Avui, Egor Koreshkov és un dels actors joves més buscats. La seva biografia actuadora es desenvolupa perquè sigui interessant i l'espectador habitual, i els que siguin fanàtics de la pel·lícula de copyright. Encara que "amargament" Jora Kryzhovnikova, on l'actor va tocar el nuvi, va conquistar-ho sembla a tothom. Segons una de les revistes brillants, es reconeix com l'actor més elegant 2017. Però això no impedeix que es mantingui per una persona simple, sincera i atenta. No un gram de snobisme. A més, gairebé sempre passa al metro i, segons ell, no s'està experimentant molèsties.
- Egor, has estat un reconeixement agradable?
- Mai no se sap tractar-lo. Tot el mateix, es vergonya. Si se'm demana que faci una foto, sempre estic d'acord, perquè és important per a les persones. Literalment fa un parell de dies, va ser fugit de negocis i de sobte es va trobar amb una persona que no em va donar per passar i va dir: "Puc tenir una foto?" Ni tan sols entenia com va tenir temps de veure'm. (Rialles) Per descomptat, d'una banda, és bo: vol dir que la gent veu la pel·lícula, els agrada el que està fent, però immediatament es pot accedir al camp de l'atenció del públic i no es pot relaxar. I aquest és el revers de la moneda. De vegades, crec que: "Hem de ser menys eliminats menys, perquè en cas contrari es pot tornar boig, o per actuar de manera que era de manera creativa, digne de veure, però no massivament". (Riu.)
- Tens tantes pel·lícules d'Arthow i Festival. Només en determinats punts que necessiteu un barret no invisible.
- Sí sí Sí. Suborns quan no reconeixen perquè sou completament diferent de la vida. Per exemple, em represento: "Egor Koreshkov - L'actor, va protagonitzar allà, allà, i allà." I, en resposta, escolto: "Bé! Vaig veure. I a qui vau jugar? " (Riu.) I llavors diuen: "No es pot ser, no és tu".
- Llegeixo com sempre "cope" profundament ", preparant-se per al paper, per exemple, a un pianista de" metamorfosi "...
- Sí, sempre intento trobar un màxim de literatura o aprendre alguna cosa relacionada amb el paper, i he tornat a llegir l'escriptura per a moltes vegades, entenc la vostra línia. Em sorprèn quan trobo els actors que vénen a la plataforma i només coneixen l'escena actual. Però després de tot, el cinema no està en ordre cronològic, el que significa que has d'entendre per què l'heroi actual és el que va passar abans. En cas contrari, l'espectador començarà a escopir i fer preguntes: "Què condueix a si mateix, la va estimar en l'última etapa, però no la nota?" I tot perquè l'actor interior no hi havia res i tot es va convertir en artificial.
Amb col·legues al taller: Alexander Palem i Anna Tsukanova-Cott
Foto: Arxiu personal d'Egor Koreshkova
- Sovint estem esperant alguna cosa: dates, passejades de vacances, reunions amb una nova pel·lícula. I, de vegades, més esperes, menys obteniu impressions. I les vostres expectatives del treball i del pla personal sempre es justifiquen?
- Diverses vegades, les meves grans expectatives no es van justificar, i la pel·lícula o la situació van resultar ser molt gran i impensable del que podia imaginar-ho. La impressió més impressionant és la posta de sol al Gran Canyon. Les emocions que em van escombrar quan ho vaig veure en viu, no es cedeix a la descripció. Vaig tenir una sensació que estava en un altre univers, tan àmpliament i bella. Algunes obres en què vaig ser filmada, també va justificar les meves esperances. Així que va ser amb "amargament", i amb "optimistes". Realment vaig esperar la pel·lícula "La land", també perquè em va agradar el primer director de cinema de "obsessió". I vaig sortir de la sala sorprès: em va caure tant, perquè es va retirar exactament i molt profundament, malgrat el gènere lleuger del musical. La imatge afecta coses molt importants, emocionants i urgents, per cert, el nom de la pel·lícula és "somiadors".
- Ets un somiador?
- Sí, sóc un somiador. Fa uns anys vaig mirar el documental "secret". Vaig tenir prou quinze minuts per penetrar-me. La idea principal és somiar i anar directament a això. I no importa obtenir un resultat complet: el camí en si és important.
