Пётр Рыкаў ўсяго чатыры гады таму, у трыццаць два гады, скончыў ВГІК. Да гэтага паспеў атрымаць прафесію перакладчыка, але нечакана выпалі карты, якія ўсё зблыталі. І ён апынуўся не за англійскімі кнігамі, а хадзіў па подыўме ў сусветных сталіцах моды. Сёння ён шмат здымаецца і выдатна сябе адчувае як у гарнітурных гістарычным матэрыяле, так і ў вобразе сучасніка. Ён інтраверт, а яшчэ не стамляецца паўтараць, што заўсёды робіць толькі тое, што хочацца. Прычым ва ўсім. Напэўна, таму пры такой эфектнай знешнасці замахвацца на яго свабоду дазволена пакуль толькі каханай котцы. Падрабязнасці - у інтэрв'ю часопіса «Атмасфера».
- Пётр, вы п'яце чай з малаком на ангельскую манер, хоць, працуючы мадэллю ў Еўропе, у Лондане як раз не жылі ...
- Так, не жыў, але мне вельмі падабаецца гэтая краіна. Напэўна, у мяне сімпатыя да Англіі ідзе перш за ўсё ад мовы і ад музыкі. Я скончыў аддзяленне перакладу ва ўніверсітэце ім. Дашковой, і наогул гэтая мова - выдатны, ім захапляўся Набокаў, для мяне англійская - гэта музыка. А англійская свет у музыцы ХХ стагоддзя зрабіў вельмі шмат. І я, вядома, у гэтым сэнсе да гэтага часу застаўся ў дзевяностых гадах - «Oasis», «Radiohead» ... Я памятаю, як мы былі месяц з гастролямі ў Вялікабрытаніі са спектаклем «Мера за меру» Дэклан Данэлан. І калі ступіў на гэтую зямлю, падумаў: «Вось у якой якасці мне давялося пабываць у Лондане па-сапраўднаму. І гэта выдатна ». Памятаю, што кожны вечар у мяне быў спектакль, днём я шпацыраваў пешшу па горадзе, а потым з тэатра ішоў у Shoreditch Bar & Kitchen, выпіваў там віскі, слухаў блюз ... Гэта было незабыўна добра!
- А якое стаўленьне ў вас да іншых краін, у якіх вы паспелі пажыць?
- Я адразу адчуў, што мы з італьянцамі падобныя. Хоць яны больш павярхоўныя і лягчэй ставяцца да жыцця са сваёй «Дольчэ віта», таму што такая ежа, таму што сонца ... Яны ведаюць, што жыццё для таго, каб жыць. А мы жывем для таго, каб нешта зрабіць.
- Так у нас жа клімат ...
- Безумоўна, клімат таксама вінаваты. Памятаю, адразу звярнуў увагу на тое, як проста яны апранаюцца, як жывуць, імкнучыся сябе не турбаваць. І хто іх можа за гэта асудзіць? А вось скандынавы, шведы для мяне - суперлюди. Гэтыя хлопцы ведаюць і як працаваць, і як адпачываць, і як трымаць дыстанцыю, умеюць памаўчаць і сказаць патрэбнае.
Пётр марыў стаць рок-зоркай, але пакуль заняты ў мюзікле «Каляды О.Генры»
Фота: асабісты архіў Пятра Рыкава
- Дарэчы, ангельцы таксама ўмеюць трымаць дыстанцыю ...
- Так, але ў іх гэта ўзведзена ў нацыянальную рысу. Для іх прайвиси - адзін са слупоў. А шведы прасцей. Неяк прыяцель-швед мне сказаў: «Калі мы не ўпэўненыя ў чымсьці, то рота не адкрываем, але калі гаворым нешта, то на дзевяноста дзевяць адсоткаў гэта так і ёсць», што мне ў іх вельмі падабаецца.
- Значыць, вам бліжэй нардычны характар ...
