La persistència no molesta el fuster. A mesura que es reconeix el famós fotògraf, va quedar anticipat perpendicular al poder soviètic. I va fer tot el possible per apropar-la. En la seva joventut, em vaig prendre un pseudònim Petersburg i va jurar ser publicat sota ella fins que la seva ciutat natal, estimada no retornarà el nom històric. I les revistes "Pantalla soviètica" i "Teatre Soviètic" a les seves històries es converteixen constantment en "anti-soviètics". Però no es va molestar a Valery a estimar a la gent que habitava la URSS. I els fotografia com ningú ja no podia. Mikhail Boyarsky estava preparat per anar al rodatge al tronc, compositor Svyatoslav Richter, per portar un suèter que "va sufocar", i Alexander Abdulov i Leonid Yarmolnik - Posar el que la mare va donar a llum.
Valery, es va graduar de l'escola a l'Acadèmia de les Arts. Va ser una selecció de pares?
Valery Plotnikov: "No pares, però el marit de la germana - l'oncle Kolya. Realment volia que algú de la nostra família estigués a la gent ".
Era artista?
Valery: "No! Sobre l'oncle ha de dir-ho per separat. Ve d'Odessa, unworp. D'alguna manera es va traslladar a la ciutat a la Neva, vaig conèixer a una dama sobre el nom de Lenskaya - The Star Opereta. Ella el va adoptar. Així que va romandre a Sant Petersburg ... Ajudem-te. (Hem estat bevent te mentre parlem de la conversa, i mou el rentaplats perquè pugui col·locar convenientment una gravadora de veu. - Aproximació.). En general, sóc un terrible pedant, la meva àvia em va aixecar. Gràcies a ella, no podia acostumar-me a la forma de vida soviètica ".
Parli'ns de la meva àvia.
Valery: "L'àvia era una persona increïble. Cada estiu es va disparar ... Bé, no trucareu a la casa, el graner més aviat, a l'ist Karelian. Era una nostàlgia al llarg del passat, la vida pre-revolucionària, quan les famílies de l'estiu van viatjar des de Sant Petersburg per a la ciutat. Bé, en aquest "Dacha" jo, sent un nen, va escoltar la seva conversa amb la seva mare. L'àvia va demanar que trobessin documents autèntics de la nostra família, que es van mantenir al temple d'Anna creixent i Simeon Déu s'apropa a Mokhovaya. La mare mai va aconseguir aconseguir aquesta sol·licitud. Però més tard ho vaig fer, gràcies a la intervenció d'Anatoly Alexandrovich Sobchak, amb qui era ben conegut. Des de l'arxiu, vaig aprendre que tots els fills de l'àvia són l'altre any de naixement. Ella volia conduir-los de sota l'espasa de castigar, que podrien superar-los a causa del pedigrí, i va reescriure a les dates pre-revolucionàries del naixement fins al post-revolucionari. En els mateixos documents, va ser la meva àvia - "Princess Shakhovskaya, Nee City of Paris". L'única cosa que podia fer per la meva àvia és trucar a la seva estufa de granit: "Princesa Shakhovskaya, Nee City de París".
D'esquerra a dreta: la mare Sergey Solovyov, Caleria Sergeevna, amic de la família, Semen Yakovlevich, Valery Plotnikov, Sergey Solovyov, Tamara Vasilyevna Carpenter, 1965. Foto: Arxiu personal Valeria Plotnikova.
Vostè va dir en una entrevista que des dels petits anys estava envoltat de gent meravellosa: Lion Dodin, Sergey Soloviev, Mikhail Shemyakin ... Has estat amics al lloc de residència? Tot, probablement, vivia al centre.
