Сёння Ягор Карашкоў - адзін з самых запатрабаваных маладых акцёраў. Яго акцёрская біяграфія складваецца так, што ён цікавы і звычайнаму гледачу, і тым, хто з'яўляецца прыхільнікам аўтарскага кіно. Хоць «Горка» Жоры Крыжовникова, дзе акцёр сыграў жаніха, пакарыў, здаецца, усіх. Па версіі аднаго з глянцавых часопісаў, ён прызнаны самым стыльным акцёрам 2017 года. Але гэта не перашкаджае яму заставацца простым, шчырым і уважлівым чалавекам. Ні грама снабізму. Мала таго, ён амаль заўсёды ездзіць на метро і, паводле яго слоў, ніякага дыскамфорту не адчувае.
- Ягор, вам прыемная якая прыйшла пазнавальнасць?
- Ніколі не ведаеш, як да гэтага ставіцца. Усё роўна гэта ошарашивает. Калі мяне просяць сфатаграфавацца, я заўсёды згаджаюся, бо гэта важна людзям. Літаральна пару дзён таму бег па справах і раптам проста натыкнуўся на чалавека, які не даваў мне прайсці і казаў: «Можна фота?» Я нават не зразумеў, як ён паспеў мяне разглядзець. (Смяецца.) Вядома, з аднаго боку, гэта прыемна: значыць, людзі глядзяць фільм, ім падабаецца тое, што ты робіш, але ты адразу трапляеш у поле агульнанароднага увагі і не можаш быць расслабленым. І гэта адваротны бок медаля. Часам думаю: «Трэба менш здымацца, бо інакш можна звар'яцець, або здымацца так, каб гэта было творча, годна, гэта ўбачылі, але не масава». (Смяецца.)
- У вас і так шмат артхаусных і фестывальных фільмаў. Проста ў пэўныя моманты патрэбна шапка-невідзімка.
- Так так так. Падкупляе, калі не даведаюцца, таму што ты зусім іншы ў жыцці. Да прыкладу, мяне ў кампаніі прадстаўляюць: «Ягор Карашкоў - акцёр, здымаўся там-то, там-то і там-то». І ў адказ чую: «Ды добра! Я глядзеў. А ты каго гуляў? » (Смяецца.) І потым кажуць: «Не можа быць, гэта не ты».
- Чытала, як вы заўсёды глыбока «Копацю», рыхтуючыся да ролі, да прыкладу, да піяністу ў «Метаморфозисе» ...
- Так, я заўсёды імкнуся знайсці максімум літаратуры або навучыцца чаму-то, звязанаму з роляй, і сцэнар перачытваю па многу раз, разбіраю сваю лінію. Дзіўлюся, калі сутыкаюся з акцёрамі, якія прыходзяць на пляцоўку і ведаюць толькі сённяшнюю сцэну. Але ж кіно здымаюць не ў храналагічным парадку, а значыць, ты павінен разумець, чаму герой сёння такі, што адбылося да гэтага. Інакш глядач пачне плявацца і задаваць пытанні: «З чаго раптам ён так сябе паводзіць, ён жа ў мінулым сцэне яе любіў, а тут наогул не заўважае?» А ўсё таму, што ў акцёра ўнутры нічога не было і ўсё стала штучным.
З калегамі па цэху: Аляксандрам Палем і Ганнай Цуканова-Котт
Фота: асабісты архіў Ягора Карашкова
- Мы ўсе часта чагосьці чакаем: спаткання, паездкі на адпачынак, сустрэчы з новым фільмам. І часам чым больш чакаеш, тым менш уражанняў атрымліваеш. А вашы чаканні ад працы і ў асабістым плане заўсёды апраўдваліся?