- Так, я спакойны і дастаткова закрыты чалавек, і як нядаўна высветлілася, зачаты я быў на Васільеўскім востраве (усміхаецца), у інтэрнаце ЛДУ, дзе жыла мама падчас вучобы на факультэце прыкладной матэматыкі, хоць нарадзіўся ў Вялікім Ноўгарадзе. Зараз зразумела, чаму ў мяне такі характар, чаму Пітэр мне падабаецца больш, чым Масква, і паўночная прыгажосць бліжэй, чым паўднёвая. Чаму я інтраверт, а не экстраверт, мінор, а не мажор, Бах, а не Моцарт. Увогуле, шмат чаму і шмат тлумачэнняў таму. І Пётр азначае камень, вось я камень і ёсць.
- Цяпер я разумею, чаму ў вас зусім няшмат інтэрв'ю пры вашых яркіх ролях у кіно і паспяховай мадэльнай кар'еры ...
- Я не вельмі ўмею гэта рабіць - даваць інтэрв'ю, і не асабліва рвуся, калі шчыра. У мяне да гэтага часу язык не паварочваецца назваць сябе акцёрам. Я лічу, што вось Аляксандр Яцэнка - гэта актор, і Аляксей Вярткоў, і Яўген Ткачук - яны жывуць у прафесіі вельмі свядома, са сваімі праблемамі, у іх наогул галава па-іншаму ўладкованая. А я чалавек, які не псуе кадра. Так, і маю працу мадэллю такі ўжо суперуспешной не назавеш. Калі я трапіў у гэты бізнэс, ніхто не ведаў, як развіваць кар'еру хлопчыка, тым больш з Расіі. Ды я і не думаў, што мне трэба рабіць кар'еру мадэлі. Я хацеў паглядзець свет, пажыць ўсюды, таму што заўсёды адчуваў, што турыстычныя паездкі - не маё. А мадэльная гісторыя давала гэты спосаб існавання. Ты прыязджаеш у краіну, у цябе адразу наладжана жыццё: ёсць праца, зносіны, аплачана жыллё, ёсць грошы ў кішэні, а вакол цябе прыгожыя маладыя людзі. Кожныя два месяцы я перасоўваўся па розных краінах і гарадах.
У ролі герцага Бэкингема ў спектакль «Кинастон» на сцэне «Табакеркі»
- Потым вам усё гэта надакучыла?
- Аднойчы я проста зразумеў, што мадэльнай жыцці мне хопіць, наеўся гэтым. І цяпер мог бы сядзець у Мілане на шоурум у Армані, гэта добрая праца і грошы, але падумаў: «А ці хачу я апынуцца там у трыццаць пяць гадоў»? Ўсвядоміў, што не. Я разумеў, што валодаю цікавай знешнасцю, з мазгамі усё ў парадку, і ў мяне было пэўнае ўяўленне пра тэатр, таму вырашыў рухацца ў гэтым кірунку. Дарэчы, як добра, што мы сустрэліся ў гэтым месцы. У дзевяностыя тут была французская кандытарская, і мы з мамай, апыняючыся ў Маскве, не раз праходзілі міма, накіроўваючыся ў тэатры па суседстве, глядзелі на круасаны і так хацелі пасядзець тут, але не маглі сабе гэтага дазволіць.
- Гэта значыць любоў да тэатра нарадзілася ў вас дзякуючы маме, якая, не маючы лішніх сродкаў, выбірала спектакль, а не круасаны ...
- Так, тэатр заўсёды быў у маім жыцці, таму што мама часта вадзіла мяне туды, сама вельмі любіла яго. Калі яна жыла ў Піцеры, перагледзела там усе спектаклі.
- А вы памятаеце самыя моцныя дзіцячыя ці юнацкія тэатральныя ўражанні?
- Я рос у Смаленску, і ў нас быў драматычны тэатр з галоўным рэжысёрам Пятром Іванавічам Шумейка. Хадзіў туды і з мамай, і з класам, але не магу сказаць, што адчуваў нейкія ўзрушэнні. Там была звычайная жыццё, як і ва ўсіх тэатрах нашай краіны таго часу. А ўжо потым былі наезды ў Маскву і паходы тут у тэатры з мамай. Я запомніў «Ваўкі і авечкі» Кастуся Багамолава ў «Табакерцы», «Госпада Головлевы», «Чалавек-падушка» Кірыла Сярэбранікава і, вядома ж, многія пастаноўкі Сяргея Жэнавача, Камы Гинкаса і Юрыя Бутусова.
