тытры:
Смелы навуковец Віктар Франкенштэйн (Джэймс Макэвой) і яго таленавіты вучань Ігар Страусман (Дэніэл Рэдкліф) апантаныя высакародным жаданнем дапамагчы чалавецтву здабыць неўміручасць з дапамогай іх рэвалюцыйнага адкрыцця. Аднак Віктар зайшоў занадта далёка ў сваіх эксперыментах, і яго апантанасць мае жудасныя наступствы. Толькі Ігар можа ўтрымаць аднаго на краі вар'яцтва і выратаваць яго ад ўласнаручна створанага пачвары.
- Дэніэл, як вам працавалася над гэтай карцінай?
- Выдатна. Было цікава здымаць гэты фільм, таму што з часоў «Гары Потэра» я ўпершыню працаваў на праекце такога размаху. Гэта фільм вялікай студыі, з добрым бюджэтам. Некаторы час я не здымаўся ў такіх маштабных карцінах, так што было выдатна зноў паспрабаваць гэта. І яшчэ мне вельмі спадабалася працаваць з Джэймсам Макэвоя і іншымі акцёрамі.
- Чым здымкі такога фільма адрозніваюцца ад меней бюджэтных праектаў?
- Асноўнае адрозненне ў здымачных пляцоўках і камерах. Калі грошай шмат, можна зрабіць нашмат больш панарамных кадраў, пабудаваць цудоўныя дэкарацыі. Мяне заўсёды ўражвала, як умеюць выкруціцца мастакі і дызайнеры з невялікім бюджэтам: яны могуць перарабіць самае звычайнае прастору ў некалькі дзіўных памяшканняў, якія з розных кутоў будуць мець розны прадстаўленне. Але здымачныя пляцоўкі Іў Сцюарт (мастак-пастаноўшчык карціны, тройчы намінант на прэмію «Оскар» за фільмы «Кароль гаворыць!», «Адрынутыя» і «завіруха». - Заўвага. Рэд.) Літаральна падрывалі мозг: кожная дэталь у іх была ўнікальная . Калі заходзіш на яе пляцоўку, проста немагчыма ўтрымацца ад захопленага воклічу.
- Фільм «Віктар Франкенштэйн» не прамая адаптацыі кнігі Мэры Шэлі, праўда?
- Так, гэта спалучэнне матэрыялу з розных крыніц. Мы з Джэймсам называлі гэта прыгодніцкім фільмам з дыскусіяй аб навуцы і тэхналогіях, якая актуальная па сённяшні дзень. Мы цяпер думаем, быццам вельмі прасунутыя і сучасныя, у нас ёсць свабодным розумам прафесара з ліберальнымі поглядамі, якія ўхваляюць такія рэчы, як даследаванне ствалавых клетак, што, на мой погляд, вельмі спрэчна. Падымаюцца тэмы кланавання, штучнага розуму і іншыя пытанні, з якімі нам яшчэ трэба будзе сутыкнуцца ў будучыні. Развіццё навукі заўсёды суправаджалася і будзе суправаджацца страхам дайсці да нейкай кропкі, калі працэс больш нельга будзе кантраляваць. Наш фільм і пра гэта таксама. Ён пра двух, якія думаюць, пераступаць ці не пэўную рысу; што будзе, калі яны зробяць гэта, і наколькі гэта маральна. Ігар мараліст, але ў той жа час ён навуковец, і доўгі час ён верыць у прагрэс дзеля прагрэсу.
- Але Ігар мяняе свой пункт гледжання?
- Пад уздзеяннем Лорел, дзяўчыны, у якую закаханы, ён мяняецца. Яна вельмі сучасная жанчына, але больш верыць у чалавечнасць, а не ў навуку. І гэта моцна ўскладняе яе адносіны з Віктарам, што ў выніку адбіваецца і на маім герою. Гэта зноў жа дыскусія аб навуцы і маралі. Але ў нас не дыдактычны, павучальны фільм, ён для забавы, хоць, калі ён прымусіць кагосьці задумацца, было б нядрэнна.
