Diuen com trucarà la nau, així que navega. El seu nom, així com l'esperança, l'amor i l'optimisme interminable són fidels a Voronkov a la vida. Fa un any, va experimentar un període difícil i fins i tot va pensar que va acomiadar-se de la professió. Però em vaig adonar que no era capaç de viure sense ella. El treball sempre ha estat una prioritat. Mentre que l'actriu té dos fills, i mai va experimentar una manca d'amor i atenció dels homes. Detalls: en una entrevista amb la revista "Ambient".
- Fe, ets un optimista incorregible. Em sembla que ni tan sols canvien en aquest sentit al llarg dels anys ...
- Ja sóc, per desgràcia, optimista corregit, però em restableixo fàcilment després d'un minut de desànim. Per desgràcia, no estem còmodes com els nostres pares. Recentment vaig deixar la darrera tia, que un mes abans de la noranta humanitat va dir a la seva filla: "Katya, alguna cosa més em va deixar". I la meva mare segueix sent molta vida, tot i que té noranta-quatre anys.
- I en la infància o la joventut, quan tot sembla molt agut, no heu tingut minuts de desesperació intolerable, ofensiva forta, experiències?
- En general, no. Vaig tenir una infància excel·lent, tot i que vivíem amb la meva mare a prop de Moscou, a Barybin, on hi havia una vida molt cruel. Vaig començar a ballar a nou anys. Al nostre equip hi havia un ambient completament especial. Vam arribar allà en quatre dies i vam sortir a les deu de la tarda diàriament. I vaig entendre molt aviat que el teatre quedaria en la meva vida. Vam tenir un meravellós gerent de Julia Vasilyevna, l'esposa del director del club "Zarya Communism". Va crear un equip popular reeixit, vam fer a Moscou, tot i que tenien seixanta quilòmetres de la capital. Yulia Vasilyevna va tenir quatre fills, però tan aviat com es van trencar amb el seu marit, van menjar molt ràpidament, i que va marxar a Kuban. Va ser el meu primer conegut amb el teatre des de l'interior. Va formar totes les personalitats en nosaltres. Així que tot el que em va passar a la infància, d'una banda, va contribuir al meu optimisme, i de l'altra, vaig entendre que una història creativa podria ser injusta.
- I la mare va mostrar un rigor?
"No, sempre he estat més gran cap a la meva mare, tot i que va néixer en quaranta-un. Em vaig acabar d'hora, les meves pròpies decisions. Als primers nou anys va anar a participar en aquest equip, veient accidentalment el seu discurs i es va traduir a una altra escola, tothom que va ballar allà estava estudiant. La mare realment volia un nen, de manera que, naturalment, em potakal en tot, increïblement molest amb la seva preocupació, per exemple, el que va arribar a conèixer-me de DC. I ja tenia les novel·les, i caminem així: vaig seguir endavant amb el meu nen (vaig estudiar en el quart curs, que estava a la vuitena), i darrere de la mare amb el seu amic. I no es va calmar, només vaig anar i quan tenia quinze anys. Per tant, a divuit anys, vaig sortir de casa. Però fins i tot després del meu matrimoni i el naixement del Fill de la mare van venir amb la seva preocupació. És anormal quan una persona veu tota la seva destinació en un nen. Però encara creu que la seva vida ha tingut èxit, encara que ni la seva estimada treball o família. Crec que aquesta fe viu amb èxit la vida i li dóna força. I això és la felicitat. I ella i la meva. Perquè queda durant tant de temps per seguir sent una felicitat infantil.
"Sempre he estat més gran en relació amb la meva mare, tot i que va néixer en quaranta-un any"
Foto: Vladimir Myshkin
- I no sabíeu pare?
- No, mai no he vist. I no li importava res, no sentia cap dany, ni algun interès especial.
- Heu tingut èxit en nens i escola?
- Jo estava allà "el principal", però al mateix temps era amic de Duders. Els nois es van amagar davant meu, només dir-me, i jo estava completament desinteressant amb les noies. Però amb els companys de classe, només eren amics, sempre em van agradar els nois més grans, mentre que el jove era. (Riu.)
- Com vas passar de les danses al teatre?