- Увогуле, вы вырашылі вярнуцца ў Расію і паступаць у тэатральны інстытут? Лічылі, што ў вас ёсць талент і ў пэўным сэнсе акцёрская практыка ў ролі мадэлі?
- Не, у працы мадэллю ты проста нясеш сябе, усе варыяцыі на тэму "я такі». У мяне была адна мара - я заўсёды хацеў быць рок-зоркай. Мне і да гэтага часу гэтага хочацца. (Усміхаецца.) На той момант, а мне было ўжо дваццаць восем гадоў, я разумеў, што трэба рабіць нейкія канкрэтныя крокі і зарабляць грошы. Хацелася б музыкай, вядома, але тады гэта здавалася немагчыма, таму што ў мяне не было аднадумцаў, я не ўяўляў, з чаго пачынаць. А ўжо калі даведаўся, што майстэрню ў ВГIК набірае Ігар Ясулович, які мне вельмі падабаўся як акцёр, сумневаў не засталося і зусім. На другім курсе мяне паклікалі ў Тэатр ім. Пушкіна, па сутнасці, у масоўку. Пісараў ставіў «Вялікую магію», патрэбныя былі класічныя персанажы адпачываючых. Увесь наступны год я хадзіў па пляжы ў трусах (смяецца), потым участках-Вова ў пластычным спектаклі. Пасля трэцяга курса прайшоў на кастынгу да Дэкланам Доннелану ў «Меру за меру» на ролю Клаўдзія. І ў канцы вучобы Яўген Аляксандравіч запрасіў мяне ў тэатр. Я лічу, што з тэатрам Пушкіна і з «табакеркі» мне вельмі пашанцавала.
У тэлесерыяле «Крывавая пані» акцёр сыграў фаварыта імператрыцы Сяргея Салтыкова
- Вы сказалі пра сваю мару стаць рок-зоркай. А чаму ж вы кінулі музычную вучэльню праз два з паловай гады?
- Таму што ў той момант было адчуванне абсалютнай безвыходнасці і адсутнасці перспектыў. Я скончыў музычную школу па класе класічнай гітары і дзевяты клас і зразумеў, што хачу пайсці ў музычную вучэльню. А мама сказала, што трэба застацца ў школе, атрымаць сярэднюю адукацыю. Я пагадзіўся, але ўсё адразу пайшло не так. Лічу, што мне як раз не хапіла гэтых двух гадоў, не хапіла нейкага цярпення, запала. Потым магла пачацца новая гісторыя, можна было б паступаць у кансерваторыю, а гэта ўжо іншая прыступку. Але цяпер, зрабіўшы сямнаццацігадовы крук, музыка вяртаецца да мяне. Пакуль не скажу, як.
- Але акцёрскую прафесію не кінеце?
- Не. Па-першае, яна мяне корміць, і задавальненне я атрымліваю ад працы. Разумею, што раблю ў прафесіі. Я люблю тэатр, але знаходзіцца ў пастаянным калектыве мне цяжкавата, а вось кіношная гісторыя, калі людзі сабраліся на праект, пражылі нейкі час і разьбегліся, бліжэй. Але калі Яўген Аляксандравіч мяне пра нешта папросіць, я заўсёды гатовы. Мне з ім наогул вельмі пашанцавала, у нас выдатныя адносіны, пры тым, што я не зусім з гэтага свету.
- Музыка мяркуе вялікую интровертность, а акцёрства - больш экстравертность прафесія ...
