- Polina, jy neem eers deel aan 'n balletprojek. Wat is jou rol in produksie?
- Ek het in die video gesterf, wat 'n soort sleepwa sal word aan die ballet "Groot Gatsby". Terselfdertyd het ons onafhanklike werk gehad met die samestelling van onsterflike gevoel, wat Konstantin Meladze vir die hele ballet geskryf het. Ek het 'n baie ongewone en interessante rol. Ek speel nie 'n spesifieke karakter nie, maar verpersoonlik die siel van Daisy, die geliefde Gatsby. Dankie aan die direkteur, Alan Badoev, het ek 'n pragtige voël in 'n hok gevoel, wat op soek is na harmonie, ly en as gevolg hiervan sterf.
- Hulle sê jy het saam met buitelandse spesialiste gewerk ...
- In die video, 'n buitengewone pragtige choreografiese produksie van die betrokke Amerikaanse choreograaf dutrodin. Hy is die direkteur van die hele ballet. Baie kleurvolle en interessante choreograaf. Hy het sy eie individuele handskrif. Sy optredes is wêreldwyd bekend. Duight het saam met sulke sterre as prins, U2 en Lenny Kravitz gewerk. Dit werk ook met Circus du Soleil, sy gelukkige troepe is wêreldwyd bekend. Ek was baie lekker om Dwight te ontmoet. Dit is lekker dat hy my werk waardeer het. Vir Dwight, soos vir 'n Amerikaner, is die werk van die "Groot Gatsby" soos 'n heilige begraafplaas, en hy is baie verkieslik vir hierdie werk. Daarom is sy hoë assessering veral vlug. Terloops, Dwight Roden is so vol met die werk van Denis Matvienko, wat die rol van Jay Gatsby in ballet sal vervul, wat selfs tydens die verfilming van die finale toneel uitgebars het.
- Wat onthou jy die meeste van die skietery?
- Natuurlik is dit 'n unieke, baie akkurate herwinde atmosfeer van die 30's. Deelname aan 'n soortgelyke clip vir my is 'n soort kreatiewe eksperiment. Na alles, voor dit, het niemand so iets geskep nie!
Knipskietery geslaag in drie stede: Kiev, St Petersburg en New York. .
- Het jy al ooit enige abnormale situasies op die stel teëgekom?
- Ek was baie verbaas toe ek geleer het volgens die rigting van die direkteur wat ek in die hoepel moet draai. Wanneer jy dit op 'n hoogte wil draai sonder enige versekering. Verder, in 'n baie kort rok, hoë hakke en met groot naels. Gelukkig kos dit sonder val. Maar ek moes voortdurend die rok monitor om nie tydens akrobatiese etudes weg te gaan nie (lag). Die kompleksiteit van hierdie rol was dat dit nie net nodig was om te sing nie, maar ook om te speel, in die beeld te kom, die ervaring van die hoofkarakter te voel. Dit is 'n baie interessante, maar nie 'n maklike ervaring nie. Ek het noukeurig voorberei, ek het selfs die roman voor die skietery gelees.
- Wie het jy jou seun verlaat, was jy op die terrein?
- Andryusha, soos altyd, was by my ma. Natuurlik het ons geroep. Ek noem 'n paar keer per dag huis toe - dit is 'n reël. Ek mis my seun altyd. Maar hierdie skeiding was nie lank nie, ek het net vir 'n dag geskiet. Toe het dit dadelik teruggekeer huis toe.
- Waar het jy die kostuums vir verfilming gekry?
- Eerlik, ek het reeds 'n rok op die terrein gesien. Die kunstenaar in kostuums het voorheen net my groottes aangemeld, en hy het alles gedoen wat jy nodig het. Alles anders is die direkteur se ontwerp.
- Hoe voel jy self oor die ballet?
- Ek is baie lief vir ballet en in die algemene danskuns. Ek het grootgeword agter die skerms - my ma is 'n professionele danser, vir baie jare in die ensemble "berk", dan onder die kontrak in Griekeland, waar ons gewoon het. Dans is 'n groot deel van my lewe. Ek was self professioneel betrokke by dans. Ballet het my altyd bewonder. Ek verstaan hoeveel werk en krag agter elke produksie is. Ek het gekyk hoe ek op die terrein van Denis Matvienko gewerk het, dit is die hoogste vlieënier, toewyding aan die laaste druppel.