- Teníem catorze anys quan Julia Vasilyevna "va deixar". Però al final del seu treball, posa actuacions coreogràfiques amb un biaix en drama. Es va veure una persona que va venir de Moscou, que després va organitzar un estudi de teatre amb nosaltres. Una vegada a la representació a Moscou, algú es va acostar i em va dir que era necessari entrar a l'Institut de Teatre. Em vaig adonar que havia de fer-ho, i vaig fer infinitament.
- Quin any va fer i què va fer aquest temps?
- Vaig arribar per quart any. Després del primer fracàs, vaig anar a la tècnica d'impressió, em va agradar conduir el meu grup al cinema. Hem deixat de lliçons i vam veure gairebé totes les pel·lícules en moviment al cinema de Praga, la nostra escola tècnica estava a prop. Hem après només tres nois al curs, i com a resultat, es va convertir en el productor, molt famós, el segon: l'operador, el tercer - cantant. Tots creuen que això va influir en el seu destí, que és molt divertit, però agradable. En general, vaig llançar l'escola tècnica i vaig anar a treballar al teatre. Mosschu és un netejador. Sergey Yursky, una vegada que em vau veure, va preguntar: "Voleu fer? Bé, llegiu alguna cosa ". Després d'escoltar, va dir: "Serà difícil per a tu, però cal provar-ho". Tinc un aspecte incomprensible, o el jueu, o armeni o italià. Ell mateix va passar i entendre tot. De fet, la inconsistència del contingut intern i l'aparença em persegueix.
- Quant de temps heu treballat com a més net?
- Mitjà un any, perquè vaig conèixer els meus actuals i molts anys de núvia Elena Vladimirova, ella en aquell moment era l'administrador d'una petita escena. Em vaig provar com un netejador (somriu), i em va convidar a ell. Així que em vaig convertir en un petit assistent d'escena i administrador. La petita escena del teatre Mossovet va ser en aquells anys un lloc increïblement popular. Les millors adreces es van posar a les actuacions: Kama Ginkas, Gari Chernyakhovsky, Alexey Kazantsev ... Hi va haver molts llits a la fàbrica de fàbrica a l'escenari. I nosaltres, treballant allà i entrant "en artistes", va pujar a la nit a aquests llits, va llegir primer els seus programes entre si, i després va dormir. Va ser un moment meravellós. El fet que vaig atacar els instituts de ral·li de teatre durant tant de temps va romandre el meu complex, fins que vaig conèixer la representació del "públic" al Teatre de les Nacions amb Inna Mikhailovna Churikova i no sabia que també va entrar per quart any . I ella és una escena reina per a mi. Inna Mikhailovna és un destí únic, però va tenir sort, perquè va conèixer a Gleb Anatolyevich Panfilov, amb qui no només són cònjuges, sinó també camarades. És absolutament la seva musa, però encara es desconeix qui dóna a qualsevol persona, m'han gaudit per ells durant dos anys amb plaer, des de l'inici dels assajos de rendiment. I ho entenc, per cert, per què no estic casat. (Riu.)
"El fet que els meus marits van canviar, diu que aquest no és el component principal de la meva vida. Encara que, com tots els altres, em vaig enamorar i es va decebre"
Foto: Natalia Zykov
- I per què?!
- No en mi, aparentment, la ment femenina, la capacitat de crear una il·lusió en un home que sempre és el principal, i vostè és un coneixement.
- Però heu estat casats i moltes vegades ...
- Sí, vaig visitar, oficialment dues vegades, real - quatre. És molt? Sóc molt curiós.
- El primer marit és el vostre company de chepurin Konstantin?
"Sí, però no va ser companys d'estudiants, vam protagonitzar la nostra primera pel·lícula al final de l'institut". Vaig veure un vestit, aprenent ja en el tercer any. Vaig veure l'espectacle del mestre autovia del taller Barberry i Kozak. I va jugar perquè en el descans em vaig acostar amb compliments. Ell, com de costum, llegint un llibre, va dir gràcies. Kostya va ser molt tímid, va llegir el noi de Ofdenty. La meva primera infància va passar allà, i més tard vaig arribar a la nostra casa familiar cada estiu. Les nostres cases es trobaven al costat. Però no ho sabíem. I llavors, ja en el conjunt, va començar la novel·la. Em vaig graduar de l'Institut i vam arribar a MCAT amb el seu marit i esposa.
