- Вікі, як вы, чалавек з класічным адукацыяй, глядзіце на тое, што сёння ці ледзь не ўсе раптам пачынаюць гуляць у кіно і спяваць. Наогул, што рабіць, калі вельмі хочацца на сцэну, а таленту зусім няма?
- Сядзець і пакутаваць. Жарт. Калі казаць сур'ёзна, у свеце існуе шмат цікавых прафесій. Неабавязкова ўсе павінны быць артыстамі. Але калі хочацца менавіта спяваць, да прыкладу, значыць, трэба навучыцца гэта рабіць. Пачаць займацца з выкладчыкам. А калі ну ніяк не атрымліваецца, чалавеку лепш пакінуць гэтую ідэю - па крайняй меры так ён захавае слых навакольным. Ўжо добра.
- Але тым не менш усё вакол спяваюць і здымаюцца ў кіно ... На ваш погляд, што сёння робіцца ў сучасным грамадстве з пункту гледжання культуры і мастацтва? Якія тэндэнцыі назіраюцца?
- Сітуацыя ў краіне з культурай крытычная. І калі з масавай ўсё больш менш нядрэнна, то з класікай, кінаіндустрыяй поўная бяда. Дзяржава ўкладвае велізарныя грошы ў спорт, у прыватнасці ў футбол, а на культурную складнік усім напляваць. Якія заробкі ў нашых прафесараў ў кансерваторыі, напрыклад? Або ў Гнесинской Акадэміі? У вучылішчах, музычных школах? Ведаеце? А я ведаю. І мне сорамна агучваць гэтыя лічбы. Многія спецыялісты з'язджаюць у Еўропу, Амерыку, Азію. І правільна робяць. Дзеля чаго тут ім напружвацца? Каб атрымліваць капейкі і ўкалываць, як тата Карла? Вядома, ёсць тыя, хто застаюцца. Але яны з цяжкасцю могуць сабе дазволіць нармальна схадзіць у краму за прадуктамі, напрыклад. А маюць звання «заслужаных артыстаў», дацэнтаў, прафесараў і т. Д. Іх практычна ніхто не ведае, яны нікому не патрэбныя. Яны проста ціха робяць сваю справу - добрасумленна, укладваючы душу, взращивая культурную і духоўную складнік. А якая-небудзь бясталентнасць, якая ні спяваць не ўмее, не валодае ў прынцыпе ніякімі талентамі, хіба што лезці ва ўсе шчыліны, грыміць на ўсю краіну. З такімі ж бясталентнымі тупымі песнямі. І масы бяруць у прыклад яе, яны хочуць быць такі ж, як яна. Гэта падмена паняццяў, гэта катастрофа. Дзеці і падлеткі вырастаюць на гэтых «адходах» і лічаць, што гэта норма, гэта вышэйшы клас. Ёсць яшчэ маса прыкладаў на эстрадзе і не толькі, я прывяла самы яркі. А колькі таленавітых спевакоў, акцёраў, музыкантаў, танцораў ледзь зводзяць канцы з канцамі, яны займаліся сваёй справай з дзяцінства, тысячы гадзін, ахвяравалі шматлікім, але апынуліся нікому не патрэбныя ... Грамадства гніе знутры, гэта дэградацыя і самазнішчэнне. Да чаго гэта прывядзе? Да фатальным наступстваў, незваротным. Людзі павінны ўсвядоміць, нарэшце, што адбываецца навокал.
Вікі Лі - таленавітая піяністка і кампазітар
- Вікі, у вашай творчай скарбонцы - выхад у фінал Расійскай нацыянальнай прэміі ў Крамлі. Якім чынам гэта атрымалася?
- Мне патэлефанаваў мой менеджэр і сказаў, што трэба падаваць заяўку. Шчыра, я спачатку адмаўлялася, бо лічыла гэтую ідэю бессэнсоўнай. Акрамя таго, я была ўпэўненая, што ўсе прэміі плюс-мінус размеркаваны паміж прадстаўнікамі шоў-бізнэсу, і ўсё дзейства адбываецца паміж сваімі. У выніку праз два ці тры дні мне зноў патэлефанаваў менеджэр са словамі: "Я адправіла заяўку за цябе», тым самым мяне ашаламіла. «Ну, ок. У рэшце рэшт, я нічога не губляю », - падумала я тады. І потым я ўжо забылася і пра гэтую заяўку, і пра само мерапрыемства. У дзень папярэдніх вынікаў менеджэр зноў патэлефанавала і сказала: "Ты ў ліку намінантаў '. Гэта было вельмі нечакана. Далей ужо вызначалі фіналістаў, я была ў іх ліку. Ну а пазней, уласна, была сама прэмія. У намінацыі, у якой я была , пераможцам стаў Дзяніс Мацуеў.
- А чаму вы досыць скептычна паставіліся да ідэі адпраўлення заяўкі на прэмію? Лічыце, што ў шоў-бізнэсе ўсё робіцца за грошы?
