Зацятасці Плотнікава не займаць. Як прызнаецца знакаміты фатограф, ён рана ўстаў перпендыкулярна да савецкай улады. І рабіў усё магчымае, каб наблізіць яе канец. У маладосці узяў сабе псеўданім Пецярбургскі і пакляўся публікавацца пад ім да таго часу, пакуль яго роднаму, любімаму гораду не вернуць гістарычнае імя. А часопісы «Савецкі экран» і «Савецкі тэатр» ў яго апавяданнях пастаянна ператвараюцца ў «Антысавецкія». Але гэта не перашкаджала Валерыю любіць людзей, якія СССР засялялі. І фатаграфаваць іх так, як не мог больш ніхто. Міхаіл Баярскі гатовы быў ехаць на здымку ў багажніку, кампазітар Святаслаў Рыхтэр - надзець швэдар, які яго «душыў», а Аляксандр Абдулаў і Леанід Ярмольнік - пазіраваць у чым маці нарадзіла.
Валерый, вы скончылі школу пры Акадэміі мастацтваў. Гэта быў выбар бацькоў?
Валерый Плотнікаў: "Не бацькоў, а мужа мамінай сястры - дзядзькі Колі. Ён вельмі хацеў, каб хто-небудзь з нашай сям'і «выбіўся ў людзі».
Ён быў мастаком?
Валерый: «Не! Пра дзядзьку трэба асобна распавядаць. Ён родам з Адэсы, Беспрытульнік. Нейкім чынам перабраўся ў горад на Няве, сустрэў там даму па прозвішчы Ленская - зорку аперэты. Яна яго ўсынавіла. Так ён у Санкт-Пецярбургу і застаўся ... Давайце я вам дапамагу. (Мы з Валерыем падчас размовы п'ем гарбату, і ён адсоўвае сподачак, каб мне было зручна размясціць дыктафон. - Заўвага. Аўт.). Наогул я страшны педант, такім мяне выхавала бабуля. Дзякуючы ёй я так і не змог прывыкнуць да савецкага ладу жыцця ».
Раскажыце аб бабулі.
Валерый: «Бабуля была дзіўным чалавекам. Кожнае лета яна здымала ... ну хаткай гэта не назавеш, хлеў хутчэй - на Карэльскім пярэсмыку. Гэта было такой настальгіяй па мінулым, дарэвалюцыйнай жыцця, калі сем'і на лета выязджалі з Пецярбурга за горад. Ну вось на гэтай «дачы» я, быўшы дзіцем, падслухаў яе размову з мамай. Бабуля прасіла знайсці сапраўдныя дакументы нашай сям'і, якія захоўваліся ў храме Ганны Прарочыцы і Сымона Богапрыімца на Імховай. Маме так і не ўдалося выканаць гэтую просьбу. Затое пазней гэта зрабіў я, дзякуючы ўмяшанню Анатоля Аляксандравіча Сабчака, з якім быў добра знаёмы. З архіву я даведаўся, што ўсе бабуліны дзеці - іншага года нараджэння. Яна хацела адвесці іх з-пад каральнага мяча, які мог іх наганяць з-за радавода, і перапісала з дарэвалюцыйных дат нараджэння на паслярэвалюцыйныя. У гэтых жа дакументах значылася, што мая бабуля - «княгіня Шахоўская, народжаная горада Парыжа». Адзінае, што я змог зрабіць для бабулі, - выбіць на яе гранітнай пліце: «Княгіня Шахоўская, народжаная горада Парыжа».
Злева направа: мама Сяргея Салаўёва, Калер Сяргееўна, сябар сям'і, Сямён Якаўлевіч, Валерый Плотнікаў, Сяргей Салаўёў, Плотнікава Тамара Васільеўна, 1965 год. Фота: асабісты архіў Валерыя Плотнікава.
Вы расказвалі ў інтэрв'ю, што з малых гадоў былі акружаны выдатнымі людзьмі: Леў Додзіна, Сяргей Салаўёў, Міхаіл Шамякін ... вы сябравалі па месцы жыхарства? Усе, напэўна, у цэнтры жылі.