- Quants anys heu ampliat?
- Vuit. Pel que sembla, aquest és el meu dígit. Vam viure junts durant quatre anys abans de l'aparició de Vanya i tant després.
- Per què vas trencar?
- Com vam escriure al divorci: "La relació s'ha esgotat". És difícil quan una persona no assumeix la responsabilitat. És cert que va advertir-hi, era honest. Just quan va aparèixer el nen, tot estava exposat. Es va fer evident que cal tirar-ho tot, participar en el seu talent, o per ell mateix. Sempre vaig creure que Kostya em fa talenter. Va jugar i va escriure cançons i va pintar. Però, no obstant això, també volia molt.
- Però llavors heu casat més d'una vegada ...
- Per treballar normalment, necessito un estat d'amor. I estar casat més agradable. (Somriu.) Però el fet que els meus marits van canviar, diu que aquest no és el component principal de la meva vida. Tot i que, com tots els altres, em vaig enamorar i vaig decebre. Qualsevol estat de lleialtat és bo per a la creativitat. Fanny Ardan diu que quan estem contents o sofriments, vivim, i la resta del temps que el nostre cardiograma és una línia recta. Però tota la meva vida és subordinada per no buscar homes, sinó treballar.
"Qualsevol estat de lleialtat és bo per a la creativitat"
Foto: Natalia Zykov
- M'has mantingut per a homes?
- Mai! Per tant, estic sol. Però per a mi, la separació és sempre un problema. Mai no puc creure que tot hagi acabat, flueixi els dits i s'absorbeixi a la sorra. Intento convèncer-me que tot es pot reanimar, i això és una cosa completament inútil. Hem de deixar anar a temps, però no sé com.
- El naixement dels nens, com l'amor d'un home, també va ser un incentiu creatiu per a vostè o es va concentrar només en ells durant un temps?
- Sóc actriu, sempre immers en tot. I al paper de les mares, també - dues vegades l'any i mig. (Somriu.) Cada vegada que vaig tractar de ser perfecte, especialment amb Mashka, que va néixer en quaranta-tres anys. Però en una setmana va treballar, igual que amb Vanya.
- Què fa Vanya?
- És enginyer de so. Es va graduar de VGik. Això va ser en gran part la nostra decisió amb els ossos. No volíem que es convertís en actor, encara que en algun període es visquin aquests pensaments. L'enginyer de so continua sent una professió masculina. Amb el pas del temps, es va emportar, ara es dedica a la instal·lació de doblatge.
- Sé que Masha està estudiant en una escola francesa. Per què? T'agrada la llengua, se sap?
- Realment volia per a la filla de l'educació europea. El francès va resultar ser més accessible: i al preu, i per a nous nivells d'aprenentatge. L'educació superior a França és gratuïta. No conec la llengua. Vaig començar a aprendre de Masha, però em va superar ràpidament i també vaig abandonar-me.
- Gairebé sempre, excepte els darrers anys, es va casar. I ara teniu un període de llargues relacions romàntiques. T'agrada tant?
- Sí, ara tinc la primera llibertat. Pel que sembla, l'estat de la núvia ja s'ha esgotat a la meva edat. (Rialles) No estic interessat en l'estabilitat, sóc important per estimar l'estat de l'amor.
- Et veus molt més jove que els teus anys. Quines són les vostres relacions amb l'edat actual, no feu que els números pensin o es molesti?
- No feu números, sinó la gent. Sempre em semblava més jove i em vaig sentir de la mateixa manera. Quan vaig complir cinquanta, em vaig fer moltes trucades amb les paraules: "Oh, no tingueu por, no és una figura terrible!" I no entenia el que eren. Jo llavors era meravellós llavors, i després els esdeveniments tristos en la seva vida personal van coincidir amb els esdeveniments de la professió. L'any passat vaig trencar la cama. Al començament de l'obra "Drums a la nit" al nostre teatre vaig caure. En l'intermissió es va agitar, va pensar que si B era una fractura, em sentiria el dolor més fort i continuava. En general, es van saltar tres hores i mitja. Ens va ensenyar: si no va morir, hauria de jugar. Sempre em va semblar que la meva posició al teatre era inquietant, però vaig haver d'assegurar-me que no hi hagués indispensable. Llavors fins i tot vaig intentar acabar amb la professió. Només vaig pensar que podia sense ella, però va resultar que no hi ha, i no vull.