- Можа і не ўсе, але шмат што. Альбо грошы, альбо сувязі. Часцей і тое, і іншае. Тут нават думаць шмат не трэба. Паглядзіце на эстраду, і многае стане зразумела. На Захадзе нават уявіць складана, што нейкая раскручаная «зорка» выйдзе на сцэну і ў выпадку выпадковага адключэння фанаграмы не зможа праспяваць трох нот. Яна не разгубіцца і заспявае а-капэла. За мяжой, калі ты зорка і спяваеш, то спяваць ты ўмееш на вельмі сур'ёзным узроўні. Калі ты актрыса, то сапраўдны прафесіянал. Назавіце хоць бы адну галівудскую зорку, якую можна назваць бяздарнай. Я маю на ўвазе сапраўдных артыстаў (акцёры, музыканты, спевакі), а не инстаграм-знакамітасцяў. На Захадзе таксама, вядома, шмат што вырашаюць сувязі і грошы, але якая-небудзь Кім Кардаш'ян ніколі не стане сур'ёзна называць сябе спявачкай, толькі таму, што запісала пару песень. Хоць яна замужам за таленавітым музыкантам і прадзюсарам, ён не спрабуе зрабіць з яе новую Бейонсе, паколькі разумее, што ў жонкі для гэтага не дастаткова таленту. Таму яна проста знакамітасць, зорка рэаліці-шоў і папулярны блогер. А Вользе Бузовая, напрыклад, недастаткова проста быць блогерам і вядучай, яна хоча спяваць, быць рэстаратараў, дызайнерам, спецыялістам па криптовалюте і т. Д. Такія вось розныя гісторыі.
- Што ў цэлым вы думаеце пра музычныя конкурсах? Ці трэба гэта музыкам і якія гэта дае перспектывы?
- Што тычыцца музычных конкурсаў ... Так, гэта нядрэнная магчымасць заявіць пра сябе. Гэта адна з стратэгій. Але трэба разумець, што ёсць конкурсныя прафесіяналы, а ёсць неконкурсные. Розніца ў іх псіхалагічнай складнікам. Напрыклад, у некаторых музыкаў самы «конкурсны» перыяд - дзяцінства і юнацтва. У іншых - больш спелы век. Я стаўлюся да першай катэгорыі. Прафесар Сяргей Яўгенавіч сенкю (дэкан фартэпіяннага факультэце РАМ імя Гнесіных) аднойчы сказаў, што ў нейкі перыяд часу надыходзіць момант, калі на самай справе ты ходзіш і хадзіў увесь час па канаце. У юным узросце ты гэтага не ўсведамляў, а пазней ты расплюшчыў вочы і паглядзеў уніз ... разумееце, пра што я? Гэта тычыцца конкурсаў у тым ліку. Калі надыходзіць той самы момант усведамлення і калі ты больш не глядзіш на свет ранейшымі вачыма. Тыя, хто гэта пераступіў, працягваюць выступаць на конкурсах, тыя, хто гэтую рысу пераступіць не змог, - ужо няма. Плюс, вядома, патрэбныя сталёвыя нервы. Гэта каласальнае псіхалагічную напругу. Нездарма многія музыкі граюць лепш на канцэртах, чым на конкурсах.
«Сітуацыя ў краіне з культурай крытычная», - лічыць Вікі
- Вікі, у вас бо класічную музычную адукацыю, за плячыма - РАМ імя Гнесіных? Чаму выбралі менавіта гэтую ВНУ?
- У «Гнесінку» я трапіла пасля Цэнтральнай музычнай школы пры кансерваторыі. Паступіла па балах другім нумарам на бюджэт, і, паверце мне, ніякая «валасатая лапа» да гэтага не была датычная. У мяне тады не было сувязяў, я была звычайнай студэнткай, проста шмат займалася, і мне хацелася самарэалізацыі. Я верыла ў сваю справу. Усе мае аднакурснікі былі такімі. Мы шмат гадзін праводзілі на рэпетыцыях, займаліся пасля ўрокаў на новых «Стэнвеях» (ЦМШ тады ўжо была адрамантаваная, пераехала з Кастрычніцкага поля ў Кисловский завулак). Яшчэ знаходзілі час на ўласнае творчасць: хто спяваў свае песні, хто рабіў аранжыроўкі, хто пісаў тэксты. У нас у суседнім будынку знаходзіцца ГІТІС, літаральна акно ў акно. Памятаю, былі выпадкі, і не раз, калі на двары канец вясны, мы адкрывалі ўсе вокны ў класах, нешта гулялі, спявалі, а хлопцы з ГІТІСа нам падпявалі. Гэта было крута. Лепшыя часы. Пасля школы ўсе падавалі дакументы ў асноўным у два ВНУ - кансерваторыю і «Гнесінку». Калі я была ў выпускным класе, мой педагог, дацэнт Свету Аляксееўна Марчанка, прывяла мяне на праслухоўванне да прафесара Гнесинской Акадэміі Аляксею Валер'евічу Стародубровскому, і я вырашыла, што буду паступаць да яго. Пасля заканчэння школы адразу падала дакументы ў РАМ імя Гнесіных, не падаючы другога камплекта ў кансерваторыю. Так я паступіла.
- Якія піяністы вам найбольш імпануюць?
- Сярод любімых піяністаў складана знайсці каго-то аднаго. Усё залежыць ад таго, у якім стылі яны гуляюць, ды і на працягу часу густы могуць мяняцца. Раней, напрыклад, захаплялася Срэбра, Ашкеназі, Беразоўскім. Цяпер бліжэй Аргер, Клайберна, Цимерман, Султанаў, Плетнев. З сучасных піяністаў, мабыць, Юнди Лі (пераможца конкурсу Шапэна ў Варшаве, 2000 года) і Люка Дебарг (лаўрэат 4 ай прэміі конкурсу Чайкоўскага, 2015 года).