- Heu llegit els llibres d'Akunin abans de treballar a la pel·lícula? Com et sents sobre el gènere espia?
- Al gènere és un gran gènere excel·lent. Especialment si l'autor es pren per a ell com a Akunin. La "novel·la espia" va ser escrita a Deftly, famós, amb un excel·lent sentit de l'humor. Li vaig devorar en una o dues nits, no recordo exactament, llavors vaig aconseguir per a la resta de les novel·les sobre Fandorin i les va empassar un a un amb una gana. Aquest és un menjar de gènere fresc: els ingredients són d'alta qualitat i cuits hàbilment.
- Els membres de la tripulació de la pel·lícula diuen que al lloc es va mantenir un llibre amb tu, la va mirar constantment, va tornar a llegir ...
- Per a mi, això és en l'ordre de les coses. Normalment, al mig del tir o més a prop del final, publico el guió, com ho sé des de i cap a. En aquell moment, la meva pròpia obra ja estava al cap, em vaig enfonsar amb el director. Però, primer, quan es tracta d'un decret, el llibre ajuda molt. Lion Abramovich Dodin, el meu mestre, demana sempre als artistes que llegeixin i tornin a llegir la novel·la mitjançant la qual fem la representació. I no només durant els assajos, sinó més tard, quan la representació viu la seva vida. Permeteu-vos llegir durant 150 vegades, definitivament trobareu alguna cosa nova. Així que va ser amb Akunin.
Moscou a la imatge recognoscible, però en alguns llocs encara és irreal, que afegeix un "espia" d'Akuninsky Colorite.
- Fyodor Bondarchuk va viatjar a Akunin per parlar del seu paper. I no es va comunicar amb l'escriptor?
- No m'atreveixo, es va limitar a comunicar-se amb el seu llibre, sí en això i no hi havia necessitat, perquè el meu Dorin no és com en la novel·la, hi ha un altre tipus allà. Més aviat, Dorin a la pel·lícula és Dorin de Akunin romà, com va veure dirigida per Andrianov i va jugar.
- Tens característiques comunes amb Dorin?
- Dorin és tan genial que si començo a enumerar les funcions generals ara, es veurà immodat. Però alguna cosa en ell i de mi, és clar.
- Romanç, per exemple?
- Per exemple, sí. Per a mi, una novel·la bellament desenvolupant amb una noia, el seu trama és molt més important que l'últim capítol. Algú considera les meves opinions per arcaic, però em semblen normals.
"El meu Dorin no és com en la novel·la".
- Què passa amb les habilitats físiques? El vostre heroi és perfectament caixes.
- L'escena de la caixa de la pel·lícula no és tan gran, un minut-dos, tot estarà en versió de TV, probablement més. Abans de filmar, em vaig dedicar a la boxa - primer a Sant Petersburg amb un entrenador, i després a Moscou amb els nois que posen la lluita, el seu drama i la coreografia. Hem elaborat completament la tècnica de l'impacte, la producció adequada del Cos, el moviment en l'anell. Però es tracta d'un treball professional ordinari, la principal dificultat no estava en la boxa. Abans de la "espia" vaig jugar al cinema psicològic, per regla general, va ser el drama, i aquí, un còmic, un gènere completament diferent, una altra naturalesa, que es va necessitar per dominar, i per tant va ser difícil en els primers dies de trets. Lasha (director Alexei Andrianov. - Ed.) En un bon director bo i molt ben fet, va buscar de manera persistent de tots els actors de la precisió de gènere, i quan es va adonar que anirem als rails psicològics habituals, es va aturar fortament.
- El director va descriure el gènere de l'espia com a "cinema amb un torn". Quin canvi ell, segons la vostra opinió, volia dir?
- Les històries explicades a les aranyes tenen les circumstàncies proposades: principis de 1941, l'amenaça de la guerra. Tothom sap sobre la preparació de l'operació alemanya sobre la invasió del territori de la Unió Soviètica. Però aquestes circumstàncies i amb la forma d'esdeveniments plausibles es col·loquen al paisatge de Perfect Moscou: els carrers dels carrers, el palau gegant dels soviètics i d'una altra bellesa totalitària del famós Pla general estalinista, realitzat al cel, marxant els conreus físics, que decoren banderes a tot arreu. La irrealitat del món es posa de relleu per l'anacronisme flagrant, que sembla veritable aquí. Qualsevol veritat: Hitler està parlant amb el seu almirall a l'antediluvia Skype, la càmera gegant Makhina està seguint a Dorin, i ell mateix no es tracta de la moda d'aquest Temps i frescs en pantalons, com Marlon Brando la pel·lícula "a Porto". Aquest és el torn.
- Creus que l'espectador s'accepta tots aquests "canvis"?
- "espia" és una pel·lícula molt irònica, però amb una actitud greu a la història. No hi ha la més mínima ironia sobre la tragèdia, que la Gran Guerra Patriòtica es va fer per a tot el país. Aquesta és una pel·lícula sobre persones per a qui l'honor, el coratge, l'amor no són paraules buides.
- Si no Dorin, qui des dels herois voleu jugar?
- Oktyabrsky, és un tipus fresc. Els principals òrgans principals, el NKVD va trepitjar i va experimentar tots els seus horrors. Un home encantador, els amants i un amant de les dones sap molt sobre la bella vida i els restaurants cars, un smart, irònic, però de vegades pessigolles, malgrat tot el seu aparentment cinisme. És, per descomptat, que seria interessant jugar, però Fedor Bondarchuk va apoderar-se d'aquest paper, vaig haver d'acceptar aquest paper. Fedor era molt fàcil de treballar. És soci atent, li és interessant en el marc i no avorrit per a les escenes. Així com amb Anne Chipovskaya, Sergey Gazarov, Volodya Epifantsev, Vika Tolstoganova. Aquests socis són sort.
- Qui, segons els teus sentiments, es va dissenyar aquesta pel·lícula?
- Per a tothom. I sobre els joves espectadors que vénen al cinema, i en els seus pares que esperaran quatre sèries a la televisió. Aquí miro, suposo, "artista", i vull ser el mateix: estimar tant, de manera que fa malbé, tingui el mateix orgull (només perquè no es converteixi en orgull) i també sigui amic de la consciència. Espero que el nostre "espia" faci que tothom el vegi, experimenta sentiments similars.