- Як перажыў каранцін?
- Месцамі было цяжкавата, але ўсё абышлося ў агульным і цэлым - цьфу, цьфу, цьфу.
- Што было складаным для цябе як для музыкі, чалавека, які не сядзіць на месцы?
- Гэта і было складаным - ня перамяшчацца. Але мы перыядычна ездзілі на дачу да Ніцы (жонка музыканта Ніка Баскакова, - заўв. Аўт.). Тусаваліся з яе татам, мамай, братам і пляменнікам. Гэта былі такія прыемныя выезды. Выбіраліся за горад, потым вярталіся назад. Увогуле, некаторы разнастайнасць было.
- Ты згадаў імя сваёй новай жонкі Нікі Баскакова, нядаўна ў вас адбылася вяселле, як адбылася ўрачыстасць шлюбу, каго запрасілі?
- Ды ўсё было выдатна. Усе задаволеныя, што мы шчаслівыя. (Смяецца.)
- Дзе адзначалі?
- Паколькі за мяжу не пускалі, адзначалі ў Маскве. Народа было шмат, чалавек сто. Праўда, давай сумленна, пад сто, паколькі кто-то не прыехаў, хто-то спалохаўся і сядзеў на дачы. Мой сябар, мастак Лёша Мерынаў сказаў, што да першага верасня наогул нікуды выязджаць не будзе. Але я разумею, кожны па-свойму імкнецца абараніць сябе, сваю сям'ю ад гэтага віруса.
- А ты ва ўсё гэта верыш?
- Як табе сказаць, у мяне перахварэла вельмі шмат знаёмых. Ва ўсякім выпадку, ім паставілі гэты дыягназ. І яны сябе рэальна дрэнна адчувалі. Хто-то лягчэй, хто-то цяжэй пераносіў. Вядома, вірус ёсць. Іншая справа, мы не сочым за статыстыкай іншых гадоў, таму незразумела - хто-то кажа, што і ў мінулыя гады памірала шмат людзей, іншыя, што памірала больш. Вельмі шмат меркаванняў на гэты конт. Але вось без канцэртаў было цяжка. Не толькі з пункту гледжання матэрыяльнай, але і эмацыйна. Не граць канцэрты для мяне вельмі складана.
З жонкай Нікай Баскакова
Фота: Алег Пучкоў
- Але некаторыя музыкі выходзілі са становішча, уладкоўваючы інтэрнэт-канцэрты, хтосьці песні запісваў, што было ў цябе?
- Я ўвесь гэты час пісаў дома музыку. Камусьці гітару і губную гармонік у песнях запісваў. Шкада, што затармазіўся праект, які я пішу ў Гарыка Сукачова на студыі, мы з музыкамі не сустракаліся падчас жорсткага каранціну. Было цяжкавата, вядома, дома сядзець. Але мы з жонкай глядзелі фільмы. Чыталі. Нормал. (Смяецца.) І ў нас, дарэчы, таксама было два онлайн-канцэрта. Адзін з Гарыкам, іншы з CrossroadZ ў рамках Архангельскага блюз-фестывалю. Мы сабраліся ў адным месцы, у музычным ангары нашага сябра, там адздымалі, і ўсё гэта было ў інтэрнэт-эфіры. Але два канцэрты за 3 месяцы - гэта катастрафічна мала. Быў яшчэ адзін з Гарыкам - Drive Live ў Яхраме, куды людзі прыязджалі на аўтамабілях. Стаялі на парковачных месцах. Рэагавалі фарамі і ціснулі на свае клаксон, паколькі машыны стаялі далёка ад сцэны. Потым быў падобны канцэрт у Лужніках, на гэта раз Live & Drive. Мы адкрывалі канцэрт «Машыны часу». Яшчэ быў вялікі блюз-байк фестываль у Суздалі. Цяпер паволі нешта стала адбывацца ў невялікіх клубах.
- А ў вас, дарэчы, з Нікай густы падобныя?
- Так. Нават у музыцы, мастацтве і кіно перасякаюцца.
- Яна творчы чалавек?
- Так, яна піша выдатныя карціны.
- Прызнайся, асабіста табе жыць з творчым чалавекам прасцей ці складаней?
- Прасцей, таму што многія рэчы і так зразумелыя. Апрыёры. Гэта значыць, мы гаворым на адной мове. А гэта вельмі важна.