Valery: "No tots. De fet, jo era el més centre. Va viure a Nevsky. Seryozha Solovyov - a Kherson, Leva també hi és. Shemakin en general en un rústic. Només tan meravellós va passar que vam fer amics. Vaig entrar a l'escola a l'Acadèmia de les Arts. Amb mi en un escriptori estava assegut Misha Shemyakin. Així que el conec des de la infància. Als catorze anys, vaig fer amics amb Solovyov's Seryozhev, i que ja em va portar amb el seu company de classe que va deixar el busseig. A causa del fet que vivia a Nevsky, la concentració de gent sorprenentment talentosa només es va incrementar. Amb Joseph Brodsky vaig presentar una meravellosa venedora Lucy, que treballava a la casa de llibres al departament de poesia. Vam tenir cinc anys de diferència amb Brodsky, però en el moment de sortir em va semblar un home adult. És clar per què: jo tenia llavors quinze anys, i ell, respectivament, vint. És bo que Joseph em trobés. Malauradament, mai no ho vaig eliminar. Tot i que va inventar com ho faria. A la seva habitació, a la casa de Muri. El Brodsky té un impressionant pou. Apartaments a les antigues cases pre-revolucionàries "tallades", i l'alçada dels sostres es va mantenir igual. Així que va resultar un local ascendent. Totes les parets de l'habitació de Brodsky, excepte la finestra, estaven en llibres. Vaig representar que d'alguna manera estic fixant al sostre, i jo no estava molt preocupat. Al fons se situarà Joseph, i el llogaré en aquest "Bé". I mentre intentava obtenir una lent d'angle ampli, que es necessitava per a aquest tir, va ser sens dubte, Brodsky va ser enviat des del país ".
Com vas conèixer a Sergey Dovlatov?
Valery: "Va succeir a Nova York, Sergey per aquell moment vivia a Amèrica. I vaig anar allà a la invitació del corresponsal familiar de Newsweek Magazine. Llavors em vaig quedar a Amèrica durant més d'un mes a Amèrica, i vaig treure moltes coses allà. (Porta un àlbum amb les seves fotos. - Aprox. Auth.). Això és fins i tot hi ha diversos marcs d'aquest viatge. Vaig prendre tots els meus equips i llum d'estudi! Vasily Aksenova, i Vladimir Wornovich, i Sergey Dovlatov, i l'editor en cap de ràdio "Llibertat" Peter Wailias. Per cert, Evgenia Yevtushenko, també vaig disparar a Amèrica: estava allà en aquest moment ".
Valery a la casa a Andron Konchalovsky a la muntanya de Nikolina, foto Beat Tyshkevich, 1968. Foto: Arxiu personal Valeria Plotnikova.
Les publicacions brillants modernes fan una sessió fotogràfica per a ells mateixos, sota el seu format: poques vegades es compra. Us heu demanat normalment el rodatge d'un personatge concret?
Valery: "De vegades, per descomptat, ordenat. Però era només la meva vida. Tinc una història absolutament específica, per què vaig començar a participar en la fotografia. En aquell moment eren els nois educats. I Anna Akhmatov, i Mikhail Zoshchenko. Sabia com s'assembla a Akhmatova. Segons les mateixes pintures d'Altman, Modigliani, Petrova-vodkin. I anem al carrer Mikhail Zoshchenko, que encara era viu, o el mateix Eugenio Schwartz, simplement seria feliç. Va ser terriblement frustrat. I vaig decidir que faria que la meva generació sigui reconeixible. Vaig tenir un sisè sentit de la joventut: jo, mirant un home, entès, val la pena o no. Per exemple, Yuri Lyubimova en aquells dies ningú va demanar disparar i Andrei Bitova també. Retrat d'Okudzhava Bulat, al meu entendre, algú va ordenar ... (lent l'àlbum.) Però aquesta foto de Labera de Filadoova (l'actor es troba a Suntuka i el cilindre envoltat de les dames. - Aproximament. Auth.) Vaig fer un xai. O prendre una merda. Sabia que no li agradava sortir, però va aconseguir persuadir-lo. O aquesta foto d'Arkady Isaakovich Raykin ... "
En el conjunt de la pel·lícula "Permís de residència", amb un maniquí Bella. Riga, 1971. Foto: Arxiu personal Valeria Plotnikova.