Валерый: "Ня ўсе. На самай справе самым цэнтравым быў я. Жыў на Неўскім. Сярожа Салаўёў - на Херсонскай, Лёва таксама там. Шамякін наогул на Загараднай. Проста так выдатна склалася, што мы пасябравалі. Я паступіў у школу пры Акадэміі мастацтваў. Са мной за адной партай сядзеў Міша Шамякін. Так што яго я ведаю з дзяцінства. У чатырнаццаць гадоў я пасябраваў з Сярожам Салаўёвым, а ўжо ён звёў мяне са сваім аднакласнікам Левай Додзіна. Дзякуючы таму, што я жыў на Неўскім, канцэнтрацыя дзіўна таленавітых людзей потым толькі павялічвалася. З Іосіфам Бродскім мяне пазнаёміла выдатная прадаўшчыца Люся, якая працавала ў Доме кнігі ў аддзеле паэзіі. У нас з Бродскім было пяць гадоў розніцы, але на момант знаёмства ён мне здаваўся дарослым чалавекам. Зразумела чаму: мне тады было гадоў пятнаццаць, а яму, адпаведна, дваццаць. Прыемна, што Іосіф быў да мяне размешчаны. На жаль, яго я так і не зняў. Хоць прыдумаў, як бы гэта зрабіў. У яго пакоі, у доме Мурузи. У Бродскага ўзрушаючая быў пакой-калодзеж. Кватэры ў старых дарэвалюцыйных дамах "нарэзалі", а вышыня столяў заставалася ранейшай. Вось і атрымліваліся такія выцягнутыя ўверх памяшкання. Усе сцены ў пакоі Бродскага, акрамя вокны, былі ў кнігах. Я ўяўляў, што нейкім чынам замацаваны на столі, прычым мяне не вельмі хвалявала - як. Унізе будзе сядзець Іосіф, і я яго зніму ў гэтым "калодзежы". І пакуль я спрабаваў дастаць шырокавугольны аб'ектыў, які для гэтай здымкі патрэбен быў абавязкова, - Бродскага выслалі з краіны ».
Як вы пазнаёміліся з Сяргеем Даўлатава?
Валерый: «Гэта здарылася ў Нью-Ёрку, Сяргей да таго часу жыў ужо ў Амерыцы. А я паехаў туды на запрашэнне знаёмага журналіста выдання Newsweek. Мы з маёй тагачаснай жонкай прабылі ў Амерыцы больш за месяц, і я там шмат каго здымаў. (Мы п'ём са сваімі фотаздымкамі. - Заўвага. Аўт.). Вось нават у ім ёсць некалькі кадраў з той паездкі. Я узяў усю сваю апаратуру і студыйны святло! Зняў і Васіля Аксёнава, і Уладзімір Вайновіч, і Сяргея Даўлатава, і галоўнага рэдактара радыё "Свабода" Пятра Вайля. Дарэчы, Яўгена Еўтушэнка я таксама здымаў у Амерыцы - ён там быў у гэты час па справах ».
Валерый на дачы ў Андрона Канчалоўскага на Міколу Гора, фота Беата Тышкевіч, 1968 год. Фота: асабісты архіў Валерыя Плотнікава.
Сучасныя глянцавыя выданні робяць фотасесію пад сябе, пад свой фармат - рэдка купляюць ужо гатовую. Вам звычайна заказвалі здымку таго ці іншага персанажа?