- Некалькі разоў мае вялікія чаканні не проста апраўдваліся, а фільм або сітуацыя аказваліся значна грандыёзней і неймаверныя, чым я мог сабе гэта ўявіць. Самае ашаламляльнае ўражанне - гэта закат на Гран Каньёне. Эмоцыі, якія захліснулі мяне, калі я ўбачыў гэта ўжывую, наогул нельга было апiсаць. У мяне было адчуванне, што я ў іншай сусвету, настолькі гэта маштабна і прыгожа. Некаторыя працы, у якіх я здымаўся, таксама апраўдалі мае надзеі. Так было і з «Горка», і з «Аптыміст». Я вельмі чакаў фільм «Ла-Ла-Лэнд», яшчэ і таму, што мне спадабаўся першы фільм рэжысёра «апантанасць». І я выйшаў з залы ўзрушаным - так моцна ў мяне гэта трапіла, таму што знята сапраўды і вельмі глыбока, нягледзячы на лёгкі жанр мюзікла. Карціна закранае вельмі важныя, што хвалююць і надзённыя рэчы, дарэчы, першая назва фільма - «Летуценнікі».
- А вы летуценнік?
- Так, я летуценнік. Некалькі гадоў таму паглядзеў дакументальны фільм «Сакрэт». Мне хапіла пятнаццаці хвілін, каб гэта пранікла ў мяне. Галоўная думка - трэба марыць і ісці наўпрост да гэтага. І не важна атрымаць паўнавартасны вынік - важны сам шлях.
- Ваш герой з серыяла «Аптымісты» - дыпламат. Дыпламатыя - гэта кампрамісы, гульня. Вы да гэтага схільныя?
- У першую чаргу я імкнуся быць шчырым з сабой, а ўжо потым з людзьмі. Я за праўду, але часам яна бывае вельмі грубай, балючай, нікому не патрэбнай, можа толькі нашкодзіць, пагоршыць сітуацыю, а падман, наадварот, будзе на карысць. Таму ў такі момант лепш ўключыць дыпламата. Я ўспамінаю, як у дзяцінстве прасіў маму, калі тэлефанавалі дахаты: «Скажы, што мяне няма», але часцей за ўсё яна казала: «Я не буду хлусіць», як бы я ні маліў яе. (Смяецца.) І, здаецца, мне перадалася гэтая яе рыса, у мяне ёсць ўнутраны ахоўнік праўды, і калі раптам здараецца прыхлусіць, што не дагавару, я пачынаю мучыцца, аж да таго, што тэлефаную чалавеку і прызнаюся, што не меў рацыі або не зусім сумленны.
У карціне «Без межаў» персанаж Ягора улюбляецца ў сляпую дзяўчыну
Кадр з фільма «Без межаў»
- Ці ёсць розніца ў спрэчках з мужчынам і жанчынай?
- Гэта абсалютна розныя прасторы. Калі ты спрачаешся са знаёмым, з адным, то часцей за ўсё можаш апеляваць да чаго заўгодна. А калі ты беражліва і паважліва ставішся да каханага чалавека, то не хочаш пераступіць рамкі. Але пры гэтым не хочаш ісці на кампраміс (смяецца), таму што, калі прогнешься, так будзе заўсёды. Тут важна давер і ўменне адчуваць адзін аднаго.
- Мне здаецца, вы даволі сарамлівы чалавек ...
- Так, па прыродзе я замкнёны, але з-за маёй прафесіі і жыццёвага вопыту нейкія рысы мяняюцца, сціраюцца. Я стаў больш свабодным. Але наогул я ўсё ж такі больш слухач і глядач. Пры гэтым для мяне няма праблемы ўключыцца і знаходзіцца ў цэнтры ўвагі. А ў дзяцінстве не мог сабе такога нават уявіць.
- У ГІТІСе адчулі сябе вальней?
- Нават раней, калі пачаў займацца акцёрскім майстэрствам ў каледжы. На першым курсе мы з маёй аднакурсніцай паставілі «Шкляны звярынец» Ўільямса. Я быў і галоўным героем, і апавядальнікам. Гэта стала для мяне велізарным крокам, да гэтага я сябе наогул не ўяўляў на сцэне, хутчэй за марыў аб музычнай кар'еры. Спектакль меў вялікі поспех. Нашы педагогі глядзелі і плакалі. І гэта былі не слёзы шчасця і замілавання, таму што мы самі нешта зрабілі. Яны сапраўды падключыліся да гісторыі, суперажывалі. Вось тады я ўпершыню адчуў, што магу i хачу стаць акцёрам. І пачалася ўнутраная барацьба з самім сабой, вызваленне замкнёнага чалавека. (Смяецца.)