I com vau estar d'acord amb els personatges sobre el tir? Era impossible apropar-se al Raykin, només per obtenir una sessió de fotos?
Valery: "No, és clar. Amb Arkady Isaakovich, estava familiar gràcies a la família de la meva dona Irhad Cassil-Sobinova. I somiava de treure'l a l'interior de Petersburg. Al principi vaig venir a ell a la casa a Kamennoostrovsky. Bé, sí, l'apartament. En un lloc de prestigi meravellós, però l'interior era molt senzill. A continuació, Arkady Isaakovich va anar a Moscou, va viure al costat del teatre Mossovet, però la situació d'aquest apartament tampoc era molt adequat per a la meva idea. I aquí Rykin, ja en els últims anys de la seva vida, va arribar a St. Petersburg on Tour. He llogat durant molt de temps, així que sé que els artistes i els músics toleren no es poden fotografiar abans del concert - els distreu. I després del discurs, ja no necessiten, perquè s'estrenyen com a llimona. Però encara vaig convèncer Arkady Isaakovich per donar-me quinze minuts abans del discurs. "Bé, Valerchka", - Pobedel Raykin. Però hi havia una altra dificultat. Un vestit blanc que volia veure a l'artista en el marc, va posar a la segona oficina i, a la primera, va sortir en una jaqueta normal i un empat. Li vaig preguntar: "Arkady Isaakovich, posa't, si us plau, sobre el rodatge d'un vestit blanc". - "Sí, sí, bo, valerchka". Durant quinze minuts abans de l'inici de la presentació, construeixo una llum a l'escenari, vaig triturar en una de les cantonades de l'escena, un llum, feta sota l'antiga, la seva cadira, que creo un apartament Petersburg. Arkady Isaakovich ve a ... una jaqueta en particular. Tot l'horror és que els DC. Gorky, en el qual tot això va passar és enorme, i fins i tot els vestidors es troben a la segona planta, i no al costat de l'escena. I Arkady Isaakovich va caminar molt lentament. Ho porto sota el Lochot i ens traslladem al vestidor amb la màxima velocitat. Sota el sibilant i la maledicció del seu entorn. D'alguna manera, va canviar, va tornar enrere. I encara heu de plantar un artista, posar la llum ... Per cert, el llaç de l'arc a la imatge és meu. Durant els preparatius, es va perdre. Però quan vaig presentar que ara aniria a ell també per corregir la papallona ... definitivament em donaria. Ara, aquesta papallona de Photoshop es va traslladar al seu lloc. Llavors el gatet es va acostar (Konstantin Rykin) i va demanar que fes-li una foto amb el seu pare. I es va suposar tres minuts com a representació, cinc, set ... només va ser inauditat! Raykin sempre va començar un segon per segon. Vaig treure ràpidament els seus dos, després aixafant tot l'equip per a les escenes i vaig exhalar. Però la molèstia valia la pena. Hi havia una bella foto. "
Retrat d'una actriu Baycstitis Baycstitis. Foto: Arxiu personal Valeria Plotnikova.
I Tatyana Peltzer i Alexander Abdulov en els vestits de "Oració commemorativa" també va disparar abans de l'obra?
Valery: "He convèncer Sasha durant molt de temps per fer aquesta foto. Va caure: "Sí, que tu, l'àvia està molt malalt". Tatyana Ivanovna va ser portada al teatre de l'hospital i després de la realització de la representació. Abans de començar, era impossible treure-ho perquè Sasha assajava amb ella. Va ser molt tocant. Peltzer ja estava mal centrat en l'espai i sovint oblidava les paraules. Abdulov va dir: "Així que, àvia, deixem de quin tipus d'escenes? Pra-a-aport, de la dreta. Fes avançar els passos? Pra-a-aport - cinc. Què estic parlant amb tu? I tu a mi? " I així, cada vegada.