Валерый: "Часам, вядома, заказвалі. Але гэта была проста маё жыццё. У мяне ёсць абсалютна канкрэтная гісторыя, чаму я стаў займацца фатаграфіяй. Мы ў той час былі хлопцамі адукаванымі. Чыталі і Ганну Ахматаву, і Міхася Зошчанка. Я ведаў, як Ахматава выглядае. Па тых жа карцінах Альтмана, Мадыльяні, Пятрова-Водкін. А сустрэнь мы на вуліцы Міхася Зошчанка, які тады быў яшчэ жывы, ці таго ж Яўгена Шварца - то папросту б іх не пазналі. Мяне гэта страшна хвалявала. І я вырашыў, што сваё пакаленне зраблю вядомым. У мяне зь дзяцінства было шостае пачуццё: я, гледзячы на чалавека, разумеў, стаіць ён чаго-небудзь ці не. Вось, напрыклад, Юрыя Любімава ў тыя часы ніхто не прасіў здымаць і Андрэя Бітаў - таксама. Партрэт Булата Акуджавы, па-мойму, хтосьці замаўляў ... (Гартае альбом.) А вось гэты фотаздымак Ленечка Філатава (акцёр сядзіць у сурдуце і цыліндры ў асяроддзі дам. - Заўвага. Аўт.) Я для Вени Смехава рабіў. Або вазьміце Шнітке. Я ведаў, што ён не любіў здымацца, але здолеў угаварыць яго. Ці вось гэтая фатаграфія Аркадзя Ісаакавіча Райкіна ... »
На здымках фільма «Від на жыхарства», з манекеншчыцай Бэлай. Рыга, 1971 год. Фота: асабісты архіў Валерыя Плотнікава.
А як вы дамаўляліся з героямі аб здымцы? Нельга ж было вось так проста падысці да Райкін і прапанаваць фотасесію?
Валерый: «Не, вядома. З Аркадзем Язэпавіч я быў знаёмы дзякуючы сям'і маёй жонкі Ірачка Кассиль-Собінава. І марыў яго зняць у пецярбургскім інтэр'еры. Спачатку я прыйшоў да яго ў дом на Каменноостровском. Ну да - кватэра. У выдатным прэстыжным месцы, але інтэр'ер быў вельмі просты. Потым Аркадзь Язэпавіч з'ехаў у Маскву, жыў побач з Тэатрам Массавета, але абстаноўка той кватэры таксама не вельмі падыходзіла мойму задуме. І тут Райкін, ужо ў апошнія гады свайго жыцця, прыехаў у Санкт-Пецярбург на гастролі. Я даўно здымаю, таму ведаю, што артысты і музыканты трываць не могуць фатаграфавацца перад канцэртам - гэта іх адцягвае. А пасля выступу яны ўжо мне не патрэбныя, таму што выціснуты як цытрына. Але я ўсё-ткі ўгаварыў Аркадзя Ісаакавіча надаць мне пятнаццаць хвілін перад выступам. "Добра, Валерочка", - прашамацеў Райкін. Але была яшчэ адна цяжкасць. Белы касцюм, які я хацеў убачыць на артысце ў кадры, ён апранаў у другім аддзяленні, а ў першым выходзіў у звычайным пінжаку і гальштуку. Я папрасіў: "Аркадзь Язэпавіч, надзеньце, калі ласка, на здымку белы касцюм". - "Так-так, добра, Валерочка". За пятнаццаць хвілін да пачатку прадстаўлення я выбудоўваю на сцэне святло, гарнуць ў адзін з кутоў сцэны лямпу, зробленую пад даўніну, карціну, крэсла - ствараю "пецярбургскую кватэру". Прыходзіць Аркадзь Язэпавіч ў ... партыкулярным сваім пінжаку. Увесь жах у тым, што ДК ім. Горкага, у якім усё гэта адбывалася, - велізарны, ды яшчэ грымёркі размяшчаюцца на другім паверсе, а не побач са сцэнай. А Аркадзь Язэпавіч тады ўжо хадзіў вельмі павольна. Я бяру яго пад локцік, і мы з максімальна магчымай хуткасцю рухаемся ў грымёрку. Пад шыпенне і праклёны яго атачэння. Так-сяк дайшлі, пераапрануліся, вярнуліся назад. А яшчэ трэба артыста пасадзіць, выставіць святло ... Дарэчы, гальштук-матылёк на здымку - мая. Падчас падрыхтовак яна згубіла. Але калі я ўявіў, што зараз пайду яму яшчэ і матылька папраўляць ... Мяне дакладна прыб'юць. Цяпер-то гэтую матылька фоташопам на месца пасунулі. Потым падышоў Котя (Канстанцін Райкін) і папрасіў сфатаграфаваць яго з бацькам. А ўжо тры хвіліны як спектакль павінен быў пачацца, пяць, сем ... Гэта было проста нечувана! Райкін заўсёды пачынаў секунда ў секунду. Я хутка зняў іх дваіх, потым згроб усю апаратуру за кулісы і выдыхнуў. Але нервотрепка таго каштавала. З'явілася выдатная фатаграфія ».
