Рэза Гигинеишвили пашчасціла нарадзіцца ў добрай сям'і. Бацька, Давід Гигинеишвили, вядомы лекар, кіраваў адной з здраўніц Баржомі. Мама, Ірына Цикоридзе, была таленавітым музыкам. У іх доме збіраўся колер грузінскай інтэлігенцыі. Пасля і ў Маскве круг зносін склаўся: Рэза шанцавала на таленавітых людзей - і ён арганічна заняў сваё месца ў кінасферы. Новая карціна «Цвярозы кіроўца» - гэта камедыя толькі на першы погляд. Пра тое, як важна захаваць сваё «я» і што дапамагае яму ў гэтым, рэжысёр распавёў у інтэрв'ю часопісу «Атмасфера».
- Рэза, пасля «Закладнікаў» пра вас загаварылі як пра сур'ёзнага драматычным рэжысёру. Зараз вы зноў вярнуліся да жанру камедыі. Вам ён бліжэй?
- Я разумею людзей, якіх жанрава маглі здзівіць мае «Закладнікі»: на першы погляд гэтая праца ніяк не звязаная з тым, што я рабіў да гэтага. Але я-то ведаю свой шлях і разумею, чаму тая ці іншая карціна ўзнікала ў маім жыцці. Я ніколі не спрабаваў рабіць нешта, каб дагадзіць камусьці. Калі звярнуцца да наіўнага, але паспяховаму на той момант фільму «Спякота» - адной з маіх першых работ, - мне хацелася падзяліцца з гледачом сваімі адчуваннямі ад той летняй Масквы, распавесці пра сябе і сваіх сяброў. Вядома, у грамадстве існавалі праблемы, але для мяне як для чалавека, які ўцёк ад халоднай і гарачай вайны з Грузіі, у нейкай ступені быў тады забарона на рэфлексію. Мне лягчэй было зачыніцца за гэтымі промнямі атмасфернай казачнай гадовай Масквы. Калі казаць пра цяперашнюю карціне «Цвярозы кіроўца», то гэта нельга назваць "вяртаньнем да жанру камедыі», проста стварэнні «Закладнікаў» я прысвяціў сем гадоў - і пасля такога стрэсу і спусташэньня трэба было пераключыцца на нешта іншае. А потым вярнуцца да іншых пытаннях, якія мяне хвалююць. Хоць і ў «Цвярозы вадзіцель» ёсць тэмы, пра якія я магу сур'ёзна думаць.
- У нас у Расіі чамусьці лічыцца, што калі ў кіно не закранута злабадзённая праблема, ніхто не пакутуе - яно не можа стаць кінашэдэўраў.
- Для мяне ў любы карціне важная аўтарская пазіцыя, і працы таго ж Андрэя Першына або Жоры Крыжовникова, яго камедыйныя работы тыпу «Горка!» я гляджу з удовольст-леннем з умовай. Я разумею, што ён хоча сказаць, якім бачыць свет. Ці, напрыклад, возьмем савецкае кіно - выдатны фільм «Міміно» Георгія Мікалаевіча Данелія. Там шмат гумару, але ёсць яшчэ і іншыя сэнсы - іх ўспрыманне ўжо залежыць ад узроўню падрыхтаванасці гледача.
Камізэлька, Brier Wear; кашуля і штаны, усё - Bikkembergs
Фота: Аліна Голуб; асістэнт фатографа: Аляксандр Сідараў
- Памятаеце момант, калі вам прыйшла ў галаву думка зняць «Цвярозы вадзіцель»?