Bé, això és el que fer ... al "Lenkom", llavors hi va haver un meravellós bufet artístic al soterrani. Vaig créixer tot allò que vaig poder, posar la llum, la càmera, i nosaltres en l'interès de Tihonhechko va portar a Tatyana Ivanovna a l'ascensor, la vam asseure a la cadira. En aquesta foto, Sasha encara, per descomptat, va jugar amb sorpresa, però també a Tatiana Ivanovna Peltzer no és visible, en la qual va ser. Aquesta foto ara està penjada al vestíbul de Lenkom.
En una entrevista, heu esmentat repetidament que sovint vestien els seus herois. És a dir, van treballar com a estilista ...
Valery: "... i fins i tot un artista de maquillatge, però, només quan vaig treure els homes. Bé, per prendre almenys aquesta foto d'Efim Copena en un impermeable blanc. Ell, per cert, Yugoslavsky, encara em penja a la casa de camp. En la mateixa impermeable, vaig ser filmada per Vladislav Nerlazhasky, Young Ilya Reznik, algú més ... Quan jo i Son Stepe va fer l'àlbum número 01, em vaig adonar que Sergey Apollyanovich Gerasimov, Yuriy Typhonov i tifons apareixen al mateix suèter, Kolya Karachentsov. Oleg Efremov, i Innokenty Smoktunovsky es van disparar. És a dir, aquest suèter, que em va portar a Anglaterra, és realment merescut. Amb roba en aquells anys hi havia un problema boig. Sí, i molts actors van vestir prou insípids ".
Arkady Raykin Fotògraf filmat en quinze minuts abans de l'inici de la representació. Foto: Arxiu personal Valeria Plotnikova.
I ningú va dir que no posaria a algú més?
Valery: "No, no. L'única persona que al principi resistia és Svyatoslav Theofilovich Richter. Enginyós i com a músic, i com a persona, però la seva roba simplement no es va preocupar. Vaig trobar un bell taulell fosc, va demanar a l'assistent que canviï de roba per disparar en un suèter. A la qual vaig rebre la resposta: "No puc, Valera, em va ofegar". I què fer? Aquest suèter és necessari en el marc. Aquí la dona de l'interior està inclosa a la sala, Nina Lvovna Dorlyak, - Acabo de enviar-li el cel! "Stasik, si Valery diu, vol dir portar". I va posar! "
No puc preguntar sobre el rodatge de Lily BRIC. Has aconseguit capturar una dona que era un gran amor de Mayakovsky.
Valery: "Aquí ens assentim ara amb tu, parlem, i ni tan sols imagineu que sóc durant un minut, l'únic" contemporani "Vladimir Mayakovski".
???
Valery: "El document és! Vaig tenir una exposició sobre "Winzoda", i l'Organitzador Girls va fer un comunicat de premsa en què es va escriure: "Entre els seus llegendaris personatges hi havia Lily Bric, amb la qual el fotògraf va presentar Vladimir Mayakovsky". (Rialles) i es continua l'enfocament ", es va repetir la història". Al mateix temps, Mayaakovsky va conèixer Bric amb Alexander Rodchenko. Així que vaig caminar pel mayakovski "contemporani". I després d'un moment em van demanar que eliminés el seu retrat per a la moda italiana. Contra el fons de les safates de Zhostovsky que va penjar a la paret del seu menjador. Aquest va ser el mateix cas quan vaig rebre una tasca editorial concreta. Vine, miro aquestes safates i penso: "Bé, sí, per als italians, és probable que sigui gran, tal" cranberry aixecat ". Però això no ho és. " Per si de cas realitzo la tasca: em llevo el fons de les safates. Però no és gens! Pateixo i no sap què fer. En aquells dies, l'equip era imperfecte, també vaig compondre això. No sabia llavors que jo era "contemporani" Mayakovsky. (Somriu.) El lliri veu que sóc una mica de ferit, i també comença a tirar-se. Tinc ganes d'esperar quan diu: "Així doncs, un jove, aquí és Déu, però el llindar. Aprendre a disparar - vingui ". Per retardar aquest moment dolorós, dic: "Ja saps, no hi ha res per respirar aquí, anem a organitzar una petita pausa". I jo mateix em penja, crec que per fer. Vaig a la següent habitació i veig el sofà Sellel, els pòsters de Mayakovsky, les fotografies de la dentició de Times Rodchenko, alguns llibres i entenc: això és el que necessiteu. I quan sé amb seguretat del que vull, em comporto amb confiança. Va sentir lliri. Vaig fer fotos que li agradava realment. Fins al final de la vida del maó de Lily, som amics. El més interessant és que els italians van triar el meu marc i no amb safates, i van fer-ho per a tota la inversió ".
