Галоўная тэатральная «фішка» гэтага, пятага па ліку, фестывалю - спектаклі не проста для маленькіх, а канкрэтна для тых, каму ад 8 месяцаў да трох гадоў. Так-так, вы не памыліліся - менавіта 8 месяцаў. Праграму тэатра для малышня, якая нарадзілася ў Балонні, у тэатры ў «Ля Баракка - Тестони Рагацци» назвалі «Маленькі памер». Яе фінансава падтрымаў Еўрасаюз, а фестываль «Гаврош», як самы прасунуты ў дзіцячым пытанні, тут жа экспартаваў унікальны вопыт у Маскву. Дзеці, а галоўнае іх бацькі, паглядзеўшы спектаклі «Гульні інжынера Калдера» і «Onn-Off», пераканаліся, што маленькім дзецям тэатр не проціпаказаны, а прапісаны ў пэўных дозах. Сакрэтам вытворчасці тэатральнага «лекі» выдатна валодаюць у тэатры «Ля Баракка - Тестони Рагацци».
ДАВЕДКА:
Праграме «Маленькі памер» ўжо каля сямі гадоў. У рэпертуары гэтага вялікага тэатра толькі спектаклі для дзяцей і падлеткаў. А праца над пастаноўкамі для самых маленькіх выдзелена ў адмысловы кірунак: у трупе нават ёсць акцёры, якія граюць толькі для малых, і рэжысёры, якія дзеюць толькі для іх. Больш за тое, стваральнікамі спектакляў ўлічваюцца асаблівасці ўспрымання дзяцей да года, падгадаваных, двухгадовых і гэтак далей. Так што нават немаўля мае поўнае права стаць тэатральным гледачом, калі ў афішы ёсць спецыяльна прызначаны для яго рэпертуар. У праграме «Маленькі памер» працуюць дванаццаць тэатраў-партнёраў з Аўстрыі, Бельгіі, Фінляндыі, Францыі, Германіі, Ірландыі, Італіі, Румыніі, Іспаніі, Славеніі, Англіі, Венгрыі. Кожны прыўносіць у скарбонку агульнага вопыту свой погляд на мастацтва, ўкладвае ў агульную справу тое, у чым лепш за ўсё разбіраецца.
Акцёр Андрэа Буццетти працуе толькі з самымі маленькімі. Ён прыдумаў пацешнае прадстаўленне «Оnn-off» з электрычнымі лямпачкамі, які меў аглушальны поспех у публікі «Гаўрош».
- Андрэа, як трэба гуляць у спектаклях «маленькага памеру»?
- Калі мяне ўводзілі ў мой самы першы спектакль, адразу прапанавалі забыцца пра ўсё, што я ведаю і ўмею як артыст. Для маленькіх гледачоў нельга «гуляць», але трэба пастарацца стаць вельмі цікаўным і паглядзець на свет іх вачыма, з вышыні іх росту.
Дзіця, якому год ці два, ўбірае ўражанні як губка, і ўжо вельмі многае разумее. Калі ты не сцэне не сапраўдны, ён табе не паверыць. А шмат хто лічыць, што захапіць дзіця можна, паказваючы яму перабольшаныя эмоцыі, міміку, жэсты, воклічы. Але на самой справе, нашмат больш яго інтрыгуе магчымасць сачыць за тваім поглядам.
- А ў чым розніца паміж успрыманнем падгадаванага і трохгадовага гледача? Ці ёсць яна?
- Трохгадовы дзіця можа назіраць за табой і працягваць цябе слухаць, нават калі ты перасоўваешся ў прасторы. А дзіцяці, якому ўсяго год, нельга «адпусціць». Рухаючыся і распавядаючы, ты ўвесь час павінен звяртаць на яго ўвагу, ведаць і адчуваць, дзе ён? Гуляеш як бы для кожнага з гэтых малых - і толькі пры гэтай умове яны становяцца сапраўднай «глядацкай камандай»!
- А здараюцца акцёрскія правалы?
- Калі я гуляў свой першы спектакль для дзяцей, то ступіў зусім блізка да гледачоў і гучна сказаў: «Добры дзень!» ... Іх было трыццаць пяць, і дваццаць дзевяць заплакалі! Я ж вельмі высокі, і ў мяне кучаравыя густыя валасы - усё гэта для маленькага дзіцяці проста страшна, сумленнае слова. І ў мяне таксама ногі трэсліся. Але затое тады я зразумеў, што галоўнае - гэта выйсці да малышам вельмі ціха і спакойна паведаміць ім, што я магу расказаць нейкую гісторыю. Калі, вядома, яны хочуць мяне выслухаць. Я паспрабаваў зрабіць так - і дзеці пагадзіліся слухаць, і паважалі мяне цэлых трыццаць пяць хвілін!
Вядома ж, мне здаралася на сцэне рабіць памылкі: адзін раз вазу з вадой выпусціў у самым пачатку спектакля, у іншы раз - лямпачка разбілася. І прыйшлося ўвесь час хадзіць на дыбачках.
Але самы сур'ёзны правал здарыўся аднойчы ў Нямеччыне, дзе я гуляў спектакль «Колер вады». Там адразу некалькі гледачоў, якія спазніліся да пачатку, прыйшлі, пасадзілі сваіх дзяцей на сцэну і сталі іх фатаграфаваць. Прама падчас дзеяння. Я тады нават падумаў: «Мусіць, гэта таму, што я дрэнны артыст і пара падумаць пра іншую працы». А потым зразумеў, што ў гэты раз бацькі проста парушылі правілы, якія ў тэатры існуюць і для гледачоў. Кожны з іх упэўнены, што яго дзіця - самы лепшы, таму бацькам не вельмі важны спектакль. Куды важней - паказаць усім свайго самага лепшага дзіцяці. Такое жаданне цалкам зразумела, але калі яно так выяўляецца ў тэатры, то гэта проста небяспечна!
- Вы лічыце, маленькія гледачы лепш знаёмыя з тэатральнымі правіламі, чым дарослыя?
- Ім яшчэ ніхто не распавёў, што такое тэатр, спектакль, акцёр, сцэна, публіка. Яны яшчэ не ведаюць, што яны - гледачы. Але ў іх ужо ёсць інстынкт ўспрымання мастацтва. Пры гэтым яны абсалютна вольныя! У маленькім зале, дзе няма тэатральных крэслаў, яны могуць сесці да вас спіной. Яны смяюцца, калі ім хочацца. Калі захочуць заплакаць - заплачуць. Калі стане нецікава - могуць сысці. Я шчаслівы, што мой вопыт дазваляе мне дамагчыся таго, каб яны не сыходзілі.
- І вам ніколі не хацелася стаць «сапраўдным» артыстам «сапраўднага» вялікага тэатра, каб гуляць для «сапраўдных» дарослых гледачоў?
- З таго часу, як я навучыўся бачыць свет з вышыні дзіцячага росту, мне напляваць на дарослых. Гуляючы для чыстага гледача, які яшчэ не ведае, што такое «тэатр», нельга не адчуваць, што перад табой - самая сапраўдная публіка, якая выдатна цябе ўспрымае і вельмі шмат табе аддае.
Я ведаю, што ў Расеі вельмі вялікай павагай карыстаецца тэатральнае мастацтва. І таму ў вашай краіне лічаць, што маленькія дзеці - гэта яшчэ не гледачы, яны толькі могуць імі стаць калі-небудзь потым. Само па сабе такое меркаванне цалкам нармальна, але я вас запэўніваю: гэта не так. Мы шмат гадоў працуем для малых і не збіраемся адмаўляцца ад гэтага задавальнення.