Напэўна, не шмат хто ў апошні час не чулі прозвішча Аляксея Настаўніка. Нашумелая прэм'ера «Мацільды», спробы «змагароў маральнасці» забараніць фільм, скандалы і страсці ... Цяпер усё ўляглося, і рэжысёр змог спакойна пагаварыць пра свой шлях у прафесію, аб роднасных сувязях, якія прывялі яго туды. А таксама ўпершыню расказаў не толькі пра сыноў, але і пра малодшых дачок Машы і Ані.
- Аляксей Яфімавіч, «Мацільда» выйшла на вялікі экран. Цяпер дыскусіі павінны насіць больш аргументаваны характар. Але як вы наогул перанеслі ўсе, што адбывалася да прэм'еры?
- Вы ведаеце, год быў для мяне дзіўны і барацьба незразумела з чым - нечаканай, таму што пратэставалі тыя, хто фільм не бачыў. Потым усё перарасло ў агрэсіўную форму з падпаламі, з машынай, урэзаўся ў кінатэатр у Екацярынбургу. Натуральна, меркаванні павінны быць рознымі: ні ўсеагульная пахвала, ні, наадварот, крытыка самі па сабе каштоўнасці не нясуць. Цікавая дыскусія. Да таго ж у нас ёсць некаторыя гістарычныя несупадзення, зробленыя свядома, так што пэўнага нязгоды я чакаў. І наогул я адэкватна ўспрымаю крытыку, калі яна па справе, а калі кажуць гадасці проста крыкуны або крытыкі з комплексам рэжысёра, што часта бывае, гэта зусім іншае. З карцінай я ўжо аб'ездзіў шэраг гарадоў, быў ва Уладзівастоку, Екацярынбурзе, некалькіх нямецкіх гарадах. У Нямеччыне, дарэчы, фільм быў дубляваны, выйшаў шырока і немцаў вельмі захапіў, што для мяне стала адкрыццём. Прайшоў паказ і ў невялікім мястэчку Дармштадт, адкуль родам наша апошняя імператрыца, і гледачы былі неверагодна актыўныя, проста засыпалі мяне пытаннямі.
- Іх нічога не абурыла?
- Нічога. Я бачу, што людзям фільм вельмі цікавы. У Екацярынбургу перад маёй сустрэчай з гледачамі патэлефанавалі з інфармацыяй, што кінатэатр замініраваны. Праўда, гэта не было звязана з фільмам, таму што былі паведамленні яшчэ аб некалькіх аб'ектах. Усіх вывелі на вуліцу, потым перавялі ў «Ельцын-цэнтр». За дзве гадзіны чакання сышлі за ўсё чалавек пятнаццаць з чатырохсот. Сустрэча нарэшце пачалася, і мы прагаварылі з полдвенадцатого да гадзіны ночы, і гэта былі самыя звычайныя гледачы, у асноўным маладыя, чаму я вельмі парадаваўся.
Ужо з юных гадоў наш герой адрозніваўся жвавасцю і схільнасцю да авантур
Фота: асабісты архіў Аляксея Настаўнікі
- У вас тэма балета праходзіць проста з дзяцінства, з той самай гісторыі, калі вы ехалі ў Крым разам з мамай ...
- Так, мы з мамай ляцелі ў Крым, і побач з намі апынулася выкладчык ваганаўскай вучылішча. Яна сказала, што трэба аддаваць мяне да іх. Але мой тата запратэставаў, і правільна зрабіў, хоць балет сапраўды прыцягвае мяне ўсё жыццё. Я ў самым пачатку свайго творчага шляху здымаў фільм пра балет. Аднойчы прыдумаў цікавы кадр, але не разумеў, як паставіць камеру так, каб яна знаходзілася прама на сцэне. Справа была ў Марыінскім тэатры. Давалі, здаецца, «Спячую прыгажуню». На балеце суфлёрскую будкі не бывае, толькі на оперы. Але я дамовіўся, і здымалі мы сапраўды з выдатнай кропкі. Раптам мой асістэнт рушыў галавой, і ... будка ўпала. Я не разгубіўся, паставіў яе назад. Хоць шолах у зале, вядома, быў. (Усміхаецца.)