- Жонка гэтак жа, як і ты, любіць падарожжы?
- Калі не больш. (Смяецца.) Вельмі любіць.
- А ты напісаў што-то ў сувязі з вяселлем? І наогул, пішаш песні-прысвячэнні нейкіх падзеях, святах?
- Не, хутчэй у мяне гэта прыходзіць, калі я саджуся, бяру, як звычайна, гітару ці пачынаю найграваць на клавішах. З гэтага ў выніку нешта вымалёўваецца. У мяне куча «даўбешак» утварылася за гады. З некаторых нешта нарадзілася, а нешта так і ляжыць. Дзесьці тэксту не хапае, дзесьці аранжыроўкі. Больш правільна было б так: робіш адну кампазіцыю, даводзіць да канца, а потым ужо бярэшся за іншую. Але ў мяне так не атрымліваецца, таму што пакуль я раблю адну, мне прыходзіць у галаву новы гітарны рыф, які трэба тэрмінова запісаць. І тое, што я рабіў да гэтага моманту, адкладаецца.
З сынам Пятром
Фота: асабісты архіў
- А колькі ў тваім жыцці было прысвячэнняў?
- У мяне, на жаль, атрымліваецца так, што калі хтосьці сыходзіць з гэтага свету, нараджаецца нейкая музыка. А так як у мяне ўжо шмат людзей сышло ... Хоць, памятаю, у Лёшы Меринова злажыў нешта на дне яго нараджэння.
- Вы з Нікай ўжо думалі з нагоды вясельнага падарожжа?
- Мы хацелі паехаць у Іспанію. Але яна пакуль яшчэ зачынена. У нас у жніўні тры канцэрты - адзін з Гарыкам і два з CrossroadZ, там будуць перапынкі дзён па дзесяць. Спадзяюся куды-небудзь злётаць.
- А як твой дарослы сын Пётр паставіўся да вяселля?
- Выдатна. Справа ў тым, што Пеця ведае кагосьці з Никиных сяброў: там, у прыватнасці, быў адзін скейтист, брат лепшай Никиной сяброўкі, а мой сын - аўтарытэт сярод гэтых хлопцаў. Ён здымае відэа пра скейтеров, мантажуе, падкладае музыку, якую сам і піша. Таму яго ў гэтых колах паважаюць. І ён сябе выдатна адчуваў. Петя быў са сваёй цяжарнай сяброўкай, і яны тусаваліся доўга, не тое што заскочылі на гадзінку-другую.
- Цябе як бацькі ўсё задавальняе ў тым, што ён робіць, чым займаецца?
- У асноўным, мяне ўсё задавальняе, таму што гэта яго выбар. Я ж не магу за яго прымаць рашэнні. Мне здаецца, што я дэмакратычны бацька, тым не менш мне ўнутры хочацца, каб постабильнее ў яго было. Хоць я разумею, што быў такім жа. Таму не магу чытаць яму ніякіх мараляў тыпу ўзяцца за розум, пайсці вучыцца. Я не магу. Так, я вучыўся, так, я скончыў іняз, і што? Я ж у выніку па прафесіі працаваў тры гады - і ўсё, потым сышоў у музыку.
- Ці можна сказаць, што Пеця ў гэтым сэнсе пайшоў па тваіх слядах?
- Ну так, у яго перад вачыма прыклад чалавека, які не ішоў лёгкімі шляхамі ў жыцці. (Смяецца.)
- Ты сказаў, сышоў у музыку, а як з'явілася група CrossroadZ?