- El vostre heroi de la sèrie "Optimistes" és un diplomàtic. La diplomàcia és un joc de compromís. Ets propens a això?
- En primer lloc, intento ser sincer amb mi mateix, i només llavors amb la gent. Sóc per la veritat, però de vegades pot ser molt groller, dolorós, no necessari per a qualsevol, només pot danyar, agreujar la situació, i l'engany, al contrari, serà bo. Per tant, en aquest moment és millor incloure un diplomàtic. Recordo com a la meva infància vaig preguntar a la meva mare quan vaig trucar a casa: "Digues-me que no", però sovint va dir: "No mentiré", no importa com la vaig demanar. (Rialles) I, sembla que em va transferir a aquesta línia, tinc un guardià interior de la veritat, i si de sobte passa a aprendre alguna cosa, començo a patir, fins al fet que truco a una persona i confessar que estava malament o no és del tot honest.
A la imatge "Sense fronteres", el personatge de l'Egory s'enamora d'una noia cega
Marc de la pel·lícula "Sense fronteres"
- Hi ha una diferència en disputes amb un home i una dona?
- Són espais absolutament diferents. Quan discuteixes amb un amic, amb un amic, llavors es pot apel·lar més sovint a qualsevol cosa. I si teniu cura i respecte a la vostra estimada persona, no voleu creuar el marc. Però, al mateix temps, no voleu fer un compromís (rialles), perquè si infamune, sempre serà. És important confiar i la capacitat de sentir-se mútuament.
- Crec que ets un home més tímid ...
- Sí, per naturalesa, vaig tancar, però a causa de la meva professió i experiència vital, algunes característiques canvien, esborrades. Em vaig fer més lliure. Però, en general, encara més oient i espectador. Al mateix temps, per a mi no hi ha cap problema per activar-se i al centre d'atenció. I en la infància, ni tan sols podia imaginar-ho.
- En gitis, feltre més lliure?
- Fins i tot abans, quan va començar a actuar com a actuació a la universitat. En el primer any, el meu company de classe i jo poso la "bèstia de vidre" Williams. Jo era el personatge principal i un narrador. Es va convertir en un enorme pas per a mi, abans que no em vaig imaginar a l'escenari, més aviat somiava amb una carrera musical. El rendiment va ser un gran èxit. Els nostres professors van mirar i van plorar. I no va ser llàgrimes de felicitat ni de suavitat, perquè nosaltres mateixos vam fer alguna cosa. Realment es connecten a la història, empatia. Això és, primer vaig sentir que vaig poder i vull convertir-me en actor. I la lluita interna amb ell mateix va començar, l'alliberament d'una persona tancada. (Riu.)
- I per què de sobte vols jugar instruments de percussió? El pare era un gobist a l'orquestra de Plenev, i la mare és un cantant clàssic.
- El pare encara a l'Orquestra Fedoseev va treballar. Tots dos es van graduar al Conservatori de Moscou. Quan la mare i el pare em van preguntar, sobre el que m'agradaria jugar, vaig començar a reflexionar sobre la pregunta, que és la cosa principal de la música. Va arribar a la conclusió que és un ritme. Per tant, va dir amb confiança: "Per descomptat, a la bateria". Em van donar a l'escola de música de la classe de bidons. Jugat en xilòfon. Vaig tenir una eina portàtil a casa, només la superfície superior, sense les cames.
- i realment s'enganxa a la bateria?
- Segur. Al principi hi havia un panell de goma, que vaig elaborar un cop, i amb el temps va aparèixer un petit tambor. I per no fer soroll a tota la casa, necessitava un tros de tela des de dalt. Llavors vaig tenir el meu propi grup de Sarah Jessica Parker, però en aquell moment ja havia fugit de l'escola de música.
En el paper de periodista Janis en la pel·lícula "Campions: més ràpid. Per sobre. Més fort"
Marc de la pel·lícula "Campions: més ràpid. Per sobre. Més fort"
- No obstant això, pensaves en la música com a professió, i l'actuació era encara la part superior ...
