Кажуць, як карабель назавеш, так ён і паплыве. Яе імя, а таксама надзея, любоў і бясконцы аптымізм вядуць Веру Варанкова па жыцці. Год таму яна перажыла няпросты перыяд і нават падумвала развітацца з прафесіяй. Але зразумела, што не ў стане жыць без яе. Праца заўсёды была прыярытэтам. Пры тым што у актрысы двое дзяцей, і яна ніколі не адчувала недахопу ў каханні і ўвазе з боку мужчын. Падрабязнасці - у інтэрв'ю часопіса «Атмасфера».
- Вера, ты непапраўная аптымістка. Мне здаецца, што нават і ня змяняешся у гэтым сэнсе з гадамі ...
- Я ўжо, на жаль, папраўная аптымістка, але я лёгка ўзнаўляюся пасля хвілін засмучэння. Нажаль, мы заквашены не так, як нашы бацькі. У мяне нядаўна сышла апошняя цётка, якая за месяц да дзевяностагоддзя сказала сваёй дачцэ: «Каця, нешта мяне аптымізм пакінуў». А мая мама да гэтага часу жыццялюб, хоць ёй дзевяноста чатыры гады.
- А ў дзяцінстве ці юнацтве, калі ўсё падаецца вельмі вострым, у цябе не было хвілін непераноснасці адчаю, моцных крыўд, перажыванняў?
- Увогуле, няма. У мяне было выдатнае дзяцінства, хоць мы жылі з мамай у далёкім Падмаскоўі, у Барыбине, дзе была вельмі жорсткае жыццё вакол. Я ж у дзевяць гадоў пачала займацца танцамі. У нашым калектыве была цалкам асаблівая атмасфера. Мы прыходзілі туды ў чатыры дні і сыходзілі ў дзесяць вечара штодня. І я вельмі рана зразумела, што тэатр застанецца ў маім жыцці. У нас была выдатная кіраўніца Юлія Васільеўна, жонка дырэктара клуба «Заря камунізму». Яна стварыла паспяховы народны калектыў, мы выступалі ў Маскве, нягледзячы на тое што знаходзіліся ў шасцідзесяці кіламетрах ад сталіцы. У Юліі Васільеўны было чацвёра дзяцей, але як толькі яны з мужам рассталіся, яе вельмі хутка «з'елі», і яна паехала на Кубань. Гэта было маё першае знаёмства з тэатрам знутры. Яна сфармавала ў нас усіх асоб. Так што ўсё, што адбывалася са мной у дзяцінстве, з аднаго боку, спрыяла майму аптымізму, а з другога, я рана зразумела, што творчая гісторыя можа быць несправядлівай.
- А мама выяўляла строгасць?
- Не, я заўсёды была старэйшай ў адносінах да мамы, нягледзячы на тое, што нарадзілася ў яе ў сорак адзін год. Я рана пасталела, самастойна прымала рашэнні. У дзевяць гадоў сама пайшла займацца ў гэты калектыў, выпадкова ўбачыўшы яго выступ, і перавяла сябе ў іншую школу, у ёй вучыліся ўсе, хто там танцаваў. Мама вельмі хацела дзіцяці, таму, натуральна, патакала мне ва ўсім, неверагодна раздражняючы сваім клопатам, напрыклад, тым, што прыязджала мяне сустракаць з ДК. А ў мяне ўжо раманы былі, і мы гулялі так: я ішла наперадзе са сваім хлопчыкам (я вучылася ў чацвёртым класе, ён у восьмым), а ззаду - мама з яго сябрам. І яна не супакоілася, сапраўды гэтак жа хадзіла і калі мне споўнілася пятнаццаць. Таму ў васемнаццаць гадоў я з'ехала з хаты. Але нават пасля майго замужжа і нараджэння сына мама насядаць са сваім клопатам. Гэта ненармальна, калі чалавек усё сваё прызначэнне бачыць у дзіцяці. Але яна да гэтага часу лічыць, што яе жыццё атрымалася, хоць ні каханай працы, ні сям'і. Думаю, гэтая вера ў удала пражытае жыццё і дае ёй сілы. І гэта - шчасце. І яе, і маё. Таму што так доўга заставацца дзіцём - шчасце.