Gràcies a Irina Sobine-Cassil Carpenters es van reunir amb Arkady Raykin. Foto: Arxiu personal Valeria Plotnikova.
Aquí veig una altra bella foto d'Andrei Mironova ...
Valery: "Vaig fer aquest marc ja al taller. I les primeres sessions fotogràfiques d'Andrei encara estaven a Camerogensk, a l'apartament de Sobinov, a la cuina, a partir de la qual vaig fer un estudi fotogràfic. Qui no es va disparar allà! I la Bula Okudzhava, i tota la sèrie meravellosa de Vysotsky amb Marina Vlad. En aquesta cuina hi va haver un sòl de rajoles característic a una capçalera, que va ser molt indignat pels lectors de la "pantalla anti-soviètica" (Valery a tots els noms on apareix la paraula "soviètica", es basa "anti". - aprox. Aut .). Les cartes de persones indignades van començar a venir a l'oficina editorial: "Per què el vostre fotògraf dispara als nostres artistes preferits al vàter?" Per a la majoria dels ciutadans, la rajola era un signe d'un lavabo públic. Així que aquí teniu la foto d'Andrei, que veieu a l'àlbum, vaig fer per la portada de Mironov i Frenkel Plats. Ara és difícil imaginar, però ho van abandonar, perquè Andrew a la samarreta d'escriptura en anglès ".
I què, tot el rodatge a causa d'això es va encendre?!
Valery: "Afortunadament, hi havia un altre marc".
És a causa d'aquest tret saborós, Alexander Abdulov va amenaçar de matar el fuster. Foto: Arxiu personal Valeria Plotnikova.
Parlem de la foto a l'estil de Nu, en què, amagar-se darrere dels únics instruments musicals i Samovar, va capturar Viktor Ivanov, Mikhail Perceko, Leonid Yarmolnik i Alejandro Abdulov. Va estar vinculada per un escàndol en el qual només va aparèixer Abdulov.
Valery: "Bé, perquè l'escàndol de Sasha i disposats. Lena va tractar tot amb humor. A més, em va advertir: "Escolta, ens trobarem a Abdulov: no es sorprengui si comença a matar-te". I em va dir aquesta història. En aquells dies, els artistes de renda garantits van proporcionar l'anomenat "viatge darrere de la botifarra". Un grup que consisteix en Abdulov, Yarmolnik, Yankovsky i, al meu entendre, Zbruev, van anar a un d'aquests viatges. Aquestes gires de manera monstruosa van coincidir, en primer lloc, amb l'estrena del video d'Alexander Serov, en què va ser tret Irina Alferova. Va jugar la seva dona preferida. I, en segon lloc, amb la publicació d'aquestes fotos maltractades a la "pantalla i escena" setmanals.