Партрэт актрысы Гражыны Байкштите. Фота: асабісты архіў Валерыя Плотнікава.
А Таццяну Пельтцер і Аляксандра Абдулава ў касцюмах «Памінальнай малітвы» вы таксама перад спектаклем здымалі?
Валерый: «Я доўга ўгаворваў Сашу зрабіць гэта фота. Ён аднекваўся: «Ды ну што ты, бабуля зусім хворая». Таццяну Іванаўну прывозілі ў тэатр з лякарні і пасля спектакля везлі назад. Перад пачаткам здымаць нельга было яшчэ і таму, што Саша з ёй рэпетыраваў. Гэта было вельмі кранальна. Пельтцер ўжо дрэнна арыентавалася ў прасторы і часта забывала словы. Абдулаў казаў: «Так, бабуля, мы выходзім з якой кулісы? Пра-а-авильно, з правай. Робім колькі крокаў наперад? Пра-а-авильно - пяць. Я табе потым што кажу? А ты мне? » І так кожны раз.
Ну вось і што рабіць ... У «Ленкоме» тады быў у падвале выдатны артыстычны буфет. Я сцягнуў туды ўсё, што мог, паставіў святло, камеру, і мы ў антракце ціхенька звезлі Таццяну Іванаўну на ліфце ўніз, пасадзілі яе ў крэсла. На гэтай фатаграфіі Саша яшчэ, вядома, ўзрушаюча адыграў, але і па Таццяне Іванаўне Пельтцер не відаць, у якім яна была стане. Гэта фота зараз вісіць у фае «Ленкома».
У інтэрв'ю вы не раз згадвалі, што часта самі апраналі сваіх герояў. Гэта значыць працавалі яшчэ і стылістам ...
Валерый: "... і нават візажыстаў, праўда, толькі калі здымаў мужчын. Ну вось узяць хоць бы гэтую фатаграфію Яўхіма Копеляна ў белым плашчы. Ён, дарэчы, югаслаўскі, да гэтага часу ў мяне на дачы вісіць. У тым жа плашчы ў мяне здымаліся Уладзіслаў Дворжецкий, малады Ілля Рэзнік, нехта яшчэ ... Калі мы з сынам стэпах рабілі альбом нумар 01, то заўважылі, што ў кадры ў адным і тым жа маім швэдры з'яўляюцца Сяргей Аполлинариевич Герасімаў, Юрый Трыфанаў і Коля Карачанцаў. У ім жа здымаліся і Алег Яфрэмаў, і Інакенцій Смактуноўскі. Гэта значыць гэты швэдар, які мне прывезлі з Англіі, - сапраўды заслужаны. З адзеннем ў тыя гады была вар'яцкая праблема. Ды і многія акцёры апраналіся досыць безгустоўна ».
Аркадзя Райкіна фатограф здымаў за пятнаццаць хвілін да пачатку спектакля. Фота: асабісты архіў Валерыя Плотнікава.
І ніхто не казаў, што не надзене чужое?