"Я заўсёды была старэйшай ў адносінах да мамы, нягледзячы на тое, што нарадзілася ў яе ў сорак адзін год"
Фота: Уладзімір Мышкін
- А тату ты не знала?
- Не, ніколі не бачыла. І мяне гэта наогул не хвалявала, я не адчувала ні сваёй недасканаласці, ні нейкага асаблівага цікавасці.
- Ты карысталася поспехам у хлопчыкаў і ў школе?
- Я там была "асноўны", але пры гэтым сябравала з двоечнікамі. Хлопчыкі перада мной кленчылі, прама скажу, а з дзяўчынкамі мне было зусім нецікава. Але з аднакласнікамі я толькі сябравала, падабаліся мне заўсёды хлопцы старэй, пакуль сама маладая была. (Смяецца.)
- Як ты ад танцаў павярнула да тэатра?
- Нам было гадоў па чатырнаццаць, калі Юлію Васільеўну «сышлі». Але яшчэ ў канцы яе працы яна ставіла з намі харэаграфічныя спектаклі з ухілам у драму. Гэта ўбачыў адзін чалавек, які прыехаў з Масквы, які потым і арганізаваў з намі тэатральную студыю. Аднойчы на спектаклі ў Маскве нехта падышоў і сказаў мне, што трэба паступаць у тэатральны інстытут. Я зразумела, што трэба, і паступала бясконца.
- На якой год паступіла і чым займалася гэты час?
- Паступіла я на чацвёрты год. Пасля першага правалу пайшла ў паліграфічны тэхнікум, мне падабалася вадзіць сваю групу ў кіно. Мы звальвалі з урокаў і глядзелі практычна усе, хто выходзіў фільмы ў кінатэатры «Прага», наш тэхнікум знаходзіўся побач. У нас на курсе вучылася ўсяго тры хлопчыка, і ў выніку адзін стаў прадзюсарам, даволі вядомым, другі - аператарам, трэці - спеваком. Яны ўсе лічаць, што гэта я паўплывала на іх лёс, што вельмі смешна, але прыемна. Увогуле, я тэхнікум кінула і пайшла працаваць у Тэатр ім. Массавета прыбіральшчыцай. Сяргей Юрскі, аднойчы ўбачыўшы мяне, спытаў: «Вы хочаце паступаць? Ну, пачытайце што-небудзь ». Паслухаўшы, ён сказаў: «Вам будзе складана, але паспрабаваць трэба». У мяне незразумелая знешнасць, ці то яўрэйская, ці то армянская, ці то італьянская. Ён сам гэта прайшоў і ўсё разумеў. Сапраўды, неадпаведнасць ўнутранага зместу і знешнасці дае мне жыць.
- Доўга ты прапрацавала прыбіральшчыцай?
- Паўгода, таму што я пазнаёмілася са сваёй цяперашняй і шматгадовай сяброўкай Аленай Уладзіміраўнай Маркавай, яна ў той момант была адміністратарам малой сцэны. Я сябе зарэкамендавала як прыбіральшчыца (усміхаецца), і яна мяне запрасіла да сябе. Так я стала пажарным Малой сцэны і памочніцай адміністратара. Малая сцэна Тэатра Массавета была ў тыя гады неверагодна папулярным месцам. Лепшыя рэжысёры ставілі там спектаклі: Кама Гинкас, Гарий Чарняхоўскі, Аляксей Казанцаў ... У «Фабрычнай дзяўчынцы» на сцэне стаяла шмат ложкаў. І мы, якія працуюць там i паступаюць «у артысткі», па начах залазілі на гэтыя койкі, спачатку чыталі да ашаламлення свае праграмы адзін аднаму, а потым спалі. Гэта быў цудоўны час. Тое, што я так доўга штурмавала теат-ральныя інстытуты, заставалася маім комплексам, пакуль не пазнаёмілася ў працы над спектаклем «Аўдыенцыя» ў Тэатры Нацый з Інай Міхайлаўнай Чурыкава і не пазнала, што яна таксама паступіла на чацвёрты год. А яна для мяне каралева сцэны. Іна Міхайлаўна - унікальнага лёсу чалавек, але ёй пашанцавала, таму што яна сустрэла Глеба Анатольевіча Панфілава, з якім яны не толькі муж і жонка, але і паплечнікі. Яна абсалютна яго муза, але яшчэ невядома, хто каму больш дае, я з асалодай за імі назіраю вось ужо два гады, з моманту пачатку рэпетыцый спектакля. І разумею, дарэчы, чаму я не замужам. (Смяецца.)