- А з чаго раптам вы ў дзяцінстве захацелі граць на ўдарных інструментах? Тата быў габаіст у аркестры Плетнева, а мама - класічная спявачка.
- Тата яшчэ ў аркестры Федасеева працаваў. Яны абодва скончылі Маскоўскую кансерваторыю. Калі мама з татам мяне спыталі, на чым я б хацеў гуляць, то пачаў разважаць над пытаннем, што галоўнае ў музыцы. Прыйшоў да высновы, што гэта рытм. Таму з упэўненасцю сказаў: «Вядома ж, на ўдарных». Мяне аддалі ў музычную школу па класе ўдарных. Гуляў на ксілафоне. Дома ў мяне была пераносны інструмент - толькі верхняя паверхня, без ножак.
- А ўласна палачкамі па барабанам стукалі?
- Вядома. Спачатку была гумавая панэль, на якой я адпрацоўваў ўдар, а з часам з'явіўся малы барабан. І каб не шумець на ўвесь дом, я слаў зверху кавалак тканіны. Потым у мяне была свая група «Сара Джэсіка Паркер», але на той момант я ўжо уцёк з музычнай школы.
У ролі журналіста Яніса ў фільме «Чэмпіёны: Хутчэй. Вышэй. мацней »
Кадр з фільма «Чэмпіёны: Хутчэй. Вышэй. мацней »
- Тым не менш вы думалі пра музыку як пра прафесію, а акцёрства ўсё роўна ўзяло верх ...
- Спачатку наогул збіраўся паступаць на эканамічны. Я хацеў зарабляць грошы і думаў, у якой прафесіі змагу гэта зрабіць, у чым моцны. І гэта была матэматыка. Эканамічны падыходзіў ідэальна, праўда, я не ўяўляў сябе ў офісе. Але я не паступіў. Нешта ўсё-такі мяне зберагло ад гэтага.
- Бацькі не адгаворвалі вас ад ідэі паступлення на эканамічны, не хваляваліся, што вы гэта хочаце зрабіць толькі таму, што не хапае сродкаў?
- Гэта рухала мной, але не імі. Яны проста не ўмешваліся. А я стараўся як мог, паралельна працаваў, нават рознарабочым на заводзе. (Смяецца.) І афіцыянтам быў, і бармэнам, вучачыся ў каледжы, а ў тэатральным ўжо падпрацоўваў масавік-забаўнік і нават нешта іграў у тэатры.
- Але студэнцтва - гэта яшчэ і час раманаў, закаханасцяў ...
- Наш педагог па прамове ў інстытуце культуры - высокая, станістая, прыгожая жанчына - казала нам: «Вы павінны выбраць: альбо тэатр, альбо любоў, таму што гэта несумяшчальныя рэчы». Так і атрымлівалася: як толькі я больш часу і душы аддаваў любові, адразу выпускаў нешта ў вучобе і працы, і наадварот, не ладзілася ў каханні - усё добра складвалася на прафесійным фронце.
- Вы скончылі ГІТІС, і, здаецца, адразу пайшла праца, неўзабаве ж і «Васьмідзесятыя» з'явіліся ...
- Не адразу, праз год дзесьці, запрасілі ў «Васьмідзесятыя». Калі вы паглядзіце маю фільмаграфію, то ў самым пачатку ўбачыце некаторыя пункты - не зусім сімпатычныя.
У нашумелым серыяле «Аптымісты» Ягор сыграў дыпламата
Кадр з серыяла «Аптымісты»
- Адзін круты глянцавы часопіс ўзнагародзіў вас званнем «Самы стыльны акцёр-2017». Можна ўжо хадзіць з горда паднятай галавой і на ўсіх, хто апрануты не так, глядзець ледзь-ледзь пагардліва, але мне здаецца, у вас зусім няма снабізму. Тым больш вы абмовіліся, што ездзіце на метро.