- La segona formulacions us va presentar?
- deu minuts. Era impossible de diferent. Després de tot, el teatre és la producció. Però ha arribat la revaloració. Així que volia creure en la meva pròpia exclusivitat ... Ara la professionalitat no es considera avantatge. I seguim gegants capturats. Afortunadament, algú va romandre. Vaig tenir la sort de reunir-me amb Inna Mikhailovna Churikova. Per a ella, la professió és un ministeri, triatges. Com ella encara creu en aquests déus, i jo, també. Però tot això gairebé s'ha anat, també s'ha convertit en de moda, no prestigiós. El problema de Threekhov Three Sisters: "Sabem molt superflu". Ara no és necessari per a ningú, i és millor oblidar el que sabia, llavors serà més fàcil: jugar pitjor. Però no puc permetre'm, jo estava tan ensenyat.
"No em vaig convertir en una estrella en el sentit complet de la paraula, perquè no era ambiciós i no va. I, probablement, més que necessitar, decent"
Foto: Natalia Zykov
- Juga molt no només al nostre teatre. Pushkin, però també amb èxit al costat. Què hi ha d'una Margaret Thatcher amb "públic"!
- Sí, intento no seure. Que es va introduir a l'obra "Utopia" al Teatre de les Nacions. I Thatcher és el meu amor. He llegit sobre ella tot el que es podia trobar, i completament fascinat. És una dona absoluta que subjuga tot el món. Vaig dormir quatre hores i mitja al dia, sempre semblava luxós. Li va estimar molt i va recolzar-se de totes maneres, estava obsessionada amb el seu país, ministeri. Thatcher podria dir: "Senyors, vaig estudiar a l'escola per a les nenes, així que ara sortiu i demaneu disculpes". Però podria lluitar amb una bossa i begudes. Quan va sorgir l'estrena, van començar a dir: "Quin tipus de tacador és tan allunyat?" - Però el traductor de l'obra Yuri Goligorsky va fer diverses entrevistes de la dama de ferro i va dir que podia haver-ho endurit fàcilment una copa de whisky i, alhora, no emborratxar-se.
- Tens un treball excel·lent en les millors pintures de directors amb una majúscula - a "RAI" d'Andrei Konchalovsky, a "amant" Valery Todorovsky. Pot ser el nostre fanny ardan. Tot i que tot és possible ...
- No em vaig convertir en una estrella en el sentit complet de la paraula, perquè no era ambiciós i no va. I, probablement, més que necessitar, decent, per utilitzar els moviments que la vida us ofereix. Jo no podria.
"Sempre heu dit que el principal és seguir sent una dona i no quedar atrapada". En la vostra comprensió, què significa sortir?
- Això és quan no prevalen problemes verticals, i l'horitzontal, quan comença a preocupar-se, què vas fer mal, comprar, posar el que tens a la casa. És possible recuperar-se: significa començar a prestar atenció al seguici, l'èxit extern. Sí, busco mar, sol, museus, excursions. Però no estic buscant botigues i per menjar que no aniré a Itàlia.
- Però vius en un apartament bell i bastant gran. I, com veig, no és així, en quins hotels aturen de vacances ...
- Per a l'apartament gràcies al Papa del cotxe (Sergey Petreikov - Director i productor "Quartet i". - Aprox. Auth.). I l'hotel de vacances per a mi segueix tenint cura de l'ànima. Si visc en un lloc dolent, em preocuparé, però si m'ofereixo una elecció: una capa de pell o jugaré una actuació, triaré una actuació. Cadascuna de les meves representacions "Pàgina número 50" al centre de Vysotsky des dels ossos em va a Minus setanta-quatre mil, perquè ho faig a la meva pròpia despesa, però continuaré. Bones vacances que em permeten dues vegades l'any, dóna força a treballar. Però vaig a esquiar no a Kurszavel, però a Val Torens - hi ha millors pendents, encara que no hi ha un pathos, i tinc plaer. Qualsevol vida pròspera és un pont per a mi. No sóc tan ephemeral (rialles), però l'elecció està fent sempre a favor del plaer de l'ànima.