- Вядома, гэта ж імпульс пэўны. Масква для мяне - другі родны горад, і мне неабыякава, што тут адбываецца. Я застаў Маскву часоў Савецкага Саюза. Мы з бацькамі часта прыязджалі ў госці да дзядзькі і жылі ў яго на вуліцы Неждановой, цяпер гэта Брюсов завулак, і я памятаю гэты дом, дзе збіралася вялікая колькасць гасцей - тады яшчэ была грузінская сталічная інтэлігенцыя. Думаю, вам вядомыя такія імёны, як Тэнгіз Абуладзэ або Рэза Габриадзе, Вахтанг Кікабідзэ, Нані Брэгвадзэ, Эльдар Шенгелая. Гэта шчасце, што ў мяне была магчымасць размаўляць з людзьмі, якія тады вызначалі культурнае жыццё СССР. Іх мастацтва выходзіла за рамкі любой нацыянальнасці. Потым мы з сям'ёй зноў вярнуліся сюды ўжо ў дзіўным для сябе статусе бежанцаў, ратуючыся ад жахаў вайны ... Я жыву тут і назіраю: як развіваецца горад. Напрыклад, люблю праводзіць час у парку Горкага са сваімі дзецьмі, нам падабаецца шпацыраваць па шырокіх праспектах ў цэнтры. Вядома, што-то мяне засмучае. Я таксама мяняюся. Ведаеце, мне было самому цікава зразумець: ці змагу я пасля «Закладнікаў» зноў зняць лёгкую стужку пра Маскву? Не стаў Ці я чэрствым? Для мяне гэта быў свайго роду тэст. Час іншае ... І калі ўжо ў парадыгме адносінаў мужчыны і жанчыны ўзнікае тэма: «Чаму ты не лайкнул мой пост?» - і вы можаце з-за гэтага палаяцца, гэта ўжо нейкія новыя рэаліі, з якімі даводзіцца лічыцца. Адну з іх я хацеў абмеркаваць у сваёй карціне «Цвярозы кіроўца". З развіццём інтэрнэт-тэхналогій стала значна лягчэй прысвоіць сабе іншы сацыяльны статус, выдаць сябе за кагосьці, кім не з'яўляешся. Седзячы ў гасцінічным холе, прыбудаваўшыся на прыгожым канапцы, асветленым дызайнерскай лямпай, стварыць бачнасць дабрабыту. Няма нічога дрэннага ў тым, што людзі хочуць бачыць сябе больш паспяховымі, прыгожымі, шчаслівымі. Але дзе мы пераходзім тую мяжу, калі, выдаючы сябе за іншага, губляем ўласнае «я»? Мне здаецца, важна не хлусіць і будаваць сваё паспяховую будучыню на сапраўднай рэальнасці.
- Што дапамагае вам вяртацца да сябе?
- У мяне былі нялёгкія часы, і на маё ўнутранае стан шмат у чым паўплываў сыход маіх бацькоў, таму што, колькі б ні было табе гадоў, ты адчуваеш іх падтрымку, разумееш, што ёсць моцны тыл. А тут раптам адразу навалілася адказнасць і за сябе, і за блізкіх. Калі мне цяжка, мяне ратуе музыка. А калі быць зусім дакладным - грузінскі фальклор, тыя песні, якія гучалі ў маім дзяцінстве ў тым казачным Тбілісі, дзе я рос, гадаваўся аж да дзевяностых гадоў. Тады гэты выдатны зялёны горад з прыязнымі людзьмі ператварыўся раптам у халодны і змрочны. І гэта не фігура прамовы - калі наступалі змярканне, Тбілісі апускаўся ў цемру, таму што не было электрычнасці. Людзі палілі на вуліцах усё, што гарэла, каб трохі сагрэцца. І я памятаю, як сталі Копці фасады гэтых прыгожых дамоў, таму што жыхары тапілі печкі-буржуйкі ... Але самае галоўнае, што захоўвае мяне цяпер і вяртае да сябе, - мае дзеці. Калі я гляджу на іх, успамінаю і даведаюся сябе ў тым жа ўзросце. Бо сёе-тое я паспеў забыць (усміхаецца), але назіраючы за імі - чаго яны баяцца, што іх хвалюе, захапляе, быццам пераношу таму ў машыне часу. Я заўважаю свае праявы ці сваіх бацькоў у іх пластыцы, жэстах, густах. Напрыклад, Ваня расце сапраўдным гурманам: як смачна ён есць біфштэкс, паліваючы яго цытрынавым сокам, а зверху яшчэ соусам! Падобнае стаўленне да ежы неўласціва дзецям. А ў яго галантнасці у адносінах да жанчын я выразна бачу характар свайго бацькі. Такому нельга навучыць. Гэта генетыка.
"Я перажываў за нейкія праявы свайго характару - запальчывасць, залішнюю шчырасьць. Але гэтыя якасці - частка маёй асобы"
Фота: Аліна Голуб; асістэнт фатографа: Аляксандр Сідараў
- Вы лічыце, што гены вызначаюць паводзіны?
- Так, пераконваюся ў гэтым, успамінаючы сваю старэйшую дачку Марусю, Ніну і Янку ў далікатным веку. Немагчыма навучыцца такіх рэчаў, якія яны дэманстравалі ва ўзросце двух-трох гадоў. Напрыклад, пачынаецца фільм Георгія Данэліі "Не бядуй!» - зусім ня дзіцячы, прашу заўважыць. І там ідзе грузінскі криманчули - складаны гарлавы напеў, папулярны ў Гурыі (а я гуриец па паходжанні), і Ваня раптам ускоквае і пачынае танцаваць. Я не магу адарваць яго ад экрана, і ён ад пачатку да канца глядзіць гэты фільм.