"Той факт, як у мяне мяняліся мужы, кажа пра тое, што гэта не галоўны складнік майго жыцця. Хоць, як і ўсе, я ўлюблялася і расчароўвалася"
Фота: Наталля Зыкава
- І чаму ?!
- Няма ў мяне, мабыць, жаночага розуму, уменні стварыць у мужчыне ілюзію, што ён заўсёды галоўны, а ты ведама.
- Але ты ж пабывала замужам і шмат разоў ...
- Так, пабывала, афіцыйна два разы, рэальна - чатыры. Хіба гэта шмат? Я проста вельмі цікавая.
- Першы муж - твой аднакурснікі Канстанцін Чепурин?
- Так, але ён не быў аднакурснікі, мы з ім здымаліся ў нашым першым фільме ў канцы інстытута. Косцю я ўбачыла, вучачыся ўжо на трэцім курсе. Глядзела паказ другакурснікаў майстэрні Бруснікіна і Козака. І ён гуляў так, што ў перапынку я падышла да яго з кампліментамі. Ён, як звычайна чытаючы кніжку, сказаў дзякуй. Косця быў вельмі сарамлівым, начытаным хлопчыкам з Адзінцова. Там прайшло і маё ранняе дзяцінства, а пазней я кожнае лета прыязджала туды ў наш фамільны дом. Нашы хаты стаялі па суседству. Але мы гэтага не ведалі. А потым, ужо на здымках, пачаўся раман. Я скончыла інстытут, і мы прыйшлі ў МХАТ ўжо мужам і жонкай.
- Колькі гадоў вы пратрымаліся?
- Восем. Мабыць, гэта мая лічба. Мы чатыры гады жылі разам да з'яўлення Янкі і столькі ж пасля.
- А чаму рассталіся?
- Як мы напісалі пры разводзе: «Адносіны сябе вычарпалі». Гэта ж цяжка, калі чалавек не бярэ на сябе адказнасць. Праўда, ён і папярэджваў аб гэтым, быў сумленны. Проста калі з'явілася дзіця, усё раскрылася. Стала зразумела, што трэба альбо на сабе ўсе цягнуць, займацца яго талентам, альбо сабой. Я заўсёды лічыла, што Косця таленавіцей мяне. Ён і гуляў, і песні пісаў, і маляваў. Але тым не менш я таксама хацела многага.
- Але потым ты яшчэ не раз выходзіла замуж ...
- Для таго каб нармальна працаваць, мне неабходна стан закаханасці. А быць замужам прыемней. (Усміхаецца.) Але той факт, як у мяне мяняліся мужы, кажа пра тое, што гэта не галоўны складнік майго жыцця. Хоць, як і ўсе, я ўлюблялася і расчароўвалася. Любое стан непокоя добра для творчасці. Фані Ардан кажа, што калі мы шчаслівыя або пакутуем, то жывем, а ў астатні час наша кардыяграма - прамая лінія. Але ўсё маё жыццё падпарадкаваная не пошуку мужчын, а працы.
"Любое стан непокоя добра для творчасці"
Фота: Наталля Зыкава
- Ты ніколі не трымалася за мужчын?
- Ніколі! Таму я адна. Але для мяне растанне - заўсёды праблема. Я ніколі не магу паверыць, што ўсё скончылася, выцякло скрозь пальцы і ўвабралася ў пясок. Спрабую пераканаць сябе, што ўсё можна рэанімаваць, а гэта зусім бескарысная рэч. Трэба своечасова адпускаць, але я не ўмею.