Валерый: "Не, няма. Адзіны чалавек, які спачатку супраціўляўся, - Святаслаў Теофилович Рыхтэр. Геніяльны і як музыка, і як асоба, але вопратка яго папросту не хвалявала. Я знайшоў выдатную цёмную стальніцу, папрасіў майстры пераапрануцца для здымкі ў швэдар. На што атрымаў адказ: "Не магу, Валера, ён мяне душыць». І вось што рабіць? Гэты швэдар зарэзу патрэбен у кадры. Тут у пакой уваходзіць жонка Рыхтэра, Ніна Львоўна Дорлиак, - мне яе проста нябёсы паслалі! "Стасік, калі Валерый кажа, значыць, трэба надзець". І ён надзеў! »
Не магу не спытаць аб здымкам Лілі Брык. Вы паспелі захаваць жанчыну, якая была вялікай любоўю Маякоўскага.
Валерый: «Вось мы сядзім цяпер з вамі, размаўляем, а вы нават і не ўяўляеце, што я, на хвілінку, - адзіны пакінуты ў жывых" сучаснік "Уладзіміра Маякоўскага».
???
Валерый: «Дакумент ёсць! У мяне была выстава на "Вінзавод", і дзяўчынкі-арганізатары зрабілі прэс-рэліз, у якім было напісана наступнае: "Сярод яго легендарных персанажаў была і Ліля Брык, з якой фатографа пазнаёміў Уладзімір Маякоўскі". (Смяецца.) І ўсутыч працяг, "гісторыя паўтарылася". У свой час Маякоўскі пазнаёміў Брык з Аляксандрам Родченко. Так я праславіўся "сучаснікам" Маякоўскага. А праз некаторы час мяне папрасілі зняць яе партрэт для італьянскага Vogue. На фоне жостовских падносаў, якія віселі на сцяне яе сталовай. Гэта вось і быў той самы выпадак, калі я атрымаў канкрэтнае рэдакцыйнае заданне. Я прыходжу, гляджу на гэтыя падносы і думаю: "Ну так, для італьянцаў, напэўна, гэта выдатна, такая" рашен журавіны ". Але гэта зусім ня Ліля ". На ўсялякі выпадак выконваю заданне - здымаю на фоне падносаў. Але гэта зусім не тое! Я мучаюся і не ведаю, што рабіць. У мяне ў тыя часы апаратура была недасканалая, я яшчэ і з гэтай нагоды камплексаваў. Я ж не ведаў тады, што я "сучаснік" Маякоўскага. (Усміхаецца.) Ліля бачыць, што я нейкі прыгаломшаны, і таксама пачынае напружвацца. Я прама чакаю, калі яна скажа: "Так, малады чалавек, - вось бог, а вось парог. Навучыцеся здымаць - прыходзьце ". Каб адцягнуць гэтую тужлівую хвіліну, кажу: "Ведаеце, тут ужо дыхаць няма чым, давайце зробім невялікі перапынак". А сам мечусь, думаю, што рабіць. Заходжу ў суседні пакой і бачу праціснуты канапа, афішы Маякоўскага, фатаграфіі Лилички часоў Родченко, нейкія кнігі і разумею - гэта тое, што трэба! А калі я дакладна ведаю, чаго я хачу, то і вяду сябе ўпэўнена. Гэта адчула і Ліля. Я зрабіў фатаграфіі, якія ёй вельмі спадабаліся. Да канца жыцця Лілі Брык мы былі сябрамі. Самае цікавае, што італьянцы выбралі мой кадр, а не з падносамі, і зрабілі яго на цэлы разварот ".
Дзякуючы Ірыне Собінава-Кассиль Плотнікаў пазнаёміўся з Аркадзем Райкіным. Фота: асабісты архіў Валерыя Плотнікава.
Вось я бачу яшчэ выдатную фатаграфію Андрэя Міронава ...