Тата здымаў фільм пра балерыне Ірыне Аляксандраўне Калпаковай, я дапамагаў яму і бачыў, якая яна выціснутая пасля кожнага спектакля. Прасіў ўвесь час: "Пусьціце ў грымёрку зняць», - а тады было ўвогуле не прынята паказваць такое асабістая. І яна адказвала: «Ды што ты, я мокрая, брудная, адстань!» У выніку я вывучыў яе грымёрку, дамовіўся з тэатрам, і мы з маім асістэнтам Навумам схаваліся ў шафе з камерай. Камеры тады былі вялікія, але мы так-сяк размясціліся. Я ўкрутую лямпачку над столікам, каб крыху поярче стала. У шафе было адтуліну, мы сябе яшчэ аксамітам накрылі. Увогуле, задумалі авантуру. Калпакова прыйшла, села да нас напаўпаварота і хвілін пяць нічога не рабіла, проста дыхала і прыходзіла ў сябе. Мы знялі вельмі добры кадр, і ў гэты час лямпа лопнула, відаць, не вытрымаў патрон, і аскепкі пасыпаліся прама на яе. Здарыўся дзікі скандал, нас вытурылі, і яна сказала, каб больш маёй ногі ў тэатры не было, блізка да сябе не падпускала. Яна была будзь здаровы - дэпутат, Герой Cоцтруда, пры гэтым выдатная балерына, але з характарам няпростым, жорсткім.
Да таго як прыйсці ў рэжысуру, Настаўнік папрацаваў аператарам
Фота: асабісты архіў Аляксея Настаўнікі
- Балет - наогул жорсткае справа.
- Так, яна ўладная была, з рэзкім, не вельмі прыемным голасам. Нагарланіліся на нас, а бацькі не было, ён не ведаў нічога. Мы потым паглядзелі з ім матэрыял, кадр сапраўды атрымаўся вельмі моцны, і ён угаварыў яе зірнуць. Яна прыйшла да нас на студыю. А студыя наша знаходзіцца, гэта таксама містыка, за два крокі ад Марыінкі на Крюкова канале. Яна паглядзела, ледзь не заплакала і ўсе дазволіла.
- Я бачыла ўсе вашы фільмы, пачынаючы з «Прагулкі». Гучная палеміка, па-мойму, была толькі з «Дзённік яго жонкі» ...
- Так. Тады яшчэ існавала Дзяржкіно - і пры разглядзе сцэнара многія члены экспертнай камісіі казалі: «Навошта выцягваць брудную бялізну?» Я і ў той момант быў упэўнены, што ў карціне няма нічога ганіць пісьменніка, тлумачыў, што, наадварот, гэта магчымасць для гледача глыбей зразумець асобу Івана Буніна, і нагадваў, што «Цёмныя алеі» з'явіліся дзякуючы яго любові да маладой паэтцы Кузняцовай. Але ўсё роўна пры галасаванні мы прайгралі з перавагай у адзін голас. Наша шчасце, што Дзяржкіно узначальваў Армэн Мікалаевіч Мядзведзеў, якога тады на пасяджэнні не было, і я папрасіў яго асабіста прачытаць сцэнар. Як старшыня, ён валодаў двума галасамі, так што гэта вырашыла ўсё. Была яшчэ гісторыя з фільмам «Рок» пра Барыса Грабеншчыкова, Юрыі Шаўчуку і іншых. Ужо на выхадзе карціны Дзяржкіно запатрабавала выразаць эпізод з групай «АукцЫон» у калоніі. Але час ужо было іншае, пачатак перабудовы, і я рынуўся ў знакамітую праграму «Взгляд». Хлопцы ў прамым эфіры заявілі пра нападкам на фільм. Увогуле, у карціне ніхто нічога не выразаў і ня перамантаваць, але тым не менш нервовае напружанне аказалася вельмі высокім.
- Як і чым вы аднаўляць у падобнай сітуацыі або ўмееце абстрагавацца, не занадта нервавацца?