- Я працаваў з многімі вядомымі музыкамі, але ў нейкі момант, у 1987 годзе, мы аб'ядналіся з Колем Аруцюнавым, і была адноўлена «Ліга блюзу», сабралі музыкаў, але пратрымаліся ўсяго паўтара года. Потым у нас з ім пачалася барацьба інтэлектаў (смяецца), і я застаўся адзін. У мяне да гэтага моманту быў напісаны ўжо некалькі рэчаў. Незадоўга да майго растання з Лігай, у Нью-Ёрку бубнач Стыў Джордан пазнаёміў мяне з кітом Рычардс. Кіт тады пісаў пласцінку, на якой захаваны hand clapping (воплескі ў ладкі, - заўв. Аўт.) У маім выкананні. (Смяецца.) У тыя ночы на студыі я глядзеў на яго і бачыў: чалавек шчыра жыве музыкай, і яму нічога іншага не трэба. Я зразумеў, што таксама павінен нешта падобнае зрабіць сам. Калі вярнуўся, у мяне было чатыры песні, у тым ліку «Diamand Rain». І першы, каго я паклікаў, быў бас-гітарыст Андрэй Бутузаў. На жаль, пяць гадоў таму пайшоў ад нас адзін. 25 гадоў мы гулялі ў адным складзе, без зменаў. У нас былі сессіонніком: клавішнікі, гармошечник, бэк-вакалісткі. Дык вось, у 90-м годзе мы блізка пазнаёміліся з Андрэем, да гэтага ён гуляў у групе «Аляксандр Неўскі», і мы перасякаліся з ім на розных фестывалях. Ён паслухаў запіс, сказаў, што яму гэта блізка і ён з задавальненнем будзе гуляць. Затым праслухалі барабаншчыкаў на базе «Брыгады З». У нас сваёй пакуль яшчэ не было. Выбралі Сашу Торопкина. Затым я падумаў, што мне цікавей гуляць у дзве гітары, паклікаў Мішу Саўкін, з ім мы былі знаёмыя з 1979 года. І пачалі рэпеціраваць. Першы мікра-канцэрт адбыўся для сваіх у актавай зале нашай рэпетыцыйнай базы. А першы афіцыйны канцэрт прайшоў 30 красавіка - 1 траўня 1990 года, калі мы гулялі на разагрэве групы «СВ». З тых часоў і граем. (Смяецца.) У гэтым годзе нам спаўняецца 30 гадоў.
З кітом Рычардс
Фота: Maureen Baker
- Як збіраешся адзначыць дату?
- Мы збіраліся згуляць вялікі канцэрт у канцы траўня ў канцэртнай зале «Весткі Hall». Але ўсё перанеслася, як ты разумееш. Цяпер у нас стаіць дата 29 кастрычніка. Калі зноў не адбудзецца воплескаў гэтай гісторыі з коронавирусом.
- Пасля смерці Андрэя Бутузава ты не думаў распусціць калектыў?
- У мяне быў такі парыў. Але я падумаў, што гэта будзе неяк няправільна. Гэта ж дзецішча маё. Потым Саша Торопкин сышоў ад нас праз год пасля смерці Андрэя. Ён без яго не змог гуляць. У нас былі розныя сесійныя бас-гітарысты. Зараз больш-менш пастаянны - Жэня Глухаў. Але ён не заўсёды можа, таму што ён гуляе ў групе «Backstage Band».
- Музыканты гурта прымаюць удзел у напісанні песень, ці гэта выключна твая прэрагатыва?
- Напісанне, у асноўным, мая, плюс, мы заўсёды гулялі «кавера». Але я б не сказаў, што гэта сапраўдныя кавер-версіі, таму што мы ніколі не здымалі рэч капейку ў капейку, мы гэта заўсёды рабілі па-свойму. А што тычыцца нашых рэчаў, я прыносіў рыбу, а кожны дадаваў нешта сваё.
- Ты згадаў гітарыста Rolling Stones Кіта Рычардса, але не ўсе ведаюць гісторыю, калі ён падарыў табе адну з сваіх каштоўных гітар, як гэта адбылося? У цябе першае адчуванне? Бо не кожнаму знаёмаму музыканту ён раздорваў свае інструменты.
- Я гэта распавядаў раз 500.
- Давай гэта будзе як у Levi's - 501-й?