- Вам было важна, каб дзеці ведалі свае карані?
- Мне важна. І як я люблю французскі і італьянскі, савецкі кінематограф, гэтак жа люблю і грузінскі. (Усміхаецца.) Я б хацеў, каб дзеці ведалі культуру роднай краіны і на гэтым базісе, падмурку адужэлі і ўжо адкрывалі для сябе свет. Лічу, што толькі дурны чалавек можа супрацьпастаўляць сваю культуру культуры іншых краін. Але ведаць, адкуль ты, дзе твае карані, трэба.
- Яны гавораць па-грузінску?
- Пакуль не гавораць, але, калі мы прыязджаем у Тбілісі, адразу пачынаюць нешта лапатаць, пераймаючы мелодыцы прамовы, і гэта выдатна. Ваня любіць грузінскія танцы. Глядзіць іх у Youtube і спрабуе паўтараць рухі. Дарэчы, атрымліваецца вельмі выдатна, ён пластычны хлопец. Масква - вялікі горад, і ўсё ў асноўным занятыя сабой, а там яны сустракаюць дарослых людзей, з якімі могуць мець зносіны на роўных. Ваня і Ніна бачаць, як вялікая колькасць дзяцей, дарослых, старых сядзяць за адным сталом, і раптам хтосьці заспявае, скажа прыгожы тост - яны закаханы ў гэтую атмасферу, адчуваюць сябе паўнапраўнымі членамі соцыўма. Іх забіраюць нашы сябры, і яны ідуць разам у кафэ, абмяркоўваюць нейкія пытанні, вопратку напрыклад. (Усміхаецца.) Ніна вялікая модніца, яна часам прыходзіць у майстэрню да майго мастаку па касцюмах, і яны разам малююць. Нават калі дзеці раптам губляюць мяжу дазволенага, калі ім робяць заўвагу дарослыя сябры, яны чуюць.
- Вашы сямейныя абставіны змяніліся, вы ў разводзе. Ці будзеце вы праводзіць з дзецьмі столькі ж часу?
- Дарослыя справы - гэта дарослыя справы. Дзякуй богу, у нас з Надзяй і цяпер даверныя адносіны, мы паважаем адзін аднаго. У нейкай ступені нават спаборнічаем з ёй, хто пацягне дзяцей больш. І ў гэтай спрэчцы, вядома ж, выйграюць дзеці. Хутка я паеду ў Маямі да старэйшай, Марусі, - спадзяюся, добра правядзем час. Мне падабаецца, што нас звязваюць нейкія рэчы.
- Якія ж?
- Творчасць. Нават калі купляецца смартфон, там робяцца спробы першых здымак, стварэння кіно. Мы з Марусяй дзелімся музыкай, я не адпрэчваю тое, што яна слухае, хоць мне сучасная амерыканская папса нецікавая. Але хай я нават не разумею гэтай музыкі, я ніколі не скажу, што гэта дрэнна і не трэба яе слухаць. У адказ я пасылаю сваю музыку. Гэта дыялог. Ніна была ў мяне на здымачнай пляцоўцы. Як раз у гэтыя дні здымаліся дзеці, я выдаў ёй рацыю і сказаў: «У маленькіх акцёраў рэжысёрам будзеш ты». І яна з захапленнем гэта рабіла, потым глядзела, які атрымаўся вынік. На Новы год дачка папрасіла фотаапарат, мы абмеркавалі гэта з Надзяй, таму што яна хацела цалкам прафесійную мадэль. Але я бачу, што Ніне сапраўды цікава, яна здымае нешта, выкарыстоўвае ў якасці артыста Янку. (Усміхаецца.) Я рады, што яны за кадрам. Я вельмі асцярожна і акуратна стаўлюся да ідэі здымаць сваіх дзяцей, і нават калі чужыя дзеці-артысты на пляцоўцы, імкнуся стварыць ім максімальна камфортныя ўмовы. Здымкі - досыць працаёмкі працэс і стрэсавая гісторыя. Розныя сітуацыі ўзнікаюць: бывае, раззлуешся на асвятляльнікі, а дзіця ўспрыме негатыўныя эмоцыі на свой рахунак. Не дай бог, нейкія комплексы паўстануць. Я спрабую, гуляючы, прыцягнуць іх у працу. Для мяне і дарослыя артысты як дзеці. Гэта ж своеасаблівая прафесія, калі ты стаіш у кадры і спрабуеш паверыць у тое, што маляваліся.
