetti només funciona amb els més petits. Va sorgir una divertida presentació de "ONN-Off" amb bombetes elèctriques, que tenien un èxit ensordidor entre el públic "Gavrosha".
- Andrea, com jugar a les actuacions de "mida petita"?
"Quan vaig ser injectat a la meva primera obra, immediatament es va oferir a oblidar-se de tot el que sé i sé com l'artista". Per als espectadors petits, és impossible "jugar", però heu de tractar de ser molt curiós i mirar el món pels seus ulls, des de l'altura del seu creixement.
Un nen que un any o dos absorbeix la impressió com una esponja, i ja entén molt. Si no sou una escena, no us creurà. I molts creuen que es pot aprovar el nen, mostrant-li emocions exagerades, expressions facials, gestos, exclamacions. Però, de fet, és molt més intrigant l'oportunitat de seguir la seva mirada.
- Quina diferència hi ha entre la percepció d'un visualitzador d'un any i de tres anys? És ella?
- Un nen de tres anys pot veure't i seguir escoltant-te, fins i tot si es mou a l'espai. I el nen que és només un any no es pot "alliberar". Moure i dir, haureu de prestar-vos atenció tot el temps, conèixer i sentir: on és? Juga tal com era per a cadascun d'aquests nadons, i només al mateix temps es converteixen en un veritable "equip visitant"!
- Es produeixen fallades actuals?
- Quan vaig jugar la meva primera actuació per als nens, vaig trepitjar molt a prop del públic i vaig dir en veu alta: "Bon dia!" ... hi havia trenta-cinc, i vint-i-nou plenes! Sóc molt alta, i tinc cabells gruixuts arrissats: tot això per a un nen petit és només aterridor, honest. I també em pego els peus. Però llavors em vaig adonar que el més important és anar als nens molt tranquil·lament i informar-los tranquil·lament que puc explicar alguna història. Si, per descomptat, volen escoltar-me. Vaig tractar de fer-ho, i els nens van acordar escoltar, i em van respectar durant un tot trenta minuts!
Per descomptat, va passar a l'escenari per cometre errors: una vegada que un gerro amb aigua es va reduir al principi de la representació, una altra vegada: la bombeta es va trencar. I tot el temps va passar de punt de punt.
Però el fracàs més greu va passar una vegada a Alemanya, on vaig jugar l'obra "Color de l'aigua". Allà, diversos espectadors que van arribar tard al principi, van venir, van posar els seus fills a l'escenari i van començar a fotografiar-los. A la dreta durant l'acció. Fins i tot vaig pensar: "Probablement, això és perquè sóc un mal artista i és hora de pensar en una altra obra". I llavors em vaig adonar que aquesta vegada els pares simplement van violar les regles que al teatre existeixen per al públic. Cadascun d'ells confia que el seu fill és el millor, de manera que els pares no són gaire importants. Molt més important: mostra tot el teu millor nadó. Aquest desig és bastant comprensible, però si es manifesta al teatre, només és perillós!
- Creus que els petits espectadors estan familiaritzats millor amb les regles teatrals que els adults?
- Ningú no els va dir que un teatre, una actuació, actor, escenari, públic. Encara no saben que són el públic. Però ja tenen un instint de percepció de l'art. Al mateix temps, són absolutament gratuïts! En un petit vestíbul, on no hi ha cadires teatrals, poden seure a tu. Es riuen si volen. Si voleu plorar: pagueu. Si no es fa interessant, poden sortir. Estic content que la meva experiència em permeti aconseguir que no marxin.
- I mai no heu volgut convertir-vos en un artista "real" del "veritable" gran teatre per jugar per a espectadors adults "reals"?
- Des que vaig aprendre a veure el món des de l'altura del creixement dels nens, no m'importa els adults. Jugant per a un espectador net, que encara no sap què és el "teatre", és impossible no sentir-se davant teu: el públic real que et percep perfectament i et dóna molt.
Sé que l'art teatral és molt respectat a Rússia. I, per tant, al vostre país creuen que els nens petits encara no són el públic, només poden convertir-se en ells. En si mateix, aquesta opinió és bastant normal, però us asseguro: no ho és. Treballem durant molts anys per a nens i no anirem a renunciar a aquest plaer.