- Раскажыце аб сваім герою Ігару.
- На самым пачатку ён гарбун, працуе блазнам у цырку. Ён там вырас і прапрацаваў усё сваё жыццё. Хаця яго крыўдзілі і зневажалі ўладальнік цырка і іншыя члены трупы, Ігар стаў выдатным хірургам і лячыў траўміраваных артыстаў і жывёл. Кнігі, медыцынскія даведнікі і лекі сталі для яго выратаваннем ў гэтых цяжкіх, калі не сказаць жудасных, абставінах. Аднойчы, калі ў цырку адбываецца няшчасны выпадак, і Лорелея падае, Ігар кідаецца на дапамогу і робіць ёй аперацыю. Сведкам гэтага становіцца Віктар. Так яны знаёмяцца адзін з адным. Віктар бачыць, што Ігар недаацэнены, абражаны навуковец, да якога дрэнна ставяцца. Разумеючы, што Ігар жыве ў свеце прыніжэньня, няшчасці і інтэлектуальнага голаду, Віктар ратуе яго, за што Ігар яму вельмі ўдзячны. Віктар з тых, хто пачынае з самымі добрымі намерамі, але эга заводзіць яго ў вельмі цёмныя месцы, і Ігар спрабуе выцягнуць яго адтуль.
Дэніэл Рэдкліф і Джэймс Макэвой на здымках фільма «Віктар Франкенштэйн». .
- Як вы рыхтаваліся да таго, каб гуляць гарбуна?
- Калі казаць пра грыме, то ён займаў гадзіну ці два. Калі аб фізічнай баку пытання, то я сур'ёзна працаваў над гэтым, шукаў прыдатную позу. Мне хацелася, каб Ігар выглядаў хваравітым, скрыўленым, але ў той жа час каб я мог даволі доўгі час паказваць яго такім. Памятаю, аднойчы я ішоў у поўным грыме па здымачнай пляцоўцы ў Манчэстэры, а звонку за агароджамі стаялі выпадковыя мінакі. Я прайшоў міма, нават не заўважыўшы іх. І раптам пачуў: «Гэта ён? Гэта быў Рэдкліф? » І падумаў сам сабе: «Значыць, я ўсё раблю правільна». Акцёру заўсёды прыемна чуць, калі яго не пазнаюць. (Усміхаецца.)
- Джэймс Макэвой казаў, што падчас здымак было шмат трукавых кантактных сцэн.
- О так! Джэймс амаль ва ўсіх сваіх фільмах выконвае шмат трукаў, і было выдатна здымацца ў экшн-сцэнах менавіта з ім. Таму што калі ты працуеш з кімсьці над сцэнай бойкі, паўдня сыходзіць на ўсталяванне кантакту з гэтым чалавекам. Справа ў тым, што большасць людзей не ўпэўненыя ў сабе, не хочуць ці не могуць пайсці на фізічны кантакт. З Джэймсам такіх праблем не было. У самы ж першы дзень здымак ён дзёўб мяне аб слуп, і я думаў: «О так, здаецца, мы добра паладзім». (Смяецца.) І гэта аказалася сапраўды так, мы з ім падобныя, мы абодва любім выкладвацца па поўнай.
- Трукі на здымках вы рабілі самі?
- Так, наколькі была магчымасць. Калі я здымаўся ў «Гары Потэра», то трэніраваўся з пастаноўшчыкамі трукаў ў кожным перапынку. Яны ведалі, што я здольны, і многае мне дазвалялі. Але з тых часоў ніхто мне больш столькі не дазваляў, мне ўвесь час казалі, што за мяне ўсё зробіць дублёр. Да гэтага фільма. У мяне тут была сцэна, дзе я скакаў з крэсла на стол, са стала на ланцуг, разгойдваўся на ёй, адштурхоўваўся ад слупа, разгортваўся і біў монстра ў грудзі. Усё гэта зрабіў сам. Гэта быў мой адзін з самых любімых здымачных дзён. (Смяецца.)