Кашуля і штаны, усё - Bikkembergs; пінжак, Ermenegildo Zegna
Фота: Аліна Голуб; асістэнт фатографа: Аляксандр Сідараў
- Вы паводзіце сябе на здымачнай пляцоўцы хутчэй як бацька ці як сябар?
- Ведаеце, я вучыўся ў шматлікіх выдатных рэжысёраў. Мне пашанцавала: я асабіста іх ведаў - і яны дзяліліся карысным вопытам. Я запісваў іх ідэі і нешта паціху спрабаваў ўвасабляць на пляцоўцы. Вядома, вопыт не перадаецца, кожнаму трэба прайсці свой шлях, але ёсць рэчы, якія эмацыйна зараджаюць і матывуюць. Калі мы здымалі «9 роту», Фёдар Бандарчук быў і суровым рэжысёрам, і сябрам, і арганізатарам, і адміністратарам, і ўлагоджвальнік нашага вольнага часу. Гэта была вельмі складаная киноэкспедиция, пасля шэсьць дзён мне элементарна хацелася выспацца ў выходны, але яны з аператарам Максімам Асадчым забегалі да мяне ў нумар, будзілі ў сем раніцы і забіралі на пляж. Казалі: «Ты павінен шанаваць выхадны дзень!». І гэта яднанне здымачнай групы выдатна працуе, калі вы ўжо ўцягнутыя ў працоўны працэс. Вельмі важна для рэжысёра быць псіхолагам, знайсці да кожнага падыход і пры гэтым яшчэ мець смеласць прымаць рашэнні, браць на сябе адказнасць.
- Чытала, што ў вас на здымках накрытыя сталы ...
- Не зусім так. У мяне ёсць традыцыя: калі не атрымліваецца сабраць усю здымачную групу, то хаця б артыстаў, аператараў запрасіць кудысьці разам павячэраць, падзяліцца эмоцыямі, абмеркаваць мінулы дзень, планы на заўтра. Ніка Пірасмані, які ўстойліва пераносіў тое, што яго сучаснікі не прызнавалі яго як мастака, цаніў ідэю і філасофію стала. Яму патрэбен быў стол, каб пагаварыць з іншымі пра мастацтва.
А ў Тбілісі, дзе мы здымалі «Закладнікаў», я спрабаваў ізаляваць акцёраў, каб яны ні пра што іншае, акрамя карціны, не думалі. Мы адгледжваць дакументальную хроніку, фільмы таго часу, чыталі адпаведную літаратуру. Здымаліся акцёры - зусім маладыя людзі, - і я стараўся, каб нават з мелодыкі прамовы знікла сучасная Грузія, яны адвучыліся ўстаўляць слэнг. Тэма абавязвала: калі памылішся ў нейкіх дэталях, дакументальны матэрыял гэтага не даруе. З фактурай часу трэба працаваць старанна. Мы месяц-два жылі разам у загарадным доме, і я назіраў за кожным акцёрам, вывучаў паводзіны, псіхатыпу. Гэта потым дапамагала мне як рэжысёру ў працы. Здымачная група - ансамбль, у якім розныя інструменты павінны гучаць ва ўнісон. Але ўсе яны збіраюцца спачатку за сталом. (Смяецца.)
- Калі чалавек не п'е, гэта падазрона?
- Гледзячы як ён адмаўляецца. (Смяецца.) Калі рэзка, імпульсіўна: «Не, не, ні за што!» - пазначаючы важнасць сваёй адмовы, то падазрона. Варта задумацца: магчыма, ён у самай жахлівай завязцы.
- Рэжысёр - мужчынская прафесія?
- Мне здаецца, дзіўна ў сучасным свеце, дзе змяшаліся гендэрныя ролі, задаваць пытанне, якая прафесія каму належыць. Часам дамы ў жыцці аказваюцца значна мацней мужчын, таму меркаваць, што яны не справяцца з работай рэжысёра, смешна. Цяпер шмат жанчын-аператараў - таленавітых, выдатных. Спадзяюся, з цягам часу, калі сыдуць на другі план пэўныя догмы, мы ўбачым яшчэ больш жанчын-рэжысёраў. Я толькі гэтага і жадаю.
- Вы былі на прэм'еры карціны Надзеі Міхалкова «Той, хто прайграе месца». Як ацанілі яе рэжысёрскі дэбют?