- Нараджэнне дзяцей, як і любоў да мужчыны, таксама было для цябе творчым стымулам ці ты на час засяроджвалася толькі на іх?
- Я ж актрыса, заўсёды апускаюся ва ўсё. І ў ролю мамы таксама - два разы ў паўтара года. (Усміхаецца.) Кожны раз спрабавала быць ідэальнай, асабліва з Машко, якую нарадзіла ў сорак тры гады. Але ўжо праз тыдзень працавала, як і з Янкам.
- Чым займаецца Ваня?
- Ён гукарэжысёр. Скончыў ВГІК. Гэта шмат у чым было наша з Косцем рашэнне. Мы не хацелі, каб ён стаў акцёрам, хоць у нейкі перыяд яго наведвалі такія думкі. Гукарэжысёр - гэта ўсё ж такі мужчынская прафесія. З часам ён захапіўся, зараз займаецца мантажом дубляжу.
- Ведаю, што Маша вучыцца ў французскай школе. Чаму? Табе падабаецца мова, ты яго ведаеш сама?
- Мне вельмі хацелася для дачкі еўрапейскай адукацыі. Французскае аказалася больш даступнымі: і па цане, і па далейшых прыступках навучання. Вышэйшую адукацыю ў Францыі бясплатнае. Я не ведаю мову. Пачынала вучыць з Машай, але яна мяне хутка абагнала, і я ўсё закінула.
- Ты амаль заўсёды, акрамя апошніх некалькіх гадоў, была замужам. А цяпер у цябе перыяд доўгіх рамантычных адносін. Табе так больш падабаецца?
- Так, цяпер у мяне першая свабода. Мабыць, статус нявесты ўжо вычарпаў сябе ў маім узросце. (Смяецца.) Мяне не цікавіць стабільнасць, мне важны стан закаханасці.
- Ты выглядаеш нашмат маладзейшы за сваіх гадоў. Якія ў цябе сёння адносіны з узростам, не прымушаюць Ці лічбы задумвацца ці хвалявацца?
- Прымушаюць не лічбы, а людзі. Я заўсёды выглядала маладзей і адчувала сябе гэтак жа. Калі мне споўнілася пяцьдзесят, мне сталі вельмі многія тэлефанаваць са словамі: «Ой, ты не бойся, гэта не страшная лічба!» А я наогул не разумела, пра што яны. У мяне тады ўсё было цудоўна, а потым сумныя падзеі ў асабістым жыцці супалі з падзеямі ў прафесіі. У мінулым годзе я зламала нагу. У пачатку спектакля «Барабаны ў ночы" ў сваім тэатры я ўпала. У антракце паварушыла нагой, падумала, што калі б быў пералом, я адчувала б вельмi моцны боль, і працягнула. Увогуле, тры з паловай гадзіны на ёй скакала. Нас так вучылі: калі не памёр, то павінен гуляць. Мне заўсёды здавалася, што маё становішча ў тэатры непахісна, але давялося пераканацца, што незаменных няма. Я тады нават спрабавала скончыць з прафесіяй. Проста думала, што магу без яе, а аказалася, што няма, і не хачу.
- Табе ўвялі другія склады?
- За дзесяць хвілін. Нельга было па-іншаму. Бо тэатр - гэта вытворчасць. Але наступіла пераацэнка. Так хацелася верыць ва ўласную выключнасць ... Цяпер прафесіяналізм ня лічыцца годнасцю. А мы яшчэ заспелі гігантаў. На шчасце, яшчэ сёй-той застаўся. Мне пашанцавала сустрэцца з Інай Міхайлаўнай Чурыкава. Для яе прафесія - гэта служэнне, выбранасць. Такія, як яна, яшчэ вераць у тых Багоў, і я таксама. Але ўсё гэта амаль сышло, таксама стала не модным, ня прэстыжным. Праблема чэхаўскіх трох сясцёр: «Мы ведаем шмат лішняга». Гэта цяпер нікому не трэба, і лепш забыць тое, што ведаў, тады будзе прасцей - гуляй горай. Але я не магу сабе гэтага дазволіць, мяне так вучылі.