- Al principi, anava a fluir a l'economia. Volia guanyar diners i vaig pensar, en quina professió puc fer-ho, en què Silen. I eren matemàtiques. L'econòmic es va acostar perfectament, però, no em vaig imaginar a l'oficina. Però no ho vaig fer. Alguna cosa encara em va salvar.
- Els pares no us van desanimar de la idea d'entrar a l'economia, no es va preocupar, què vols fer-ho només perquè no hi ha prou fons?
- Mogut per mi, però no per ells. Simplement no van interferir. I vaig intentar, ja que podia, paral·lela treballava, fins i tot un handyman a la fàbrica. (Rialles) i el cambrer va ser, i un cambrer, estudiant a la universitat, i al teatre ja treballava com a enviament consumidor i fins i tot jugant alguna cosa al teatre.
- Però l'estudiant és també el moment de les novel·les, estima ...
- El nostre professor en veu de l'Institut de Cultura - alta, estàtica, bonica dona - Explica'ns: "Heu de triar: teatre o amor, perquè són coses incompatibles". Així que va resultar: Tan aviat com vaig donar amor més i l'ànima, em vaig perdre immediatament alguna cosa a l'escola i treballar, i al contrari, no em vaig enamorar enamorat, tot estava en forma professional en un front professional.
- Es va graduar de Gitis, i sembla que, immediatament vaig anar a treballar, aviat va aparèixer els "vuitanta" ...
- No immediatament, en un any en algun lloc, convidat als "vuitanta". Si mireu la meva filmografia, al principi veureu alguns articles, no bastant simpàtics.
En la sensacional sèrie "Optimistes" Egor va jugar diplomàtic
Marc de la sèrie "Optimistes"
- Una revista Glossy Cool t'ha guardonat amb el títol "L'actor més elegant-2017". Ja podeu caminar amb un cap orgullós i en tots els que no estan vestits així, mireu una mica cap avall, però em sembla que no hi ha snobs en vosaltres. A més, heu esmentat que anem al metro.
- Vaig al metro tot el temps. (Rialles) No tinc cotxe. I no vull tenir-lo, tot i que estic encantat de conduir quan viatjo a Amèrica o Europa. Però mantenir-se als embussos de trànsit de Moscou, a més, quan tots els reconeguts, busquen, on aparcar, no m'agrada en absolut. Viure al centre, al meu entendre, anar al cotxe en general no té sentit.
- No obstant això, molts dels seus companys aniran durant quatre hores, per patir, arribar tard, però no arribaran al metro més proper.
- Em sento molt còmode al metro. Alguns dels meus coneguts també diuen que són millors per anar amb cotxe, deixeu-lo més, amb embussos de trànsit, però amb comoditat, amb bona música. Sóc lliure i no vull perdre tant de temps. A més, la meva professió és veure la gent. Metro, carrers, inclosos llocs allunyats del centre, són els millors llocs per a això. Ahir, per exemple, estava a la zona de Izmailovsky Park, va anar a la cafeteria i es va adonar que aquest era un món completament diferent, no el del centre. La sensació com si anés a l'estranger o en una altra ciutat. Ajuda a mirar-se a tu mateix i al seu entorn des del costat. Molts cinematògrafs escriuen scripts o eliminen pel·lícules sobre les coses universals, des del punt de vista del seu cercle. I això no es correspon amb la realitat.
- Gairebé tots els teus col·legues diuen que a la vida no juguen. Encara que de vegades grans artistes per al benefici del cas o juguen involuntàriament una mica. Heu vist això?
- Tot és relatiu. Passa, i em comunico amb companys, i vull dir: "Atura, prou, no esteu a l'escenari" o "Apagueu la càmera". Però no conec totes les trampes, per la qual cosa passa, de vegades aquests són pors subconscients aturar-se, no ser interessants. Molts actors sempre volen omplir l'espai. De vegades diuen, diuen, juguo a alguna cosa. Però, on és la línia entre l'obertura humana i actuant a la vida?
"De vegades, al principi de l'amor, les onades de l'excessiu romanticisme i el sentimentalisme em roden.
Foto: Arxiu personal d'Egor Koreshkova
- Alguna vegada has notat un tren de l'heroi després de filmació o assajos duradors?