- Ха-ха-ха! Гэта адбылося ў Нью-Ёрку. Я хацеў купіць сабе гітару. У мяне была нейкая сума грошай на недарагі Fender Stratocaster. Магчыма, ужываны. І не абавязкова дзіка стары. Старыя да 65 года каштавалі нашмат даражэй. У тым годзе фірма CBS купіла ў Лео Фэндэра яго фабрыку і пачала выпускаць масавую прадукцыю. Якасць трохі ўпала. Трэба было ўжо слухаць, глядзець, што за гітара, а да 65-го не трэба было ні глядзець, ні слухаць, усе гітары былі унікальныя ручной работы. А як геніяльна гучыць іх дрэва. Увогуле, я збіраўся купіць простую гітару, нават, магчыма, японскую. Яны былі вельмі нядрэнныя ў свой час. І я пра гэта паведаміў Стыву Джордану (Steve Jordan, легендарны сесійны бубнач і прадзюсар, яго барабаны гучаць на дысках Stevie Wonder, Rod Stewart, George Benson, Tom Jones, Aretha Franklin і многіх іншых, - заўв. Аўт.), З якім я сустрэўся на другі дзень пасля прылёту. Я прыляцеў туды з групай Стаса Наміным, паколькі новы гітарыст не змог паехаць у Амерыку. Бо мы ездзілі ад Москанцэрта, а там трэба было прапрацаваць у групе нейкая колькасць месяцаў, каб цябе пачалі выпускаць за мяжу. Таму Стас паклікаў мяне. Дык вось, я набраў Стыву раніцай, ён афігеў, прапанаваў сустрэцца. Мы з ім пасябравалі ў 86-ым годзе, калі са Стасам гулялі на фестывалі ў Токіо, які рабіў Пітэр Гебриэл сумесна з Літл Стывенам, у якога Стыў Джордан быў тады бубначом. Мы з ім сустрэліся, з'ездзілі на здымкі кліпа «Нью-йоркскія музыкі супраць СНІДу», дзе ён быў заняты. Я сказаў яму, што мне патрэбна гітара, ён прапанаваў сваю зніжку. Потым мы з ім ехалі ў машыне, і ён распавядаў, з кім працаваў у апошні час. А галоўнае, што цяпер запісваецца з кітом Рычардс. Я памятаю, у мяне ўнутры ўсё астыла. Я акуратна спытаў, а ці нельга пяць хвілін паглядзець, як вы гэта там робіце на студыі? Можа быць, паціснуць руку гэтаму чалавеку, бо для мяне гэта было вельмі важна. А ён мне кажа, што мы як раз да яго цяпер і едзем. (Смяецца.) І прыехалі. Гэта быў абед у сямейным коле. Паелі, выпілі, у мяне з сабой была бутэлька гарэлкі рускай. На абедзе была яго жонка, дзве маленькія дачкі, сабака, котка. Ён паказаў свой пакой, дзе было вельмі шмат кніг і пласцінак, якія чаркамі стаялі ад падлогі да плячэй. У выніку мы ўвечары апынуліся на студыі. Гэта была начная змена. Яны запісалі ўсе інструменты, і Рычардс пісаў вакал. Стыў Джордан прадзюсаваў. І я правёў гэтую ноч разам з імі. У паўзах мы шмат разговариали з Рычардс, жартавалі. Я распавядаў яму пра Расію. Мы з ім нават пагулялі нейкі блюз на гітарках на акустычны. Увогуле, усё было душэўна.
З кітом Рычардс і Стасам Наміным
Фота: Maureen Baker
- А што ж Стас Намін? Ты яму не паведаміў аб сваім візіце да «Ролінг»?
- А атрымалася так: калі мы прыляцелі ў Нью-Ёрк, то ўсё раз'ехаліся па інтарэсах: Стас Намін паехаў да сяброў, хто-то да былым музыкам, якія гулялі раней у групе Стаса Наміным, якія ўжо жылі ў Амерыцы. А мабільных тады яшчэ не было. Я Стаса набіраў, але па гэтым тэлефоне ніхто не падыходзіў. Высветлілася потым, што ў мяне быў нью-ёркскі тэлефон, а яны з'ехалі ў Нью-Джэрсі. Там тусаваліся. І мы сустрэліся з ім толькі перад канцэртам Peace and Love ў Цэнтрал Парку. А гэта ўжо быў дзень напярэдадні вылету. Пасля яго ў нас адбыўся Раскошныя бяседа, які праходзіў побач у пентхаусе Waldorf-Astoria. Стас мяне спытаў, чаму мяне не было на вечарыне, якую ладзіў адзін музыка? Я адказаў, што сустрэў хлопца, і што яму, напэўна, будзе вельмі цікава даведацца яго імя. Яго завуць Кіт Рычардс. Намін памлеў: «Што? Як? Чаму ты мне не сказаў? » - «Я ж тэлефанаваў па тэлефоне, які ты мне даў, але там цішыня». - "І што?" - «Паехалі на студыю, у яго цяпер змена». - «Паехалі зараз жа!» Стас узяў відэакамеру. Адтуль у мяне засталася яшчэ фатаграфія: Стас, Стыў, Кіт і я. А ў капелюшы у мяне ўваткнута пластмасавая відэлец, і я ўсім казаў: «Fork you», яны былі ў захапленні. Я разумеў, што Стыў быў увесь час заняты, гітару мне было ўжо не купіць, а заўтра нядзеля і я адлятаю. Я падумаў, што ёсць у мяне гітара, няма яе, не гэтак важна. Затое я пазнаёміўся з самім кітом Рычардс. Для мяне гэта было нерэальна. Ты можаш пра нешта марыць. А пра гэта марыць было нават немагчыма. Таму што гэта было нерэальна. Ты не можаш пазнаёміцца з кітом. Гэта проста немагчыма. Ты прыляцеў з Масквы на пяць дзён. Як? Увогуле, тры ночы я правёў на студыі з самім, а гэта такі кайф. Я паглядзеў, як людзі працуюць: музыкі, гукарэжысёр, прадзюсар. Саму атмасферу адчуў, што адбываецца. Гэта было для мяне настолькі важна ў той момант, калі я збіраўся заняцца уласнай групай.