- Так, але, да прыкладу, Вячаслаў Ціханаў ня быў наогул падобны на экстраверт. Вось да чаго б хацелася імкнуцца. Я разумею, што на мне пакуль няма грузу славы, але мяне ўсё роўна даволі цяжка вынесці. І з адным чалавекам мне складана мець зносіны дваццаць чатыры гадзіны ў суткі, патрэбна свабода і паветра. Напрыклад, цяпер я хачу ляжаць, нічога не робячы, і хачу, каб мяне ніхто не чапаў. Я трыццаць шэсць гадоў ішоў да таго, каб у мяне было такое права.
- Гэта можа тычыцца і мамы?
- Абсалютна ўсіх. Толькі котка заўсёды можа быць побач.
- А калі ў гэты час каму-небудзь з блізкіх патрэбна будзе маральная падтрымка?
- Вы ведаеце, мы з мамай маральную дапамогу аказваць не ўмеем. Я не ведаю, якімі словамі палегчыць чалавеку жыццё. А калі мне дрэнна, сыходжу ў свой кут. Не трэба мне нічога палягчаць, я сам павінен з гэтым пражыць. Але я ведаю людзей, якія быццам бы нічога і не гавораць, але ў іх прыродзе, у іх складзе характару закладзена нешта такое, што яны ўмеюць дапамагчы. Ці то ў іх ёсць нейкая лёгкасць, жыццерадаснасць, не ведаю, але я не лёгкі чалавек. Калі я дзесьці з'яўлюся, як бы наогул не накрыла плітой (усміхаецца), таму што магу сказаць: «Так, дрэнна ўсё! І лепш не будзе. І наогул мы ўсе памром ». І мама шмат у чым такая, але яна ўсё-такі жанчына, па-першае, па-другое, старэйшы за мяне. Але калі мы гаворым пра гэта, яна ўсё разумее.
«Сваю знешнасць я вельмі доўга ніяк не ацэньваў, не магу сказаць, што лічыў сябе прыгажуном»
Фота: асабісты архіў Пятра Рыкава
- Хлопчык рос у інтэлігентнай сям'і, прыгажун, гітара ... Как у вас у дзяцінстве і юнацтве ішлі справы на сардэчным фронце?
- Я без інструмента пакуль, але ён будзе. (Смяецца.) А раней гітара працавала, вядома. Але я не вельмі звяртаў на гэта ўвагу. І знешнасць сваю доўга ніяк не ацэньваў, не магу сказаць, што лічыў сябе прыгажуном. Мне пашанцавала са школай, з класам, усе былі з інтэлігентных сем'яў, і ў нас было шмат сімпатычных дзяўчынак і хлопчыкаў і дзяўчынак, не думаю, што я на іх фоне вельмі вылучаўся. Дзяўчынкі на мяне не вешаліся. Праўда, потым, са спазненнем я пазнаваў, што хто-то па мне сох. Але, мабыць, так трэба было, каб я не сапсаваўся. (Усміхаецца.) Я влюбчивый, які захапляецца, але думаю, што адыграў сваю ролю прыклад сям'і, таго, як дакладна не трэба, каб было. Галоўнае, я даўно зразумеў - не трэба хлусіць. Я ведаю, што дае прысутнасць бацькі, мужчыны, і чаго яго адсутнасць пазбаўляе.
- Вы перажывалі з гэтай нагоды?
- Не, не магу сказаць, што ў мяне ёсць крыўда, горыч ці яшчэ што-то.
- Мама давала столькі любові, што вам хапала?
- У нас была такая складаная бытавая сітуацыя, не было ўмоў акружыць мяне асаблівым клопатам. Яўген Міронаў распавядаў, як яму імбрычкам табурэтку грэлі, каб ён на цёплую сеў. Але ў нас і блізка не было такіх магчымасцяў. І я заўсёды рос вельмі спакойным. Мама на поўным сур'ёзе кажа: «Я не ведала, што дзеці могуць капрызіць. Ты ніколі не плакаў, не прасіў яды ці нешта купіць ». Маму размеркавалі ў Ноўгарад пасля інстытута працаваць, памятаю, што ў нас дома былі нейкія перфакарты. І жылі мы на ўскраіне ў бараку на сорак катухоў і адной прыбіральні і раз у тыдзень мыліся ў грамадскай лазні. І ў сцюжу мама хадзіла на калонку па ваду. А ў Смаленск мы пераехалі, калі я пайшоў у школу. Там таксама была камунальная кватэра, але ўжо двухпакаёвая, на дзве сям'і. У параўнанні з Ноўгарадам гэта здавалася раскошай. Мне было дваццаць два гады, калі ў нас з'явілася асобнае жыллё. Вельмі доўга ўсё ў маім жыцці было не пра грошы. Мне пашанцавала, што тады не існавала такой вялікай розніцы паміж залатой моладдзю і астатнімі.