- Я ўвесь час езджу на метро. (Смяецца.) У мяне няма машыны. І не хачу яе мець, хоць з задавальненнем ваджу, калі падарожнічаю па Амерыцы ці Еўропе. Але стаяць у маскоўскіх пробках, да таго ж калі ўсе перакапана, шукаць, дзе прыпаркавацца, мне зусім не падабаецца. Жывучы ў цэнтры, на мой погляд, ездзіць на машыне наогул бессэнсоўна.
- Тым не менш шматлікія вашы калегі будуць ехаць па чатыры гадзіны, мучыцца, спазняцца, але не выйдуць у бліжэйшага метро.
- Я сябе адчуваю ў метро цалкам камфортна. Некаторыя мае знаёмыя таксама кажуць, што ім лепш ехаць на машыне, хай даўжэй, з коркамі, затое ў камфорце, з добрай музыкай. Я вольны і не хачу губляць марна столькі часу. Да таго ж мая прафесія - назіраць за людзьмі. Метро, вуліцы, у тым ліку размешчаныя далёка ад цэнтра, - лепшыя месцы для гэтага. Учора, напрыклад, я быў у раёне Ізмайлаўскага парку, зайшоў у кафэ і зразумеў, што гэта зусім іншы свет, не той, што ў цэнтры. Адчуванне, як быццам з'ездзіў за мяжу або ў іншы горад. Гэта дапамагае паглядзець на сябе і на сваё асяроддзе з боку. Многія кінематаграфісты пішуць сцэнарыі або здымаюць фільмы пра агульначалавечыя рэчах, з пункту гледжання свайго кола. А гэта не адпавядае рэальнасці.
- Амаль усе вашы калегі кажуць, што ў жыцці не гуляюць. Хоць часам і вялікія артысты, каб была карысць або мімаволі трохі пагульваў. Вы назіралі такое?
- Усё адносна. Бывае, і я маю зносіны з калегамі, і хочацца сказаць: «Спыніся, хопіць, ты не на сцэне» або «Выключыце камеру!» Але я не ведаю ўсіх падводных камянёў, з-за чаго так адбываецца, часам гэта падсвядомыя страхі спыніцца, быць нецікавым. Шмат каму акцёрам ўвесь час хочацца запаўняць сабой прастору. Часам і мне кажуць, маўляў, нешта гуляю. Але дзе грань паміж чалавечай адкрытасцю і акцёрствам ў жыцці?
«Часам, у самым пачатку закаханасці, на мяне накатваюць хвалі празмернага рамантызму і сентыментальнасці»
Фота: асабісты архіў Ягора Карашкова
- А вы калі-небудзь заўважалі за сабой шлейф ад героя пасля працяглых здымак або рэпетыцый?
- Так, да прыкладу, у фільме «Метаморфозис» ў майго героя быў цік. І ў мяне ён так асацыяваўся з працай і з аўтарамі - Сярожам Тарамаевым і Любы Львовай, што калі я іх сустракаў праз час, узнікаў рэцыдыў, і трохі пачынаў тузацца вачэй. Рэфлекс спрацоўваў. Вельмі важную думку сказала аднойчы Святлана Землякова, мой педагог па прамове, што не мы, акцёры, прыносім нешта сваім героям, а гэта героі пасяляюцца ў нас. І калі я гэта пачуў, то сапраўды азірнуўся на сваіх аднакурснікаў і зразумеў усю праблему размеркавання - аднаму дастаецца ролю шчаслівага чалавека, а другому - дэпрэсіўная, і ён пачынае сябе атаясамліваць з персанажам, прыносіць гэта ў сваё жыццё і распаўсюджваць такую энергію. Здараецца, да акцёра прыстае тое, што ён прыдумаў пра сябе, і гэта пераходзіць з фільма ў фільм. А бывае, наадварот, людзі, апранаючы на сябе ўсё новых і новых герояў, губляюцца і пра сябе нічога не могуць зразумець. Мне вельмі важная адэкватнасць, таму імкнуся рабіць паўзы паміж працамі.