- Ці не нервавацца немагчыма. Вядома, выдатны Антыстрэс - заняткі спортам. Я вельмі люблю вялікі тэніс, хоць у апошні час гуляю даволі рэдка. Ёсць у мяне яшчэ адзін спосаб - лазня і масаж з мёдам, соллю, а потым яшчэ і лёдам, але гэта магчыма толькі пад Петэр-бург, дзе масажыст Вадзім прарабляе са мной экзэкуцыі (смяецца), якія сапраўды аднаўляюць.
Апошняя праца Настаўнікі «Мацільда» выклікала велізарны грамадскі рэзананс
Фота: кадр з фільма "Мацільда"
- Вы рызыковы чалавек. Ці не баіцеся захварэць?
- Не, такога пакуль не здаралася, на шчасце. Самае галоўнае, што галава вызваляецца. Становішся зноў разумным акрамя выдатнага фізічнага адчування. А наогул, думаю, для захавання эмацыйнага раўнавагі дапамагаюць вопыт і перакананасць, перш за ўсё мая і ўсіх, хто працуе побач са мной, у нашай праваце.
- А ў дзяцінстве і юнацтве вы былі упэўненым у сабе ці вам патрабавалася чыёсьці адабрэнне: таты, мамы, аднакласнікаў, дзяўчаты?
- Я быў даволі сарамлівым і сціплым. Напэўна, мне гэтая рыса перадалася ад бацькі, які, будучы адным з самых знакамітых дакументалістаў ў Савецкім Саюзе, ніколі не задаваўся сваёй славай. (Рэжысёр Яфім Настаўнік. - Заўвага. Аўт.) Чалавек, які лічыць сябе ў літаральным сэнсе геніем, на гэтым сканчаецца, таму ў мяне заўсёды ёсць сумневы ў сабе і тым, што я раблю, прычым на любым этапе працы над карцінай. Я даю магчымасць акцёрам і блізкім людзям выказацца, выказаць сваё меркаванне, але абавязак рэжысёра - прымаць рашэнне. Так што сумнявацца я магу колькі заўгодна, але на пляцоўцы гэтага не пакажу. Ёсць у мяне яшчэ адна асаблівасць або, можа, хвароба (смяецца): я вельмі доўга выбіраю акцёраў на галоўныя ролі. Мне трэба ідэальнае трапленне. На «Мацільда» здымкі ўжо ішлі, а зацверджанай актрысы на галоўную ролю не было, кастынг працягваўся. І толькі пробы Міхаліны Альшанскай развеялі ўсе сумненні. Я ўвесь час веру ў нейкую зорку, і гэта мяне пакуль ні разу не падводзіла. (Усміхаецца.) Напрыклад, на «прагулкі» Ірына Пегова з'явілася за тыдзень да здымак. Я запрасіў яе, як толькі ўбачыў дыпломны спектакль «Фро». Па сюжэце «Прагулкі» гераіня высокая, стройная. Але я зразумеў - з такой энергіяй, як у Пеговой, рост не так ужо важны. Калі я прывёў Іру на пробы, мне ўся група сказала, што я дурны, але я ўсё роўна пакінуў яе, хоць гэта і была рызыка. І для таго каб здымаць «Прагулку», не хлушу, мы зрабілі Іры туфлі на платформе вышынёй сорак сантыметраў.
- Яна хадзіла на такой платформе ?!
- Так, бегала яшчэ. Дакладней, бегала яна на платформе дваццаць адзін сантыметр, але гэта таксама рызыка, а вось стаяла на сарака. І праз некалькі дзён ніхто з групы нават не мог прадставіць іншую акторку на месцы Пеговой. Таму рэжысёру гэта вельмі важна - адчуць. Дарэчы, Лену Лядаў я таксама ўбачыў у дыплёмным спектаклі. І «Космас як прадчуванне» стаў яе першай карцінай. Я люблю хадзіць на студэнцкія спектаклі. І наогул люблю тэатр. Любоў да гэтага мне прышчапіла мама (Ніна Вайцэхоўская. - Заўвага. Аўт.), Якая працавала ў выдавецтве «Мастацтва» рэдактарам па кнігах пра тэатр.
На здымках "Краю" былі занятыя сапраўдныя зоркі, галоўныя ролі згулялі Юлія Пересильд і Уладзімір Машкоў
Фота: кадр з фільма "Край"
- Але лодка вашых інтарэсаў у канчатковым выніку рушыла ў бок кіно, а не тэатра, вы пайшлі па слядах бацькі ...