- У вас, напэўна, тады не было магчымасці модна апранацца. А хацелася?
- У мамы была сяброўка, якая добра шыла, і ў старэйшых класах у мяне з'явіўся касцюм, у якім я хадзіў у школу. Пінжак нагадваў тўідавага, былі яшчэ чорныя штаны і светлая камізэлька. Не магу сказаць, з чаго яна была зроблена, але праз гады мне здаецца, што выглядала яна як з саломы, а гузікі - з саломы, застылай у смале. Гэта было прыгожа, ці не крыкліва, але ў той жа час вылучалася таму, што пінжак быў шэры, а камізэлька светлая. І аднойчы мне сшылі двухбортнае паліто, якое можна было апранаць з усім. Памятаю, што яшчэ дарылі грошы на Новы год і дзень нараджэння, мы з мамай прыязджалі часам у Маскву, і ў джынсавым краме ў Столешниковом завулку было купіць джынсы, футболку або чаравікі.
- А пазней вы маме прывозілі нейкія рэчы з-за мяжы?
- Не, таму што ўжо было складана ўсачыць за мамай, яна змянялася. І наогул, ёй гэта было ўсё роўна, ды і з уласным густам у яе ўсё нармальна. А вось калі з'явілася магчымасць зводзіць яе ў тэатр, гэта было для яе падарункам. І наогул яна вельмі спакойна ўспрымала маё жыццё за мяжой, ніколі не збірала публікацыі з маімі здымкамі і вельмі дзівілася, калі ў Смаленску хто-то да яе падыходзіў са словамі: «А мы вашага хлопчыка бачылі». Мы заўсёды разумелі, што гэта проста праца, хоць і са сваімі нюансамі.
- Мама, як я зразумела, зараз адна. Яна ахвяравала асабістым шчасцем дзеля вас?
- Мама цяпер адна, але, наадварот, яна досыць адэкватны чалавек, проста яе выбар мужчыны прывёў яе туды, куды прывёў. Яе адкрытасць і экстравертность згулялі з ёй злы жарт.
- Перавезці яе ў Маскву не хочаце?
- Думкі такія ёсць, я ж нармальны чалавек. Яна вельмі доўга думала, што ёй трэба ў Маскву, я яе пераконваў, але потым яна правяла два тыдні ў Піцеры і сказала, што я меў рацыю, ён ёй бліжэй.
"Мне трыццаць шэсць гадоў, і ўсе пытаюцца, чаму ў мяне няма сям'і. Я мог бы сказаць, што такі супер-халасцяк, сибарит, але няма, проста з кім яе ствараць?"
Фота: Міхаіл Рыжоў
- Але затое сын у Маскве ...