Валерый: «Гэты кадр я рабіў ужо ў майстэрні. А першыя фотасесіі Андрэя былі яшчэ ў Камергерского, у кватэры Собінава, на кухні, з якой я зрабіў падабенства фотастудыі. Хто там толькі не здымаўся! І Булат Окуджава, і ўся выдатная серыя Высоцкага з Марынай Уладзі. На гэтай кухні быў характэрны кафляная падлога ў шашачкі, які вельмі абурыў чытачоў "антысавецкую экрана" (Валерый да ўсіх назвах, дзе з'яўляецца слова "савецкая-кі", прыстаўляе "анты". - Заўвага. Аўт.). На адрас рэдакцыі сталі прыходзіць лісты ад абураных людзей: "Чаму ваш фатограф здымае нашых любімых артыстаў ў прыбіральні ?!" Для большасці грамадзян кафлю быў прыкметай грамадскай прыбіральні. Дык вось фатаграфію Андрэя, якую вы бачыце ў альбоме, я рабіў для вокладкі пласцінкі Міронава і Френкеля. Зараз цяжка ўявіць, але ад яе адмовіліся, таму што ў Андрэя на кофце надпісы на англійскай мове ».
І што, усю здымку з-за гэтага засяклі ?!
Валерый: «На шчасце, быў іншы кадр».
Менавіта з-за гэтага пікантнага здымка Аляксандр Абдулаў пагражаў забіць Плотнікава. Фота: асабісты архіў Валерыя Плотнікава.
Давайце пагаворым пра фатаграфію ў стылі ню, на якой, прыкрываючыся толькі музычнымі інструментамі і самаварам, захаваныя Віктар Іваноў, Міхаіл Перченко, Леанід Ярмольнік і Аляксандр Абдулаў. З ёй быў звязаны скандал, у якім чамусьці фігураваў толькі Абдулаў.
Валерый: «Ну таму што скандал Саша і зладзіў. Лёня паставіўся да ўсяго гэтага з гумарам. Прычым ён мяне і папярэдзіў: «Слухай, сустрэнеш Абдулава - ня зьдзіўляйся, калі ён пачне цябе забіваць». І распавёў мне гэтую гісторыю. У тыя часы гарантаваны даход артыстам забяспечвалі так званыя «паездкі за каўбасой». Група, якая складаецца з Абдулава, Ярмольніка, Янкоўскага і, па-мойму, Збруева, адправілася ў адну з такіх паездак. Гэтыя гастролі жахлівым чынам супалі, па-першае, з прэм'ерай кліпа Аляксандра Сярова, у якім здымалася Ірына Алфёрава. Яна гуляла каханую жанчыну спевака. І па-другое - з публікацыяй гэтых няшчасных фатаграфій у тыднёвіку «Экран і сцэна».
Фатаграфіі першапачаткова рабіліся для Лены Коренева, якая з'язджала на ПМЖ у Амерыку. Ёсць яшчэ кадр, дзе ўсе артысты стаяць з тымі ж інструментамі, але апранутыя. Бора Берман, які быў тады маім блізкім сябрам і працаваў у рэдакцыі «Экран і сцэна», стаў прасіць у мяне гэтыя здымкі для публікацыі. Катэгарычна адмовіць было нязручна, і я прыдумаў варыянт, на які, як мне здавалася, Бора ніколі не пагодзіцца. «Разумееш, - сказаў я, - гэтыя кадры могуць ісці толькі парай. Калі бярэш "голую", то "апранутую" друкуеш на вокладцы ». Але Берман пайшоў на гэтыя ўмовы. Пасля гэтага выпадку я зразумеў, чаму на Захадзе ўсе дамоўленасці пацвярджаюцца дакументальна і распісваюцца вельмі падрабязна. Выходзіць «Экран і сцэна», на першай вокладцы фарматам са запалкавы скрынак надрукаваная «апранутая» фатаграфія. А на чацвёртай вокладцы ва ўсю паласу красуецца «голая», ды яшчэ і з надпісам: "Яны прадалі з сябе ўсё, каб падпісацца на штотыднёвік« Экран і сцэна ».
У Валерыя вялікая сям'я, сын і пяць дачок. На здымку - толькі яе невялікая частка: (злева направа) сын Сцяпан, яго дзеці: Філіп і Марк, і іх мама Кацярына. Фота: асабісты архіў Валерыя Плотнікава.