- Пра прафесійную жыццё ў тэатры я не думаў ні тады, ні пазней. Было ў мяне некалькі прапаноў нешта паставіць на сцэне, калі я ўжо займаўся гульнявым кіно, але не наважыўся. Ды і часу няма. Занадта гэта розныя рэчы - кіно і тэатр. Ёсць, вядома, прыклады, і Андрэй Канчалоўскі, і Сяргей Салаўёў ставілі спектаклі, але часцей наадварот - тэатральныя рэжысёры здымаюць кіно. Для мяне тэатр - асаблівую прастору, дзе адбываецца нічым не замяняльныя жывыя зносіны. Менавіта таму ўсе тэатры ў Маскве перапоўненыя. У мяне, дарэчы, быў яшчэ адзін варыянт - я футбол любіў.
- Так, вы спартыўны чалавек, чым толькі не займаліся ...
- Займаўся шматлікім, але ўсім даволі коратка, акрамя футбола. Я часта кажу, што рэжысёр і футбольны трэнер - вельмі падобныя прафесіі. Матч, як і фільм, доўжыцца паўтары гадзіны, акцёраў на поле - адзінаццаць чалавек, і ўсё сапраўды падобна па эмацыйных выдатках. Я з дзяцінства займаўся ў кінастудыі, потым у фотастудыі. Такое ў мяне было дзіўнае рух наадварот, таму што я сустрэўся з адным аператарам, Калей Пучкова, які працаваў на студыі ім. Горкага, і ён мне сказаў, што толькі з фатаграфіяй я разумею, як ствараць фільмы. Бацька, ведаючы, што я збіраўся займацца дакументальным кіно, параіў ісці на аператарскі факультэт. Я так і зрабіў.
- Але паступілі вы толькі з другога разу. У чым была праблема?
- Я сканчаў дзесяты клас, і мне было шаснаццаць гадоў, таму што дзень нараджэння ў мяне 31 жніўня, у той самы дзень з Мацільдай Кшэсінская, дарэчы. Тады прыходзілася здаваць шмат экзаменаў, чатыры па прафесіі і чатыры агульнаадукацыйных, і ў мяне была ўсяго адна «чацвёрка» пры паступленьні. Але заг. кафедры Анатоль Дзмітрыевіч Галаўня, вядомы дакументаліст, сказаў: "Дзіцятка, ты ідзі ў армію або папрацуй годзік, а на наступны год мы цябе возьмем». Ён усіх называў «дзетачка», а я і выглядаў да таго ж вельмі юным. Увогуле, ён паставіў мне другую «чацвёрку» - і мне не хапіла бала да прахаднога. Бацька прывёў мяне на студыю, і я год працаваў асістэнтам аператара. Гэта мне вельмі многае дало, я вярнуўся паступаць ужо зусім іншым чалавекам, з вопытам киносреды. Але на іспытах ўсякае рабілася. Да прыкладу, трэба было здымаць фота, а потым там, у лабараторыі, у цемры, іх праяўляць. І вось нейкая сволач ўвайшла і ўключыла святло - такая ішла барацьба.
Скінуць напругу Аляксею Яхімавічу дапамагаюць заняткі тэнісам
Фота: асабісты архіў Аляксея Настаўнікі
- Бацька так і не ўбачыў ваш першы мастацкі фільм ...
- Я нарадзіўся, калі яму было трыццаць дзевяць гадоў, я позняе дзіця. У таты ад першага шлюбу быў яшчэ сын, але мы з ім амаль не размаўлялі. Тата памёр, не дажыўшы некалькіх месяцаў да сямідзесяці пяці. А я вельмі позна прыйшоў у мастацкі кінематограф. Мама заспела здымкі першай карціны «Манія Жызэлі», яна была малодшай таты на дзевяць гадоў. Але да выхаду карціны не дажыла, памерла ад другога інфаркту. Маю маму ўсё вельмі любілі, ды і бацькі таксама. Усе мае студэнцкія прыяцелі прыязджалі і распавядалі ёй пра сваё жыццё. І яна была вельмі прыгожай. Але характарам, мне здаецца, я ўсё ж такі пайшоў больш у тату.
