«Мне было цікава паглядзець на Распуціна з пункту гледжання праўды. Бо атрымалася так, што пры жыцці пра яго насачыняў горы макулатуры, - распавядае рэжысёр серыяла Андрэй Малюков. - І адбылося гэта па адной простай прычыне - выказаць Усерасійскаму імператару ўсё, што хацелі, было немагчыма, гэта пераследвалася крымінальна. Таму назапашанае, усю гэтую чарноцце і бруд, вылівалі на Распуціна, таму што на яго - можна. Калі ж пачынаеш перабіраць пацеркі-факты, высвятляецца, што нічога з прыдуманага аб "вялікім старцы" і ў галаву не прыходзілі. І калі отшелушить і пакінуць у чыстым астатку тое, што ён рэальна зрабіў, высвятляецца, што гэта быў чалавек, шчыра хварэў за Расійскую імперыю, за цара, за царыцу, і катэгарычна выступаў супраць вайны. Па сухім астатку, гэта быў чалавек з вялікім знакам "плюс". І з такой трагічнай лёсам ... »
Першы варыянт сцэнара «Рыгора Р.» сцэнарыст Эдуард Валадарскі даў пачытаць Андрэю Малюкова чатыры гады таму. Рэжысёр адразу зразумеў, што пачынаць такое кіно без ідэальнага выканаўцы галоўнай ролі немагчыма. Першы, пра каго падумаў рэжысёр, быў Уладзімір Машкоў, з якім ён ужо працаваў на двух карцінах. І Уладзімір не тое, што зацікавіўся роляй - загарэўся. «Я быў ужо масціты рэжысёр, калі прыйшоў у інстытут і ўбачыў яго ў студэнцкай працы, - распавядае Малюков. - Павінен сказаць, што з тых часоў ён моцна развіўся і прасунуўся наперад. Валодзя сённяшні і тагачасны - два розныя чалавекі. Ён спасцігае прафесію да канца, вычэрпвае да донца ».
Кацярына Клімава ў карціне згуляла фрэйліны Вырубовой. Кадр з серыяла «Рыгор Р.».
Кацярына Клімава, якая сыграла фрэйліны Вырубовой, для рэжысёра з'яўляецца своеасаблівым талісманам, які ў яго прысутнічае ва ўсіх карцінах. У ролі імператрыцы Аляксандры Фёдараўны рэжысёр вельмі спадзяваўся бачыць Інгеборге Дапкунайтэ - так і здарылася.
Ствараючы вобраз Распуціна, для Уладзіміра Машкова доўга падбіралі правільны грым - спрабавалі бароды рознай гушчыні, эксперыментавалі з валасамі, рабілі накладкі. Вырашалі, ці будзе барада свая ці штучная. У выніку спыніліся на апошнім варыянце. А вось валасы акцёр спецыяльна для ролі адгадаваў свае. «Для Распуціна мы прыдумалі" эксклюзіўную "бараду, - распавядае мастак па грыму Яўгена Малинковская. - Гэта не налепленая на цюлі барада, а валасы, якія мы па адным ўжыўляем ў скуру. З ёй акцёр можа мыцца, яго нават можна за яе цягаць - ці не адклеіўся ».
Усяго для карціны было зроблена 5 парыкоў, каля 150 барод і 300 вусоў. «Калі я вывучала фатаграфіі імператарскай сям'і, звярнула ўвагу, што імператрыца аддавала перавагу насіць вопратку белых кветак. Мы прапанавалі Інгеборге Дапкунайте такі варыянт, і актрысе гэта спадабалася. Яна захацела, каб аж да 1914-га года яе гераіня насіла белыя сукенкі », - кажа мастак па касцюмах Таццяна Патрахальцева.
У ролі імператрыцы Аляксандры Фёдараўны рэжысёр вельмі спадзяваўся бачыць Інгеборге Дапкунайтэ - так і здарылася. Кадр з серыяла «Рыгор Р.».
Здымкі серыяла пачаліся ў Санкт-Пецярбургу ў канцы красавіка 2013 года і падоўжыліся да канца ліпеня, пасля чаго група з'ехала ў экспедыцыю ў Ноўгарад. Затым быў зроблены перапынак на некалькі месяцаў, пасля чаго ў лютым праца над фільмам аднавілася: за некалькі дзён даздымаць зімовую натуру і эпізод забойства і ўтаплення Распуціна. У Санкт-Пецярбургу асноўнымі месцамі здымак сталі канал Грыбаедава, Дварцовая плошча, Стрэлка Васільеўскім астравы, Палац Піянераў імя Жданава, павільён Росі, Дом вучоных, Юсуповская доврец, Елагин палац, Шляхавы палац Пятра I ў Стрэльна. А вось жыццё Распуціна ў Сібіры здымалі ў Ноўгарадзе, у Музеі народнага драўлянага дойлідства «Витославцы», дзе існуе «экскурсійная» вёска, куды звезеныя з ускраін наўгародскіх абласцей старадаўнія домікі, выбудаваныя ў музейнай парадку.