Давай зробім невялікі перапынак, трэба пацалаваць жонку. (Смяецца.) Так, працягнем.
І раптам Рычардс кажа мне: «Хадзем-ка!» Падводзіць мяне да канапы, а там ляжыць чахол мяккі, відавочна непусты. Ён: «Сheck it out!» Я пачаў расшпільваць маланку чахла, і паказалася галава грыфа. І грыф казаў пра тое, што гэта вельмі старая гітара. Я тады ўжо вывучаў гісторыю Фэндэра, у мяне нават былі нейкія кнігі, сябры-амерыканцы дасылалі раздрукоўкі па ім. Я з галавой быў у гэтай тэме. І я дастаў гітару. Яна вельмі добра выглядала для 1959 гады. Потым высветлілася, што яе перафарбоўвалі, мянялі лады. І Рычардс кажа: «It's a fifty nine strat». І засмяяўся. Ён увесь час пасмейваўся. Вясёлы чалавек. Рэальна вельмі добры. Сапраўдны чалавек, які не крыўляецца, ня пафаснічае, у яго гэтага няма. Ён проста такі, як ёсць, лагодны і вясёлы. І абавязкова усміхаецца, калі бачыць, што зрабіў чалавеку прыемнае. Паляпаў мяне па плячы і кажа: «У наступны раз прыедзеш, я табе падару комбік». Карацей кажучы, вось такая была гісторыя. Я на наступны дзень ляцеў з гэтай гітарай людзей не бывае з ёй ўвесь палёт. А ў мяне была прымочка, якую зрабіў вядомы музыкант Том Шольц, яе вешалі на рэмень, з аднаго боку гітарны штэкер, а з другога боку навушнікі. Там была куча розных гітарных эфектаў. Многія гітарысты выкарыстоўвалі яе нават на канцэртах, у тым ліку мяне, пакуль я яе не страціў. Я, вядома, адрываўся ад гітары на выпіць, але астатні час не выпускаў яе з рук. Сядзеў у слухаўках і гуляў, не мог адарвацца. Гэтая гітара нейкі час была ў мяне адзінай з нармальных, баявая сяброўка ці сябар, не ведаю. Быў яшчэ гедеэровский Стратакасцер фірмы Musima. На якой фарбай было напісана Fender Stratocaster. Потым я ўжо стаў купляць іншыя гітары. Хоць у мяне тады ўжо быў акустычны Fender.
З Пітэр Гэбрыэл
Фота: асабісты архіў
- Гітара гэтая ў цябе да гэтага часу?
- Так, вядома.
- І ты на ёй гуляеш?
- Не, на Страцім я гуляю рэдка. Я калі перайшоў на Telecaster, зразумеў, што гэта больш маё, чым Stratocaster. Там ёсць характэрныя асаблівасці ў абедзвюх гітар.
- Вы потым часта сустракаліся з кітом?
- Я сустракаўся з ім потым разоў пяць. У 89-годзе, калі зноў паляцеў у Нью-Ёрк: быў дзень нараджэння яго дачкі Алекс, гэта адбылося ў Канэктыкуце. Яны там здымалі вялікі дом з садам. У Нью-Ёрку я ў выніку застаўся на тры месяцы, хоць прыляцеў на адзін. Была адкрытая дата, я яе ўвесь час пераносіў, так не хацелася ляцець. Тым больш, што пачынаўся тур Rolling Stones Steel Wheels, я быў на рэпетыцыях у іх, а потым наведаў і першы канцэрт. Гэта быў ашаламляльны момант. Потым я быў на ўсіх іх турах, у грымёрках і гэтак далей. (Смяецца.)