- Ён для вас быў прыкладам у прафесіі? І якія рысы, неабходныя рэжысёру, вы ў яго перанялі?
- Калі я скончыў інстытут, то ўжо здымаў адну працу разам з ім як аператар, таму бачыў яго ў працы, але і раней бываў у яго на здымках. Мы ў чымсьці падобныя, хоць я больш жорсткі. Але ён усё роўна заўсёды дамагаўся свайго. Яшчэ мне перадалося разуменне таго, што немагчыма здымаць ні дакументальнае, ні гульнявое кіно, калі не любіць свайго героя, нават з недахопамі. У бацькі ў карцінах заўсёды адчувалася, што ён вельмі далікатна ставіцца да сваіх персанажаў. І мне здаецца, гэта было ўзаемна.
- Вы называеце сябе жорсткім, але мне здаецца, такі вы толькі ў працы ...
- Я сапраўды ў звычайным жыцці досыць мяккі, магу пырснуць, але хутка адыходжу. Наогул не стрымліваеш сябе, як правіла, з людзьмі блізкімі. Напрыклад, мой другі рэжысёр Іна Горлова са мной побач шмат гадоў, ведае пра мяне ўсё, я без яе загіну - і тым не менш на здымках, калі нешта не атрымліваецца, увесь свой гнеў выліваю на яе. Яна, бедная, можа нават заплакаць, хоць потым збярэцца і працягвае працаваць. Але я яе сапраўды крыўджу. Можа, часам і па справе, але не з тым градусам дакладна. І потым шкадую, спрабую загладзіць віну. Шчыра кажучы, магу дараваць усё, калі гэта не датычыцца здымак. А вось найменшую дробязь, нейкае неадпаведнасць, несобранность ў працы я не дарую ніякім чынам.
«Я магу дараваць усё, калі гэта не датычыцца работы. Тут найменшую несобранность, неадпаведнасць не прабачаю »
Фота: асабісты архіў Аляксея Настаўнікі
- Вашага малодшага сына Іллю ўжо ведаюць як кінарэжысёра, а пра старэйшага мала што вядома ...
- Старэйшы, Андрэй, скончыў фінансава-Эканомяць-ны інстытут, працаваў і ў мяне ў групе па адміністрацыйнай лініі, але як-то ў яго гэта не пайшла. Яшчэ на пецярбургскім тэлеканале прадзюсаваў перадачы і ўзначальваў радыёстанцыю «Сто». Яму сорак гадоў, ён вельмі жывы чалавек, шмат чаго яшчэ хоча дамагчыся. Зацятасці, на мой погляд, яму крыху не хапае, дарэчы, як і малодшаму.
- Чаму вы так думаеце?
- Справа нават не зусім ў зацятасьці. Ілля ў добрым сэнсе таксама памяшаны на прафесіі, я быў у яго на здымках, праўда, ён мяне выгнаў. (Смяецца.) Дык вось, ён лічыць, што дамагацца максімуму можна мантажом і агучванні. А я спрабую гэта зрабіць яшчэ на здымачнай пляцоўцы. Але, можа быць, гэта да яго яшчэ прыйдзе. А можа, гэта больш рацыянальны падыход да кіно. Дзве мае дочкі таксама творчыя дзяўчынкі. Старэйшай, Ані, восем з паловай, малодшай, Машы, чатыры з паловай. Аня ўсяго два месяцы займаецца танцамі, але яна неверагодна пластычная. Нядаўна прымала ўдзел у танцавальным конкурсе, дзе заваявала другое месца без усякага блату. Я сядзеў інкогніта ў зале, ніхто мяне не пазнаў. Мне здаецца, яна таксама будзе артысткай.
- Ці адчуваеце, што сыны, сталеючы, сталі да вас больш трапятліва ставіцца, бачыцца часцей?
- Не. Са старэйшым мы рэдка бачымся, хоць, бываючы ў Піцеры, я заўсёды імкнуся з ім сустрэцца. З Іллёй часцей перасякаемся, але з-за ўзросту ён пакуль хоча даказаць, што ў прафесіі сам па сабе. Хоць і прыслухоўваецца да таго, што я кажу.
