Oor hoe hy in die projek gekom het:
"George werk altyd op 'n baie hoë vlak. En die laaste tien jaar en glad nie kan uitstaande in sy loopbaan genoem word nie. Elke skrif wat hy geskryf het, is genomineer vir 'n mate van premie. Elke film wat hy as direkteur verwyder het, het ook verskeie nominasies ontvang. En hoeveel keer het hy op die toekennings as 'n akteur gevorder - en om glad nie te tel nie. Hy is soos 'n shooter wat sy doel duidelik sien en daarin val. Toe George my 'n rol in sy nuwe rolprent aangebied het, kon ek net nie weier om saam met hom te werk nie. Nie eens weet wat die storie sal wees nie. Dit was vir my 'n groot eer. En die feit dat ons 'n langdurige vriende met hom is, het ek verder gesmeer om sy aanbod te aanvaar. "
Oor werklike gebeure:
"Ek is geskok dat ek nog nooit hierdie storie gehoor het nie, ek het niks van hierdie mense geweet nie. En geskok dat enigiemand vroeër nie plaasgevind het om 'n film oor hierdie onderwerp te maak nie. Na alles, die verhaal van die kurators van museums, professore, kunshistorici wat na die voorkant gegaan het om die groot kunswerke van die Nazi's-pote te red - net die perfekte plot vir die teater. "
Oor die klassieke van die genre:
"Hulle sê dat hierdie film soortgelyk is aan die klassieke prente oor die oorlog. En dit is presies wat ons bereik het. George is 'n groot kenner van Cinema, 'n liefhebber van klassieke Hollywood en 'n ywerige student. Ons het baie bespreek, hoe om die lint die ou militêre films te laat herinner. En in die eerste plek het hulle probeer om hierdie ou manier van spraak te bereik, want op daardie tydstip het mense glad nie gekommunikeer soos ons nou is nie. Ek bely, dit was nie maklik om weg te kom van die moderne taal nie. Maar gedeeltelik het my grootouers my gehelp, waarvan ons my altyd gefassineer het. "
Oor Star Samestelling:
"Dit is wonderlik om in die geselskap van mense te werk waar almal die film alleen kan trek. Maklik en lekker, want jy hoef nie die hele prentjie op jouself te sleep nie. En dit beteken dat jy nie vir jou aanspreeklik is nie. Die situasie was deels soortgelyk aan die atmosfeer wat geregeer het op die verfilming van die film "11 vriende van Osouna" en sy opvolger. Almal het met mekaar op gelykes gekommunikeer, beide op die terrein en daarbuite. Ons het dikwels iewers na die werk êrens anders bymekaargekom en nie oor die film gesels nie, maar oor allerhande klein dinge, sonder enige soort voorlegging, of in die teendeel, die verwesenliking van hul eie betekenis. En dit is wonderlik. "
Oor Kate Blanchett:
"Kate Blanchett het my weer as 16 jaar gelede geslaan. Toe het ons saam met haar in die film "talentvolle mnr. Ripley" gespeel. Sy kan haar toneel speel en sê dan vir almal "totsiens", gaan sit in die motor en gaan huis toe, en ons het nog op Anthony Mingell gestaan terwyl ek haar mond gekyk het en haar na die gedagte gekyk het: "Wat was dit, vervloek dit? Hoe slaag sy daarin? " Kate is net 'n ongelooflike talent, en sy lê altyd ten volle uit. Ek sal sê dat sy effens in 'n sekere sin raak. In hierdie film het sy 'n Franse vrou gespeel, terwyl sy oorspronklik van Australië af was. Op die terrein rondom haar het drie van haar seuns amper al die tyd gespring, en in die pouses was sy uitsluitlik deur hulle beset. Maar dit was die moeite werd om die span "Motor!" Te klink, aangesien sy dadelik in 'n heeltemal ander persoon verander het, van 'n bekende Kate, daar geen spoor was nie. Toe Jean Duzard vir die eerste keer na die platform gekom het, was hy ook verbaas. "Ek verstaan niks nie," het hy gemompel. "Sy is 'n 100% Franse vrou." Terselfdertyd ken Kate nie 'n woord in Frans nie. Ek sê, sy is net 'n ongelooflike aktrise. "
Oor die weer:
"Die weer was so erg dat George geen krag gehad het om te ontstel nie. Hy giggel en herhaal: "Nature spot ons? Hoe is dit moontlik? Hoe kan 'n 60-sentimeter laag sneeu op die grond wees? ". Die feit is dat ons die skerms geskiet het wat die plot in die lente-Parys ontvou het. En aangesien die prentjie gebaseer is op werklike gebeure, kan ons nie net sê nie: Kom ons sê dat ons so 'n sneeu lente het. Daarom moes dit uitkom. Cinema het die sogenaamde veiligheidstoneel. Dit is, as die weer sleg is, skort jy werk op die straat en gaan jy na die kamer en kom dan terug in die grafiek. Maar ons moes selfs 'n paar straattonele opgee. Byvoorbeeld, ek het 'n wonderlike toneel met Kate in 'n oop Paryse kafee gehad. Maar George het bymekaargekom om haar binne te skiet. Ek was teen, het gesê dat ons dus alles sal bederf, gevra om die veiligheids tonele te doen. Maar dit het geblyk dat ons nie so iets in voorraad gehad het nie. So verraderlike natuur ontneem van ons film van 'n paar romantiese fluchar. Maar ek wil hê dat dit in ons film is, is dit nie die belangrikste ding nie. "
Oor Teken:
"George is bekend vir sy trekke oor vriende. En ek het nie uitsondering gedoen nie. Toe ek hom vertel het dat ek 'n bietjie vir 'n rol wil gewig verloor, het hy elke week 'n maat gevra om my broek in die middel op 'n half astimeter te maak. Ek het nie verstaan wat gebeur het nie. Dit lyk asof dit op 'n dieet sit, maar ek kry dit alles dikker en dikker. En erken dat George nie in my broek kan kom nie, dit was op een of ander manier ongemaklik. En net aan die einde van die verfilming het hy erken dat hy pret gehad het. "