Паколькі комплекс з'яўляецца экскурсійным, там адсутнічаюць двары, жыўнасць, стозе сена і іншыя атрыбуты сапраўднага вясковага побыту. Для таго, каб надаць «вёсцы» жыцця, прыйшлося дабудаваць двор Распуціна, двор старасты, вуліцу, платы. Акрамя таго, у Ноўгарад было дастаўлена 2 мікрааўтобусы з рэквізітам і 7-метровая фура з обстановочным рэквізітам: карэты, пралёткі, калаўрот, гаршкі, збаны, кошыкі, гладышы, бутэлькі. У наўгародскіх здымках прынялі ўдзел мясцовыя гусі, козы і качкі. А вось карову і двух свіней прыйшлося везці з Піцера, паколькі ніхто з жыхароў Ноўгарада не хацеў расставацца са сваім хатнім быдлам, асабліва з каровамі, у якіх у той момант быў дойнае сезон. Для здымак жывёл прыйшлося прыкласці нямала намаганняў: свінні, наадрэз адмаўляецца заходзіць у хлеў, надзелі на галаву вядро і акуратна уцягнулі ў памяшканне за хвост; куры разбягаліся па ўсім музею-запаведніку, таму іх дружна лавіла ўся здымачная група; і ўжо ніхто не мог растлумачыць гусакам, што ім трэба пастаяць у кадры не паўтары хвіліны, а на працягу цэлага гадзіны.
Атрымаць дазвол на здымкі ў цэрквах і манастырах вельмі складана. Царква не вітае здымкі фільмаў пра Распуціна на сваёй тэрыторыі. З гэтым сутыкнулася яшчэ французская група карціны «Распуцін», у якой здымаўся Жэрар Дэпардзье. «Рыгор Р.» Андрэя Малюкова напаткалі тыя ж праблемы: святары адмаўлялі здымачнай групе. У выніку было вырашана здымаць у Антониевском манастыры, заснаваным у 1117 годзе і які адносіцца да архітэктурных помнікаў Вялікага Ноўгарада. Паколькі ён ужо не з'яўляецца дзеючым, здымачная група там нікому не перашкодзіла. Вакол мастакі-пастаноўшчыкі за два з паловай дня ўзвялі унікальную дэкарацыю «будаўнічых лясоў», якія не дакраналіся ні дахі, ні сцены манастыра, каб не пашкодзіць помнік архітэктуры. Другі пляцоўкай стаў Сабор Раства Багародзіцы, які таксама з'яўляецца музеем.
Сцэну, у якой Рыгора Раступина дубінамі збіваюць верхавыя мужыкі і топчуць коньмі, Машков адыграў без дублёра. Кадр з серыяла «Рыгор Р.».
«Валодзя пышна падрыхтаваны і маральна, і фізічна. У яго былі дзве вельмі складаныя, сур'ёзныя Трукавыя сцэны, - распавядае пастаноўшчык трукаў Алег Корытин. - Першая - калі яго дубінамі збіваюць верхавыя мужыкі і топчуць коньмі. Ён працаваў адкрыта сумленна, падпускаў да сябе коней так блізка, што ў адзін момант захапіўся, махнуў рукой і конь зачапіла яго. Нічога страшнага не адбылося, усё ў межах нормы. Другая сцэна - забойства Распуціна, калі акцёра збівалі нагамі. Вядома, на Машкова надзелі адмысловую абарону, якая хавала сваю спіну, рукі, грудзі і ногі. І лупілі па ім каскадеры ». У самых «натуралістычных» здымках Уладзіміра Машкова дубліраваў каскадзёр Сяргей Трепесов, які працаваў з ім яшчэ на фільме «Край». Напрыклад, у сцэне, дзе Распуціна збіваюць Юсупов са змоўшчыкамі, на агульным плане здымалі ўжо каскадзёры: для гэтага на Сяргея Трепесова надзелі адмысловы металічны камізэлька, пад якім знаходзілася змягчальны пракладка. Як жартуе Трепесов: «Лупілі па мне ад душы».