- Мы не тая сям'я. Я не буду да яе прыходзіць кожны дзень, і жыць нам разам таксама не трэба. Яна выдатна разумее, што гэта даставіць больш перажыванняў, таму што, калі яна адчувае мяне побач, не можа заснуць, пакуль я не прыйду дадому. Хоць ёй бы, вядома, хацелася, каб мы жылі разам. Але яна сама з'ехала ў семнаццаць гадоў у Піцер, адарвалася ад сям'і ... У мяне няма дома і гэтага адчування да гэтага часу. Але я дакладна ведаю, як не павінна быць, і маю ўяўленне аб тым, як трэба. Мне трыццаць шэсць гадоў, і ўсе пытаюцца, чаму ў мяне няма сям'і. Я мог бы сказаць, што такі суперхолостяк, сибарит, але няма, проста з кім яе ствараць? Для галачкі мне сям'я не патрэбна, я сябе люблю, і ў мяне, каб не быць аднаму, ёсць котка. І хатнюю гаспадыню я магу наняць. Знаёмячыся, я праз паўгадзіны бачу, што ў нас з дзяўчынай можа быць, і нават не залажу ў такія адносіны. Так што тыя, хто мяне ведае, разумеюць, чаму ў мяне няма ні жонкі, ні дзяцей. А да каго мяне прыбудаваўся? (Усміхаецца.) Тым больш, я нікуды практычна не хаджу, не маю зносіны.
- Так можна ж і на здымачнай пляцоўцы пазнаёміцца, і ў тэатры ...
- Нашы артысткі - гэта асаблівы падвід. А мне трэба, каб каханая дзяўчына і кранальная была, і разумная, і прыгажуня, а такіх у нас на ўсю індустрыю адзінкі. І потым ... мне падабаюцца равесніцы, шмат хто ўжо не вольныя. Я са здзіўленнем гляджу на тых мужчын, хто выбірае сабе спадарожніц ўсе маладзей і маладзей.
- Вам важна, як выглядае дзяўчына, як апранутая?
- Маркі адзення абсалютна не важныя, а пачуццё стылю і густ маюць значэнне. Калі на дзяўчыне будуць вар'яцкія боты, то гэта ўсё, да пабачэння. Важна, як яна сябе падае, як адчувае сваё цела, ці ёсць у яе чароўнасць. Заўсёды відаць, калі дзяўчына хоча проста грудзі третьего памеру паказаць ці яшчэ нешта. Бывае, насмотрелась чагосьці, пачытала і стварыла сабе нейкі вобраз. Але пачынаеш мець зносіны і разумееш, што крыху не сыходзіцца карцінка з унутраным зместам, яна спрабуе жаданае выдаць за сапраўднае. І тады хочацца сказаць: «Пяць за тое, што павучыцца, налаўчылася, але ёсць рэчы, якія не схаваеш».
- Ці змянілася ваша стаўленне да ўласнага стылю з пераездам за мяжу і працай у моднай індустрыі?
- Добрае пытанне. Не магу сказаць, што змянілася стаўленне да стылю. Ва ўсіх бываюць розныя перыяды. Чым ты маладзейшы, тым экстравагантныя выглядаеш. Я заўсёды разумеў, што мне ідуць касцюмы, але не было выпадкаў у паўсядзённым жыцці, каб іх насіць. Мне бліжэй Armani, чым Prada, скажам так. Проста з гэтай працай з'явілася магчымасць лепш апранацца. У бліжэйшым доступе з'явіліся такія крамы, як Н & М, дзе можна было накупляць за ўсё, не выдаткаваўшы кучу грошай, і выглядаць годна. Зараз мне няма каму нешта даказваць ні дарагі гадзінамі, ні абуткам, я не свецкі чалавек, не хаджу на мерапрыемствы, не марную час на гэта. Можа быць, такі перыяд наступіць, і я гэта буду рабіць з задавальненнем, але пакуль мне цалкам хапае пары штурманская гадзін. І са з'яўленнем машыны я ўжо шмат гадоў запар праводжу ўсю зіму ў кедах Adidas і выдатна сябе ў іх адчуваю. Так што не магу сказаць, што жыццё мадэлі наклала на мяне сур'ёзны адбітак. Маё дзяцінства і юнацтва былі зусім небагатымі, няма на што было купіць добрыя рэчы, і калі я стаў мадэллю, гэтыя магчымасці ўжо не маглі знесці мне галаву. Я нармальны хлопец, ведаю, што не апранаюся як лох, і мне гэтага хапае. Разумею, што сустракаюць па адзежцы, але, па-мойму, дрэнна я не выглядаю, а хочацца, каб справа адразу пайшло далей, чым адзенне. (Смяецца.)