- Я ацаніў гэта як сур'ёзны ўнутраны рост. Надзея - успрымальны чалавек, у яе павінны быць цікавыя працы. Мне спадабалася, што ў якасці першай пробы яна абрала жанравую карціну, але я хацеў бы ўбачыць больш асабістае выказванне рэжысёра Надзеі Міхалкова. Бывае, паглядзіш нейкі фільм і ніводнага кадра не памятаеш, а тут я запомніў многае: лірыка, добра граюць артысты і моцнае апавяданне, што звычайна Дэбют неўласціва.
- Вы сказалі, што на падрыхтоўку «Закладнікаў» у вас пайшло сем гадоў - гэта велізарны перыяд, калі вы жывяце ў адным эмацыйным стане. Што падтрымлівае ў такія моманты?
- Абсалютная адданасць справе. І нейкі выклік, калі, нягледзячы на сумневы, складанасці, ты робіш крокі на шляху дасягнення мэты. Галоўнае - перамагаць свае страхі і перакладаць іх у нешта стваральнае. Любая стрэсавая сітуацыя, няўдача або страта могуць вывесці чалавека на новы ўзровень.
Скураная куртка, Bikkembergs; футболка, Giorgio Armani
Фота: Аліна Голуб; асістэнт фатографа: Аляксандр Сідараў
- Ёсць нейкія вашы асабістыя якасці, якія перашкаджаюць вам жыць, дамагацца поспеху?
- Адзін час, назіраючы за сабой, я перажываў за нейкія праявы свайго характару. Але цяпер разумею, што гэтыя якасці - частка маёй асобы, і я над імі працую. Стараюся кантраляваць сваю запальчывасць і залішнюю шчырасць, часам зусім непатрэбную. Маю смеласць за нейкія правіны прасіць прабачэння. Гэта пастаянны працэс працы над сабой.
- Вы неяк прызналіся, што любіце вясковую жыццё ...
- Так, я люблю прыроду - і мне падабаецца адчуваць сябе яе часткай. Я знаходжу ў гэтым заспакаенне: дача, камін, цікавая кніга, смачна прыгатаваная ежа. Мне падабаецца мець зносіны з персаналам, які працуе на суседніх дачах, размаўляць з будаўнікамі, нешта рабіць сваімі рукамі. Іншыя пераключэння ў гэты момант адбываюцца ў мозгу. У рэжысёраў бо няма нармаванага працоўнага дня. Ты ўвесь час назіраеш за жыццём вакол і фіксуеш цікавыя моманты: вось моліцца пара сталага ўзросту ў царкве - прыдумваеш сабе гісторыю іх кахання, вось чалавек у аўтамабільным корку нервова тэлефануе па тэлефоне, высоўваецца з акна, спрабуючы ацаніць маштабы «бедствы» - куды ён спазняецца ? Мозг не расслабляецца ні на хвіліну. А калі займаешся чымсьці канкрэтным, робіш нешта рукамі, іншая механіка ўключаецца.
- Якія ў вас любімыя заняткі?
- Мне падабаецца маляваць разам з дзецьмі. Адзін рабіць гэта не ўмею, паколькі я перфекцыяніста, і лічу, што мастака з мяне не вельмі. (Смяецца.) А з дзецьмі разумею, што трэба проста атрымліваць задавальненне ад самога працэсу. Люблю гатаваць, раблю гэта з задавальненнем. Люблю гуляць на барабанах, шпацыраваць. Магу шмат кіламетраў прайсці і пры гэтым адчуць сябе адпачылым. Вось яшчэ: кантакты з людзьмі, якія ведаюць шмат больш цябе!
- А падарожнічаць любіце? Якая краіна зрабіла на вас найбольш моцнае ўражанне?
- Краіна, у якой сэрца маё спявае і падабаецца ўсё - гэта Італія. А шмат дзіўных і цікавых адкрыццяў я зрабіў для сябе на Балі. Гэта зусім іншая цывілізацыя, і прызнаюся, там я стаў менш радыкальным ў сваіх ацэнках. У Індыі сустрэча з найстаражытнай культурай і філасофіяй таксама дае духоўны рост, ты можаш з іншага ракурсу паглядзець на нейкія, здавалася, звыклыя рэчы. І гэтыя ўражанні, эмоцыі мудрагелістым чынам якая ўпадае ў мае карціны. Мне падабаецца задаваць пытанні, і, па сутнасці, у любой сваёй карціне я вывучаю сябе.
- Калі параўнаць жыццё - напэўна, ўсё ж такі не з кіно, а з кнігай, то вы якая кніга?
- недапісаны. Жыццё працягваецца - ва ўсёй сваёй складанасці і шматграннасці, спробах пражыць яе ў абмежаваннях і атрымліваць асалоду ад быццём. І я дзякую Богу за тое, што яна такая.