Падчас гастроляў на Сашу з залы пасыпаліся пытанні: «А ці праўда, што вы такі бедны і ўсё прадалі?», «А ці праўда, што ў вашай жонкі раман з Сяровым і яна ад вас сышла?». Прыхільнікаў прыгожага, таленавітага акцёра Абдулава цікавіла толькі гэта.
І вось Саша прыязджае, мы сустракаемся з ім у вестыбюлі «Ленкома». Першае, што я чую: «Я цябе зараз заб'ю!». Ну што я мог сказаць: «Саш, забі, калі табе ад гэтага стане лягчэй». На гэтым мы, на жаль, і разышліся. Але гэта яшчэ не канец гісторыі. Сашы споўнілася пяцьдзесят гадоў, і з нагоды юбілею Бора Берман з Ільдар Жандаревым запрасілі яго на сваю перадачу. Я яе не бачыў, але мне, натуральна, адразу ўсё даклалі. Сярод усяго іншага Бора спытаў: «Саша, скажыце, калі ласка, вас калі-небудзь здраджвалі?» На што Абдулаў адказвае: "Так, вось Плотнікаў мяне здрадзіў». Праз некалькі дзён я сустракаю ў тэатры Бору Бермана і цікаўлюся: «А што ж ты не распавёў Сашы поўную версію гэтай гісторыі? Ведаеш, як цікава пайшоў бы ваш далейшы размова? Як жа ты выпусціў такую журналісцкую магчымасць? ». Я выдатна разумею, што Саша прама ў студыі даў бы Боры па пысе. Берман прамармытаў: «Ну, мы потым пагаворым» - і знік. Увогуле, з-за адной фатаграфіі я страціў і Сашу, і Бору ".
Валерый з жонкай Святланай. Цяпер яна дапамагае мужу ў яго прафесійных справах. Фота: асабісты архіў Валерыя Плотнікава.
Вы часта фатаграфавалі Уладзіміра Высоцкага. Колькі ў агульнай складанасці здымак было?
Валерый: «Восем разоў. Смешна, але аднойчы на нейкае маё выступе школьнікі спыталі: "А Высоцкага - вы яго з тэлевізара здымалі?". "Не, дзеці, у жыцці", - адказаў я. Яны, відавочна не верачы, Патупа вочы. Ну, цяпер дзядзька будзе распавядаць, што ён і Лермантава здымаў, і Пушкіна. Яшчэ часты пытанне "а як вы з артыстамі дамаўляецеся?", Які і вы мне задалі ў пачатку размовы. Я не дамаўляліся - жыццё так складваецца. Вось, напрыклад, адзін з мужоў Алы Пугачовай - Саша Стэфановіч - быў маім сябрам дзяцінства. Ён і прывёз неяк Алу да нас на дачу ў Перадзелкіне. Куды да гэтага кожную суботу прывозіў "маникух" - манекеншчыц. І тут ён прыязджае з незнаёмай дзяўчынай, адводзіць мяне ў бок і кажа: "Так, стары, ніякіх" маникух "ніколі не было". І знаёміць мяне з Алай. Першая фатаграфія Пугачовай здымалася на той жа кухні з плітачкай ».
А гэтая кухня, яна жывая, здаровая?
Валерый: «Так, у гэтай кватэры зараз жыве мой сын Сцяпан. Дарэчы, фатаграфіі Пугачовай і Баярскага нездарма стаяць у альбоме на адным развароце. Я іх здымаў у 1977 годзе, а на наступны год выпусцілі поліэтыленавыя пакеты, на адным баку якіх была надрукаваная Ала, на другой - Міша. Я жартую, што ў цывілізаванай краіне быў бы ўжо Білам Гейтсам, па меншай меры раённага маштабу. Таму што жыхары ўсяго Савецкага Саюза хадзілі з гэтымі пакетамі, мільённыя былі наклады.