- Вы па-рознаму выхоўвалі сыноў і дачок, можа быць, у сілу вашага рознага бацькоўскага ўзросту?
- Разумееце, бяда і мая, і майго бацьку ў тым, што гэта такое: жудасная занятасць не дазваляе надаваць шмат увагі дзецям. Толькі калі мы сталі займацца адной прафесіяй з татам, пачалі больш размаўляць, нешта абмяркоўваць. Гэтак жа было і з Іллёй, і з Андрэем. З дзяўчынкамі яшчэ рана пра сур'ёзныя рэчы казаць. Стараюся хадзіць з імі ў тэатр ці ў кіно, але гэта здараецца нячаста. Пасядзець разам за сталом - рэдкая ўдача. Як правіла, раніцай мяне ці не (я ў паездках), або ёсць секунда часу ў той момант, калі іх адпраўляюць у школу і садок, а ўвечары, калі вяртаюся, яны ўжо спяць. Але мы стараемся разам адзначаць святы, ездзіць куды-то на Новы год ці летам адпачываць - на вакацыях.
- Значыць, вы ўсё ж такі выкройваць ў сваім графіку нейкі час для сям'і?
- Так, але так было заўсёды, і з сынамі таксама. Вядома, нейкія агульныя паездкі ці справы неабходныя. З Іллёй я яшчэ ў тэніс гуляю. Ён, дарэчы, займаўся тэнісам даволі доўга і фармальна робіць гэта лепш за мяне, таму што валодае тэхнікай. Але ўсё роўна я заўсёды ў яго выйграваю, нават у апошні час. Яму здаецца, што ён мяне возьме голымі рукамі, а я адбіваюць і адбіваюць, ён не вытрымлівае, ударыць мацней - і трапляе ў сетку. (Смяецца.) Псіхалогія ў чыстым выглядзе.
- Вы азартны гулец ...
- Я вельмі азартны ў любым выглядзе дзейнасці, няхай гэта будзе більярд, кіно ці спорт. І я азартны заўзятар. Ілля, дарэчы, таксама. Мы з ім разышліся як заўзятары. Калі жылі ў Піцеры, ён хварэў за «Зеніт», як і я, а з пераездам у Маскву стаў фанатам «Спартака». Лаемся з гэтай нагоды. Дарэчы, малодшую, Машу, мы адвялі на тэніс. Я таксама займаўся ў гэтай трэнерам, яна і дзяцей трэніруе. У іх ёсць нейкае практыкаванне для праверкі здольнасцяў: калі ў дзіцяці адно трапленне з дзесяці, ён лічыцца вельмі здольным. А Маша трапіла чатыры разы. Трэнер заявіла, што гэта наогул немагчыма. Не думаю, што гэта перабольшанне, яна лічыць, што Маша - будучая Шарапава. Паглядзім.
- Гэта была ваша ідэя - аддаць яе на тэніс?
- У прынцыпе ідэя была мая, але яна не супраціўлялася. На адпачынку яны бачаць, як я гуляю, і праяўляюць цікавасць. Тэніс - выдатная гульня, разумная, прыгожая, азартная. І мне ён, як і лазня, таксама вызваляе мазгі.
- А для падтрымання фізічнай формы ён вам дапамагае? І што яшчэ для гэтага робіце?
- Спрабаваў часам сядзець на детокс-дыеце. Гэта адразу, за тыдзень дае вынік. Але потым усё роўна даволі хутка набіраю вагу. Не таму, што я шмат ем, а таму, што так пабудавана маё жыццё - магу раніцай паснедаць, а потым павячэраць у дванаццаць ночы. На здымках з харчаваннем наогул усё жаласна, перахопліваючых бутэрброды пастаянна. Хоць раней у здымачным працэсе я заўсёды худнеў кілаграмаў на сем-восем. Цяпер ледзь-ледзь скідаю, не хапае руху. Як-то раз, калі Юля (актрыса Юлія Пересильд. - Заўвага. Аўт.) Была на здымках, я амаль два тыдні вымушаны быў займацца Аняй. Так я схуднеў больш чым на дзесяць кілаграмаў за гэты час. (Смяецца.)
- Што ж вы з ёй такое рабілі?
