Усім нам часам не хапае дваццаць пятага гадзіны ў сутках, і мы ўпэўненыя, быццам, валодаючы дадатковым часам, змаглі б зрабіць жыццё лепш.
«Мы не заўсёды аддаем сабе справаздачу, колькі ўсяго можна паспець за адну гадзіну, на колькі лёсаў можна паўплываць, - упэўнена Таццяна Арнтгольц. - Але фільм, як мне здаецца, пра іншае. Мая бабуля перажыла блакаду. І неяк яе спыталі, што б яна хацела змяніць у сваім жыцці. "Ні адзінага дня" - такі быў яе адказ. А бо яна чалавек вайны. Яна вельмі шмат усяго пабачыла. Дык вось наш фільм пра тое, што жыць трэба так, каб табе не патрэбны быў дваццаць пятым гадзіну ў прынцыпе ».
Арыгінальны фармат серыяла родам з Нямеччыны. Але калі там здымалі крымінальную драму з элементамі фантастыкі, то ў расійскай версіі атрымалася сямейная гісторыя з містыкай і вельмі нечаканым фіналам. І, вядома, да гэтага трэба дадаць рамантычную лінію, якая ўзнікае паміж журналісткай у выкананні Арнтгольц і фатографам - у яго ролі Антон Хабараў. Калі выбіралі акцёраў на галоўныя ролі, адным з вырашальных момантаў стала тое, што Вольга і Антон некалькі разоў працавалі на адной здымачнай пляцоўцы і сыграць «хімію» адносінаў для іх - звыклая справа.
Асноўнае месца дзеяння серыяла - вялікі горад, з роляй якога выдатна справіўся Кіеў. Але былі і незвычайныя лакацыі. Так, для аднаго з эпізодаў патрабавалася афрыканская пустыня, і яе знайшлі ў адным з пяшчаных кар'ераў недалёка ад Кіева. А пясчаную буру зладзілі з дапамогай ветрадуем.
Візуальная бок серыяла для рэжысёра Мікалая Міхайлава і аператара Уладзіміра Іванова, які ў 2010 годзе ў Канах атрымаў «Залатую пальмавую галіну» за кароткаметражку «Крос», мела вельмі вялікае значэнне. Напэўна, таму здымалі даволі доўга. Напрыклад, стварэнне эфекту пераходу ў часе запатрабавала асобных і вельмі рызыкоўных здымак.
«У мяне быў матацыкл, я вешаў на яго камеру, фотаапарат, і мы з сябрам ездзілі па набярэжнай з хуткасцю пад дзвесце кіламетраў у гадзіну, - успамінае аператар Уладзімір Іваноў. - Атрымалася такая штука, як у "Зорных войнах", калі ліхтары ператвараюцца ў прамяні. Гэты эфект выкарыстоўваецца ў нас як аснова для часовых тунэляў, ад яго малюецца увесь астатні постпродакшн ».
Дзеля прыгожай карцінкі была гатовая рызыкаваць і Таццяна Арнтгольц. У серыяле нямала трукавых сцэн, большую частку якіх выканалі каскадзёры, аднак у эпізодах падзення з вялікай вышыні Таццяна здымалася сама.