- Sí, per exemple, a la pel·lícula "Metamorphosis" al meu heroi va ser Marc. I estava tan associat amb el treball i amb els autors - Sergey Taramayev i qualsevol Lvov, que quan els vaig conèixer després de temps, hi va haver una recaiguda, i una mica va començar a fer-ho. Reflex treballava. Una vegada una idea molt important es va dir a Svetlana Zemkakov, el meu mestre segons la parla, que no som, els actors, portem alguna cosa als seus herois, i aquests herois es van instal·lar en nosaltres. I quan ho vaig escoltar, realment vaig mirar enrere els meus companys de classe i vaig entendre tot el problema de la distribució: obté el paper d'una persona feliç, i l'altra és depressiva, i comença a identificar-se amb el personatge. la seva vida i distribuir aquesta energia. Sembla a l'actor el fet que es va acostar amb ell mateix, i es trasllada de la pel·lícula a la pel·lícula. I succeeix, per contra, la gent, posant tots els nous i nous herois, es perden i res no pot entendre res. Sóc molt important per a l'adequació, així que intento fer pauses entre el treball.
- Acabes de complir trenta-un, alguns clic al trenta dígit?
- Als vint anys, correu un cap de ruptura i, de la manera que encara voleu agafar-la, i això, totes les butxaques i córrer, corren encara més sense tenir en compte. I tan uns trenta anys. (Rialles) Algú funciona més ràpid, algú més lent, i algú entén que no va córrer allà. No puc dir que per a mi trenta anys, és una mena de línia, però ara puc caminar, fins i tot a suspendre, mirar cap enrere, veure si algú funciona per a mi i per davant, devad les cames i anar més enllà, però més conscientment, entendre què ratllat a les butxaques a la carretera.
A l'agost, Egor Koreshkov i Julia Hlynina van deixar d'ocultar la seva novel·la
Gennady Avramenko
- Diuen: "Vint anys: no hi ha cap ment i no, trenta anys, no hi ha família i no ..."
"Conec el dit:" Si no es va casar fins a vint-i-cinc, llavors és massa aviat ".
- I què vols aviat?
- Aquesta és una qüestió de la presència d'una persona concreta. O ell és, o no ho és. El meu cor ja és poc visible, hi ha una persona, la puc declarar audaç. Però no va passar tant de temps.
- I esteu preparats per a passos decisius?
- Quan hi hagi exactament la persona, voleu tenir-ho tot amb ell: i un segell en un passaport, i un nen i una família, i una casa de camp i viatges. Voleu que la vostra vida li dediqui.
- Estàs enamorat?
- Sí, sóc un mal jo (somriu), però això passa rarament. No crec que els que diguin: "Estic tan enamorat", i es va enamorar aquest mes, en un mes, de nou, també. Al meu entendre, aquest home simplement no es controla en general, ha canviat de consciència. Amb l'edat, apareixen les regles internes, el marc, la idea de la qual hauria de ser la noia. Per tant, és encara més difícil trobar el que és adequat per a aquests paràmetres. Tot i que no vaig veure a ningú específicament, vaig tenir sort.
- Un ésser estimat ha de compartir els teus interessos fins i tot al nivell del consumidor?
- Però cal interarcar alguna cosa. O heu de morir amb una persona amb altres interessos, però durant molt de temps no durarà. Morireu, morireu i, a continuació, penseu: "Senyor, no tornareu a fer-ho. I per què necessito tot això? "
- És romàntic?
- De vegades es llanço les onades d'un romanticisme excessiu i el sentimentalisme, tal que encara es converteix en la majoria. (Rialles.) Però, sovint, passa al principi de l'amor, quan les emocions fortes es van abocar de sobte i, com si una bossa amb pols es pegui al cap a una certa pèrdua de consciència. Et converteixes en un nen estúpid, un ós incòmode.
- Encara no està cobert amb una closca protectora?
"No puc dir que la closca va créixer i no veig res, no escolto". No, al contrari, si és així, molt transparent. Crec que tinc una aura protectora. Dins d'ella, vaig completament lliure. Però és impossible estar obert i franc tot el temps, en cas contrari, menjaran. Hauries de ser fort, i la inaccessibilitat s'ha de sentir en tu.