Са здымкай Баярскага таксама звязаная ўзрушаючая гісторыя! У мяне ўсе гісторыі надзвычайныя. (Смяецца.) Гэта была вокладка «антысавецкую экрана». Баярскі тады быў на вяршыні славы. У яго паклонніка хадзіла і ўся жаночая частка маёй сям'і. Калі яны даведаліся, што я буду фатаграфаваць самога Баярскага, то напрасіліся на здымку. А ў мяне машына была маркі «Ніва». Мае дамы напакаваліся ў салон, і Мішу проста не засталося месца. Прыйшлося яму размясціцца ў багажніку. Мы паехалі ў яхт-клуб на здымку. На Каменноостровском мяне тармозіць даішнік. Я кажу: «Выбачайце, мы спяшаемся, у нас здымка Міхаіла Баярскага». Ну, гэтае імя павінна жа спрацаваць! Міліцыянт бачыць, што ў салоне адны дзявочыя твары. Тады я вяду яго да аўтамабіля, адкрываю багажнік, а там сядзіць, абхапіўшы рукамі каленкі, Міхаіл Баярскі. Ён мне яшчэ і падыграў. «Здрассте», - кажа міліцыянту. У таго вочы на лоб палезлі. А ў галаве, мабыць, мільганула думка: «Так хто ж гэты чалавек, калі ён у самога Баярскага ў багажніку возіць ?!» Увогуле, нас адпусцілі. Прычым на фатаграфіі Міша ў маёй кашулі і з маёй жа гітарай. А яго гітара колеру фанеры таксама ў кадры трохі віднеецца. А на Але Пугачовай балахон ад Славы Зайцава ".
"Вакол Марыны Уладзі тоўпіліся мэтры, захапляліся: багіня! А за іх сьпінамі пеўнікам скакаў Высоцкі:" Гэй, мужыкі, баба-то мая! ". Фота: асабісты архіў Валерыя Плотнікава.
Марыну Уладзі вы таксама здымалі ва ўборы ад Славы Зайцава ...
Валерый: "Так. Гэтая здымка была ўсё на той жа кухні, проста я паслаў на падлогу белую паперу, таму плітка не бачная. Я з Марынай, дарэчы, пазнаёміўся яшчэ раней, чым з Высоцкім. Памятаю прэм'еру фільма ў Доме кіно "Сюжэт для невялікага аповяду", дзе гуляла Уладзі. Пасля паказу вакол яе тоўпіліся "мэтры", усе народныя і лаўрэаты акружылі яе. Марына! Багіня! І пеўнікам такім за іх спінамі скакаў Валодзя, які быў ніжэй ростам. Маўляў, "эй, мужыкі, баба-то мая!". А яны ўвагі не звяртаюць, токуют вакол Марыны як цецерукі. Уладзі мне неяк потым прызнавалася: "Адчуваю сябе стогадовай старой. Да мяне ўсё падыходзяць і кажуць, што на маёй "Калдун" выраслі ". Яна ж у фільме зусім маладзенькай здымалася. Я пра сябе тады падумаў: "Добра, што я не паспеў ёй сказаць, што таксама вырас на" Калдун "і рыдаў, калі гераіня Марыны загінула". Уладзі старалася заўсёды хадзіць у абутку на нізкім хаду, каб не параніць самалюбства Валодзі. Ён жа ўвесь час паўтараў: "Нам бы росточком". Хацеў "росточком" і, як ні дзіўна, - быць членам Саюза савецкіх пісьменнікаў. Але так і не стаў. У жыцці Уладзі апраналася вельмі проста, як перепелочка: джынсы, маечкі. А я хацеў зняць яе такой жаноцкай, што называецца, "выказаць ўсю нашу любоў" народнай артыстцы ўсяго Савецкага Саюза, хоць і без звання. Таму і звярнуўся па дапамогу да Славы. Падчас той здымкі Марына прымерыла чатыры ладу. І Славе я вар'яцка за іх ўдзячны ».
Юлія Решетова