"Я не стала зоркай у поўным сэнсе гэтага слова, бо не амбіцыйная і ня любяць славу. І, напэўна, больш, чым трэба, прыстойным"
Фота: Наталля Зыкава
- Ты шмат гуляеш не толькі ў сваім Тэатры ім. Пушкіна, але і ўдала на баку. Чаго варта адна Маргарэт Тэтчэр у «Аудыенцыі»!
- Так, я стараюся не сядзець на месцы. Вось толькі што ўвялі ў спектакль «Ўтопія» ў Тэатры Нацый. А Тэтчэр - гэта маё каханне. Я прачытала пра яе ўсё, што можна было знайсці, і зусім ёю зачараваная. Яна абсалютная жанчына, якая падпарадкавала сабе ўвесь свет. Спала чатыры з паловай гадзіны ў суткі, пры гэтым заўсёды раскошна выглядала. Яе вельмі любіў муж і ўсяляк падтрымліваў, яна была апантаная сваёй краінай, служэннем. Тэтчэр магла сказаць: «Джэнтльмены, я вучылася ў школе для дзяўчынак, таму зараз адыдзіце і перапросіце». Але магла і торбай біцца, і выпіць. Калі выйшла прэм'ера, пачалі гаварыць: «Што гэта за Тэтчэр такая зухавата ?!» - але перакладчык п'есы Юрый Голигорский рабіў з «жалезнай лэдзі» некалькі інтэрв'ю і распавядаў, што яна сапраўды магла лёгка перакуліць шклянку віскі і пры гэтым не п'янець.
- У цябе ёсць выдатныя працы ў лепшых карцінах рэжысёраў з вялікай літары - у «Раі» у Андрэя Канчалоўскага, у «палюбоўнікаў» Валерыя Тадароўскага. Ты магла стаць нашай Фані Ардан. Хоць яшчэ ўсё магчыма ...
- Я не стала зоркай у поўным сэнсе гэтага слова, бо не амбіцыйная і ня любяць славу. І, напэўна, больш, чым трэба, прыстойных, каб выкарыстоўваць хады, якія прапануе табе жыццё. Я не змагла.
- Ты заўсёды казала, што галоўнае заставацца жанчынай і ня Абаб'е. У тваім разуменні, што значыць Абаб'е?
- Гэта калі пераважаюць ня вертыкальныя праблемы, а гарызантальныя, калі пачынае хваляваць, што ты паеў, купіў, апрануў, што ў цябе ёсць у доме. Абаб'е - значыць пачаць звяртаць увагу на антураж, знешнюю паспяховасць. Так, я шукаю мора, сонца, музеі, экскурсіі. Але я не шукаю крамы і дзеля ежы не паеду ў Італію.
- Але ты жывеш у прыгожай і немаленькай кватэры. І, як я бачу, табе не ўсё роўна, ў якіх гатэлях спыняцца на адпачынку ...
- За кватэру дзякуй машынна таце (Сяргей Петрейков - рэжысёр і прадзюсар «Квартэта І». - Заўвага. Аўт.). А гасцініца на адпачынку для мяне - усё роўна клопат пра душу. Калі я буду жыць у дрэнным месцы, то буду перажываць, але калі мне прапануюць выбар - футра ці згуляць спектакль, я выберу спектакль. Кожны мой спектакль «Старонка №50» у Цэнтры Высоцкага з Косцем абыходзіцца мне ў мінус сямсот чатыры тысячы, таму што я гуляю яго за свой кошт, але я буду працягваць. Добры адпачынак я дазваляю сабе два разы на год, гэта дае сілы для працы. Але я еду катацца на лыжах не ў Куршавель, а ў Валь Торенс - там схілы лепш, хоць няма такога пафасу, і атрымліваю ад гэтага задавальненне. Любая шчасная жыццё - гэта панты для мяне. Я не тое каб уся такая эфемерная (смяецца), але выбар заўсёды раблю на карысць асалоды душы.