- Вам толькі што споўніўся трыццаць адзін год, нейкі пстрычка на лічбе трыццаць быў?
- У дваццаць гадоў ты бяжыш злом галавы, а па дарозе яшчэ хочаш схапіць і гэта, і тое, усё расьпіхаў у кішэні і бегчы, бегчы яшчэ далей без аглядкі. І вось так гадоў да трыццаці. (Смяецца.) Хтосьці бяжыць хутчэй, хтосьці больш павольна, а хто ж вас разумее, што наогул не туды бег. Не магу сказаць, што для мяне трыццаць гадоў - гэта нейкі рубеж, але цяпер я магу прайсціся, нават прыпыніцца, азірнуцца, паглядзець, бяжыць ці хто-то за мной і наперадзе, атрэсці ногі і адправіцца далей, але ўжо больш свядома, разумеючы, што нахапаў ў свае кішэні па дарозе.
У жніўні Ягор Карашкоў і Юлія Хлынина перасталі хаваць свой раман
Генадзь Аўраменка
- Кажуць: «Дваццаць гадоў - розуму няма і не будзе, трыццаць гадоў - сем'і няма і не будзе ...»
- Я ведаю прымаўку: «Калі ты не ажаніўся да дваццаці пяці, то потым ужо рана».
- І што ў вас, ужо рана?
- Гэта пытанне наяўнасці канкрэтнага чалавека. Альбо ён ёсць, альбо яго няма. Маё сэрца ўжо несвабодна, чалавек ёсць, магу смела гэта заявіць. Але здарылася гэта не так даўно.
- І вы гатовыя на рашучыя крокі?
- Калі ёсць менавіта той чалавек, ты хочаш з ім мець усё: і штамп у пашпарце, і дзіцяці, і сям'ю, і дачу, і падарожжа. Ты хочаш сваё жыццё яму прысвяціць.
- А вы влюбчивы?
- Так, я вар'ят па-добраму (усміхаецца), але такое здараецца рэдка. Я не веру тым, хто кажа: «Я такі влюбчивый», а ён у гэтым месяцы закахаўся, праз месяц - зноў, потым яшчэ і яшчэ. На мой погляд, гэты чалавек проста не кантралюе сябе наогул, у яго зменлівае прытомнасць. У мяне з узростам з'яўляюцца ўнутраныя правілы, рамкі, ўяўленне пра тое, якой павінна быць дзяўчына. Таму яшчэ больш складана знайсці тую, якая падыходзіць пад гэтыя параметры. Хоць я спецыяльна нікога не шукаў, мне пашанцавала.
- Любы чалавек павінен падзяляць вашыя інтарэсы нават на ўзроўні спажыўца?
- Але ў чым-то ж трэба перасякацца. Альбо трэба замілоўвацца чалавекам з іншымі інтарэсамі, але на гэтым доўга не пратрымаешся. Ты будзеш замілоўвацца, замілоўвацца, а потым падумаеш: «Госпадзе, цябе наогул не перарабіць! І навошта мне ўсё гэта трэба? »
- Вы рамантычныя?
- Часам на мяне накатваюць хвалі празмернага рамантызму і сентыментальнасці, такія, што нават самому становіцца не па сабе. (Смяецца.) Але часцей за ўсё гэта адбываецца ў пачатку закаханасці, калі моцныя эмоцыі нечакана навальваюцца на цябе і нібы пыльным мяшком б'юць па галаве да некаторай страты прытомнасці. Ты становішся дурным дзіцем, няёмкім медзведзянём.
- Яшчэ ня абраслі ахоўным панцырам?
- Не магу сказаць, што ў мяне вырас панцыр і я нічога не бачу, не чую. Не, наадварот, калі ён і ёсць, то даволі празрысты. Думаю, у мяне ёсць ахоўная аўра. Усярэдзіне яе я хаджу абсалютна вольны. Але нельга быць адкрытым і шчырым ўвесь час, інакш зьядуць. Ты павінен быць моцным, і ў табе павінна адчувацца непрыступнасць.