- Хутчэй яна са мной. (Смяецца.) Хоць нічога асаблівага не адбывалася. Проста з маленькім дзіцем прыходзіцца быць актыўным.
Малодшыя дочкі Аня і Маша - дзеці актрысы Юліі Пересильд
Фота: Instagram.com/juliaperesild
- Трэба гэта часцей практыкаваць, значыць. Калі вы толькі пачыналі ў прафесіі, што для вас было важней: каханне ці вучоба?
- Я нармальна вучыўся ў Вгiке, але не быў у ліку першых, так, каб перамагаць на фестывалях, заваёўваць узнагароды. Дарэчы, існуе дзіўная тэндэнцыя - не заўсёды выдатнікі ў ВНУ застаюцца такімі ж лідэрамі ў прафесійным жыцці. А каханне для мяне была першараднай і ў студэнцкія часы, і сёння. Я зараз ездзіў у Талін, паказваў карціну, і там сустрэўся са сваёй вялікай першым каханнем, яе клічуць Крысціна. Мы з ёй сябруем, яна выдатная, і калі-то ў нас адбылася амаль кіношная гісторыя. Паміж намі паўстала моцнае пачуццё, але ў яе быў жаніх у Заходняй Германіі, а вучылася яна ў піцерскім універсітэце. Яна мне сказала: «Ты павінен вырашыць, застаюся я тут ці не». І я адказаў: «Едзь», - пра што потым шкадаваў вельмі моцна. Тады ў сілу маладосці я не ўсведамляў многага, думаў: «Навошта мне ажаніцца?» Хоць быў вельмі закаханы.
- Ці ёсць, на ваш погляд, сувязь паміж здольнасцю рэжысёра любіць і якасцю яго карцін?
- Думаю што так. Ёсць жа розная патэнцыя: і творчая, і фізічная, і мне здаецца, шмат у чым яны ўзаемазвязаны. Я баюся перастаць кахаць, у тым ліку і таму. Мне кажуць, што ўсе мае фільмы розныя, не падобныя адзін на аднаго. Але я не лічу гэта недахопам, нават рады, таму што як толькі пачынаеш нешта паўтараць - надыходзіць канец, і такіх прыкладаў, на жаль, нямала.
- Да якой ступені вам важны бытавой камфорт: добрая кватэра, машына, адзенне? Да вызначанага ўзросту людзі яшчэ больш імкнуцца да прыемнай жыцця ...
- Я люблю, каб было зручна ва ўсім, у тым ліку ў вопратцы. Пры гэтым не адмаўляю чагосьці новага, нейкіх модных рэчаў, калі яны гарманічна глядзяцца на мне. Мне прыемна, калі нумар у гатэлі досыць вялікі, гэта ўплывае на працу, таму што ты можаш хаця б некалькі гадзін порелаксировать. Але я не разумею, калі акцёры, прычым зусім маладыя, ня знакамітыя, заяўляюць, што ім для здымак у Піцеры неабходны толькі бізнэс-клас у самалёце. Я кажу: "Хлопцы, я сам заўсёды ў Піцер лётаю эканомкласа», - гэта можа і студыя пацвердзіць. Таму што навошта пры палёце ў адну гадзіну бізнес-клас? Ногі не стомяцца, паесці ўсё роўна не паспееш, а на бюджэт карціны траціцца ў пяць разоў больш грошай з-за квіткоў. Яны скардзяцца, што, маўляў, іх пазнаюць, пачынаюць падыходзіць па аўтографы, але гэта ж смешна.
- Вы не адмаўляеце сабе ў такой радасці, як смачная ежа? Ці хапае сілы волі на абмежаванні?
- Не, я люблю паесці смачна. Гэта можа быць і простая ежа, да прыкладу бульбачка з селядцом, але яна павінна быць добрага якасці. Хлеб стараюся не ёсць і пірожныя вельмі рэдка сабе дазваляю. Але ў Вене, да прыкладу, ужо сапраўды сабе ў дэсертах не адмоўлю. (Смяецца.) Рэжысёр павінен мець густ да жыцця ва ўсіх сэнсах, а не сядзець на вадзе і шпінаце. Інакш у яго і на экране вылезуць вада і шпінат.