- Але ты і сам выступаў на амерыканскім канцэрце Blues Brothers Band ...
- Гэта было адкрыццё House of Blues ў Чыкага ў 96-ым годзе. Арцём Троіцкі дамовіўся з Айзек Тайгретом, чалавекам, які спачатку адкрыў сетку Hard Rock Cafе, а потым House of Blues. Таксама ён вядомы тым, што пабудаваў ашрам для Саі Бабы ў Індыі. Шмат бальніц адкрыў. Такі чувак, правільны. Так, атрымалася, што я гуляў з Blues Brothers Band на адкрыцці, якое доўжылася два дні. Гэта таксама неверагоднае прыгода.
- Скажы, да гэтага часу існуе адрозненне паміж нашымі музыкамі і замежнымі?
- Адрозненні, у асноўным, ідуць з-за культурных асаблівасцяў. Я маю на ўвазе і музычных ў тым ліку. Я сядзеў на блюзе з 1977 года. І для мяне гэтыя людзі, з якімі я гуляў, былі блізкія па духі і роднасныя па музыцы. А ў Маскве мала назіралася людзей, якія гулялі музыку, заснаваную на блюзе. Іх амаль не было. Таму музычная падрыхтоўка розная. Я маю на ўвазе ня тэхнічную, хто як гуляе, а што ў людзей было ў галовах па аранжыроўкам, па гармоній і гэтак далей. Мяне заўсёды злавала багацце гармоній у творах. Я потым ужо змірыўся з тым, што гэта таксама, можа быць, нядрэнна. А тады я быў экстрэмалаў. Саладжавасць не ўспрымаў наогул. Таму заўсёды любіў Rolling Stones, а не Beatles. У гэтым сэнсе мне там было лягчэй. Але потым тут таксама пачаўся блюзавы бум у познім × 90-х гадах. З'явілася шмат гітарыстаў, гармошечников.
- То бок ты сваю ноту знайшоў ужо даўно?
- Хутчэй за свае ноты. У мяне ёсць свая манера. Я яе чую. (Смяецца.) Ведаю. І не толькі я, як мне здаецца.
- Ты ўдзельнічаў у запісах альбомаў «Брыгады З», «Алісы», «Чайф», «Машыны часу», «Калінавым мостам», «СВ», сольніка Кіта Рычардса і з многімі музыкамі, дзе і з кім было складаней?
- Дарэчы, мае першыя гастролі былі з Гарыкам. У мяне групы яшчэ не было, гэта было самае пачатак 90-га года. Мы паехалі ў Мурманск. Першае аддзяленне я гуляў «кавера», плюс свае чатыры песні, якія былі да таго моманту гатовыя, з музыкамі «Брыгады З». І гуляў хвілін трыццаць пяць, а потым выходзіла «Брыгада З». Гэта было да таго, як я сабраў групу. А што складаней? З Рычардс я ж не гуляў на гітары, я паляпаў на запісы ў ладкі, і ўсё. Гэта Стыў Джордан прапанаваў. Давайце, кажа, са Стасам Наміным hand сlapping рабіце, будзе крута ў гэтай песні. Тут нельга казаць - лёгка ці складана. Мы ж выпілі. Потым гэта быў кайф. Не было ніякага натугі, не трэба было прыдумляць ніякіх партый, проста пляскалі ў ладкі. Стыў паказаў, што менавіта пляскаць, якую рытмічную партыю - і ўсё. Што тычыцца студыйнай працы, тут немагчыма параўноўваць. Не, хоць можна. (Смяецца.) Калі я пісаў сольнік у 2008 годзе ў Англіі, са мной працавалі англа-амерыканскія сесійныя музыканты. Гэта прамы супер-супер прафесіяналы. Хтосьці гуляў з Родам Сцюартам, хтосьці з Цінай Тэрнэр, Робі Уільямсам, Брайнам Фэры, быў гітарыст, які гуляў з «Дайро Стрейтс» ў 80-я гады. Там не было ніякіх праблем. Рэпетавалі рэч адзін раз і адразу пісалі жыўцом ўсёй групай. Яны пазітыўна настроеныя, заўсёды цябе падтрымліваюць, калі ты сумняваешся ў нечым. Вельмі добрыя былі ўзаемаадносіны падчас запісу. Хоць мы, вядома, адзін ад аднаго таксама стамляліся. Але потым мы выходзілі ў паб, выпівалі разам піва.