Les fotos es van fer originalment per Lena Koreneva, que van marxar a la residència permanent a Amèrica. Encara hi ha un marc on tots els artistes es troben amb les mateixes eines, però vestides. Boris Berman, que era el meu amic proper i va treballar com a oficina editorial "pantalla i escena", vaig començar a preguntar-me aquestes imatges per publicar-les. Va ser incòmode de ser categòricament, i vaig tenir una opció sobre la qual cosa, com em va semblar, Boria mai estaria d'acord. "Vostè veu", vaig dir: "Aquest personal només pot fer una parella. Si agafeu un "nu", "vestit" imprès a la portada ". Però Berman va anar a aquestes condicions. Després d'aquest incident, vaig entendre per què a Occident es confirmen tots els acords documentats i descrits en molt detallats. La "pantalla i escena" surt, en el primer format de coberta amb un quadre de coincidència imprès "vestit" foto. I a la quarta portada de tota la banda hi ha un "nu", i fins i tot amb la inscripció: "Van vendre tot per subscriure's a la" pantalla i escena "setmanals.
Valeria té una gran família, fill i cinc filles. La imatge és només la seva petita part: (d'esquerra a dreta) Son Stepan, els seus fills: Felip i Mark, i la seva mare Catherine. Foto: Arxiu personal Valeria Plotnikova.
Durant la gira a Sasha, les preguntes van ser esquitxades de la sala: "És cert que sou tan pobres i tots venuts?", "És veritat que la seva dona té una aventura amb Serov i et va deixar?". Els aficionats del bell, actor talentós, Abdulov només interessaven això.
I aquí, Sasha, ens trobem amb ell al vestíbul de Lenkom. El primer que sento és: "Us mataré ara!". Bé, podria dir: "Sash, matar, si et facilita això". En això, per desgràcia, i divergien. Però aquest no és el final de la història. Sasha va complir cinquanta anys, i sobre l'aniversari Boris Berman i Ildar Genrendarev el van convidar al seu programa. No la vaig veure, però va informar naturalment alhora. Entre altres coses, Boria va preguntar: "Sasha, digues-me, si us plau, t'has traït?" El que respon Abdulov: "Sí, vaig trair els fusters". Uns dies més tard, em trobo al teatre Bourmann i m'interessa: "I què no vas dir a Sasha una versió completa d'aquesta història? Saps quina interessant va la teva conversa? Com vas perdre aquesta oportunitat periodística? " Entenc perfectament que Sasha just a l'estudi donaria a la cara. Berman va murmurar: "Bé, llavors parlarem" i vam desaparèixer. En general, a causa d'una foto que vaig perdre i Sasha, i portava. "
Valery amb la seva esposa Svetlana. Ara ajuda al seu marit en els seus assumptes professionals. Foto: Arxiu personal Valeria Plotnikova.
Sovint es va fotografiar Vladimir Vysotsky. Quantes de l'enquesta total era?
Valery: "Vuit vegades. Divertit, però una vegada en algun tipus de discurs, els escolars van preguntar: "I Vysotsky, la va filmar des de la televisió?". "No, nens, a la vida", vaig respondre. Evidentment, no creien que es van omplir. Bé, ara oncle dirà que ell i Lermontov es retiren i Pushkin. Una altra pregunta freqüent "i com estàs d'acord amb els artistes?", Que i em vau preguntar al començament de la conversa. No negocia: la vida està tan plegada. Per exemple, un dels marits d'Alla Pugheva - Sasha Stefanovich - era el meu amic de la infància. Ens va portar d'alguna manera alla per al país a Peredelkino. On abans d'això, tots els dissabtes van portar "Nicrices" - maniquís. I llavors ve amb una noia desconeguda, em treu a un costat i diu: "Així, el vell, no hi ha" nickens "mai." I em presenta a Alla. La primera foto de Pugacheva va ser filmada a la mateixa cuina amb rajola. "
I aquesta cuina, és viva i sana?
Valery: "Sí, el meu fill Stepan ara viu en aquest apartament. Per cert, les fotos de Pugacheva i Boyarsky no estan en va de peu en l'àlbum en un gir. Els vaig disparar el 1977, i l'any següent hi havia bosses de plàstic, en un costat del qual Alla va ser imprès, a l'altra - Misha. Estic fent broma que en un país civilitzat ja seria Bill Gates, almenys una escala de districte. Com que els habitants de tota la Unió Soviètica van anar amb aquests paquets, miliones eren circulació.
El rodatge de Boyarsky també s'associa amb una història impressionant! Tinc totes les històries impressionants. (Rialles) Va ser la portada de la "pantalla anti-soviètica". Boyarsky va estar a la part superior de la glòria. En la seva adorable, tota la part femenina de la meva família també va caminar. Quan es van assabentar que em fotografiaria joies, després va demanar disparar. I el meu cotxe era la marca "NIVA". Les meves senyores farcides al saló i Misha simplement no van deixar cap lloc. Vaig haver de acomodar-lo al maleter. Vam anar al Club de Yacht per disparar. A Kamennoostrovsky, un policia de trànsit em frena. Jo dic: "Ho sento, ens precipitem, hem disparat a Mikhail Boyarsky". Bé, aquest nom ha de funcionar! El policia ho veu al saló, una sola donzella. Llavors el porto al cotxe, obrint el tronc, i se senti, agafant els genolls, Mikhail Boyarsky. També em va jugar. "Heary", diu el policia. Que els ulls al front es van pujar. I al cap, aparentment, el pensament va brillar: "Però qui és aquesta persona, si és del Boyarsky al tronc?" En general, vam ser alliberats. I a les fotos de Misha a la meva camisa i amb la meva guitarra. I la seva guitarra del color de fusta contraxapada, també, en el marc és una mica visible. I a Alla Pugacheva Balahon de la glòria de Zaitsev. "
"Matèries ple de marina, van admirar la deessa! I darrere de les seves esquenes de l'arrel, Vysotsky salta:" Hey, homes, el meu baba! ". Foto: Arxiu personal Valeria Plotnikova.
Marina Vlad també va ser filmada en el vestit de la glòria de Zaitsev ...
Valery: "Sí. Aquest tiroteig estava a la mateixa cuina, acabo de quedar-me al pis blanc, de manera que la rajola no és visible. Jo i Marina, per cert, es van reunir fins i tot abans que amb Vysotsky. Recordo l'estrena de la pel·lícula a la casa de la pel·lícula "Parcel·la per a una petita història", on estava jugant a Vlad. Després de la mostra al voltant d'ella, "importa" ple de gent, tot el folklòric i els lauts la van envoltar. Marina! Deessa! I els galls de Volodya salten així darrere dels seus girs, que era inferior al creixement. Igual que "Hey, homes, el meu baba!". I no presten atenció, corrent al voltant del port esportiu com Teterev. D'alguna manera, em vaig admetre: "Em sento vella vella. Tothom és adequat per a mi i diuen que en el meu "bruixot" cultivat ". Va ser filmada molt jove en la pel·lícula. Llavors vaig pensar en mi mateix: "És bo que no tingués temps per dir-li que també creixia al" bruixot "i va plorar quan va morir l'heroïna de Marina". Vlady va intentar caminar sempre amb sabates a baix, per no ferir l'orgull de Volodya. Va repetir tot el temps: "Anem a brollar". Volia un "brot" i, estranyament, ser membre de la Unió d'Escriptors Soviètics. Però mai es va convertir. En la vida de Vlady, era molt senzill, com a guails: texans, pneumàtics. I volia treure-la tan femenina, el que es diu, "mostra tot el nostre amor" l'artista de la gent de tota la Unió Soviètica, encara que sense títol. Per tant, va demanar ajuda a la fama. Durant el rodatge, Marina va intentar quatre imatges. I la glòria, estic molt agraït per ells ".
Julia detova