І з нашымі не было праблем ніякіх, наогул. Калі ведаеш людзей асабіста, у мяне ўжо няма недаразумення з імі. Калі я кагосьці не ведаю, праз адно або два поціску рукі, там могуць узнікнуць складанасці, таму што не заўсёды адчуваеш чалавека. А калі ведаеш людзей, і яны кажуць, што яны ад цябе хочуць, усё ок. Проста трэба прыслухоўвацца да людзей.
«Я ніколі не ведаў, куды я іду, але заўсёды быў упэўнены ў тым, што я на правільным шляху!»
Фота: Уладзілен Разгулин
- Як праходзіць твой звычайны дзень?
- Заўсёды вельмі па-рознаму. Я магу ўстаць рана, гадзін у дзевяць, і пакарміць нашу маленькую сабачку. Яна ж прыходзіць і кажа пра гэта. А калі вечар быў доўгім, то можна і паспаць дапазна. Потым сняданак - ня сняданак, кава і музыка.
- А ў цябе ёсць яшчэ захапленні, апроч музыкі?
- Ну як табе сказаць, я люблю глядзець кіно, гэта адбываецца звычайна вечарамі, калі няма рэпетыцый. І любімая жонка, несумненна.
- Ты яшчэ зусім нядаўна пачаў фатаграфаваць, што сёння з гэтым тваім хобі?
- У мяне быў магутны перыяд, захапляўся. Раней маляваў, цяпер гэтага амаль не раблю, часу не хапае - трэба ж ад усяго абстрагавацца. А час цяпер мітусліва было, таму што арганізацыя вяселля - працэс сур'ёзны: абзвон знаёмых, закупкі, складанне спісаў. Вось цяпер можна ўжо спакойна заняцца музыкай. І мы працягваем пісаць наш праект з Гарыкам, назавем яго "Трыб'ют рускаму року»: гэта хіты «Машыны часу», БГ, «Алісы», Лёшы Раманава і інш. Там ўдзельнічаюць і самі аўтары, і запрошаныя музыкі. Напрыклад, трэк Майка Навуменкі «Прыгарадны блюз» мы запісалі з рытм-секцыяй, якая складаецца з Сяргея Галанина і Мішы Козадаева. Да кастрычніка планую запісаць сінгл CrossrosdZ. На Планета.ру збіраем грошы. Гэтая акцыя будзе доўжыцца да канца жніўня.
- Ты зноў гуляеш з Сукачовым, складана двум лідэрам у адной групе?
- Гарыныч - лідэр гурта, я там не лідэр.
- Але па жыцці ты таксама лідэр ...
- Усё нармальна. Бо мы гуляем яго музыку. Я толькі магу прапанаваць якой-небудзь рыф гітарны. Ён скажа - клёва, або - не, не падыходзіць. Магу прапанаваць згуляць на слайдзе ці нешта зрабіць з аранжыроўкай. Гэта яго група, і я там не прэтэндую на лідэрства абсалютна. Гэта было б глупства. Бо не я яго паклікаў, а ён мяне. А гэта зусім розныя рэчы.
- Вы столькі адзін аднаго ведаеце, рэпетыцыі вам яшчэ патрэбныя?
- Мы сябруем з 1987 года. Гэта нейкія ўжо сваяцкія адносіны. (Смяецца.) Але мы рэпетуем, а як жа? Калі раней мы рэгулярна выязджалі, па некалькі разоў у месяц у розныя гарады, то там ішло па накатанай. А калі такая доўгая паўза, трэба сыгрываться зноў. Гэта важная рэч.
- У цябе ёсць лозунг па жыцці?
- лозунг дакладна не было, але думка пра тое, што ты павінен заставацца самім сабой і рабіць тое, што ты можаш, умееш і хочаш, што дастаўляе задавальненне і табе, і іншым - гэта, напэўна, галоўнае! Увогуле, я ніколі не ведаў, куды я іду, але заўсёды быў упэўнены ў тым, што я на правільным шляху!