Kort voor die aanvang van die Somer Olimpiese Spele van 1980 is 'n valse weerkaats in die USSR gevind, wat beter was as werklik in gehalte. Die plot van die reeks "Geld", wat op 25 April op die TV-kanaal "Rusland-1" begin het, is gebaseer op die gebeure van die tyd. Ek het met die aktrise deur Olga Dykhovichnaya ontmoet, wat Nina Filatov se ondersoeker gespeel het.
- Olga, jy staan bekend as direkteur en produsent. Sodra jy gesê het: "My gunsteling rol is 'n aktrise. Dit is nie die hoofberoep nie, dus ek kan projekte kies. " Hoekom het jy by die reeks "geld" gekom?
- Eerstens, 'n wonderlike scenario, wat vanaf die eerste bladsye sigbaar is. Ek kan sê dat ek begin lees het en kon nie stop totdat ek klaar is nie. Baie cool is geskryf. Die volgende faktor is die direkteur Egor Anashkin. Vir EGOR is die prentjie baie belangrik. En dit motiveer die akteur wanneer jy brandende oë sien. En ek het regtig in Hom geglo en in sy werk geglo en in sy talent geglo. En die derde beslissende faktor was die waarnemende ensemble. Ons is natuurlik baie vriendelik in ons waarnemende winkel, maar daar is kunstenaars, voordat wie se talent ek my hoed afneem, is Fyodor Lavrov en Dasha Ekamasov. Ons is vriende, maar het nie in die werk gekruis nie. En ek kan sê: Hulle is heeltemal wonderlik. Hul deelname aan die projek is 'n absolute gehalteversekering.
Die storie het in die TV-reeks "Geld" gesê, gebaseer op die gebeure wat in die 70's van die vorige eeu in die USSR gebeur het
- Die plot van die film verwys na die hardheid van die "valse nommer 1" Viktor Baranova ...
- Hy is 'n fenomenale, onverskillige persoonlikheid. Hy was 'n man van helder lot. Betrokke in die vervaardiging van valse × 25 rasionele, maar geld wat met ongelooflike gehalte gevlek is, wat nie in hierdie besigheid suksesvol moes wees nie. Hy het daarin geslaag om die hele stelsel in te lig. Ons het gedink hoeveel geld met so 'n gehalte vir die jaar gedoen kan word, het dit nie die bedrae wat so 'n risiko regverdig, uitgebreek het nie. Tog was daar iets anders - ambisies van 'n furis met 'n hoofletter.
Volle Fedor Lavrov het Alexei Barannikov gespeel - 'n talentvolle uitvinder wat slegs deur sy vrou, Lyudmila (Daria Ekamasova) ondersteun is, gespeel
- Is dit moontlik om jou heldin Nina Filatovo te bel - die baas, Major Militia - die Iron Lady, wat van al sy trane verberg?
- Ja. Dit is 'n vrou wat 'n keuse gemaak het ten gunste van 'n loopbaan, persoonlike geluk opgeoffer het. Ek het probeer om te verstaan: Hoekom gaan mans agter haar? Omdat sy 'n baie groot prys betaal het om in sy plek te wees. Sy is geobsedeer met 'n beroep - en dit is haar charisma.
- Wanneer het jy gereed gemaak vir rol, het ek 'n spesifieke beroep geleer?
- Dit is nie my eerste rol van die ondersoeker nie. Ek het verstaan: hulle is dieselfde mense as ons, maar hulle het sekere eienskappe. Die skrif en dialoog is so goed geregistreer dat ek nie die werk moes bevraagteken wat die dramaturg uitgevoer is nie. Lexika van daardie tyd is gestoor. En die direkteur het die era vir 'n paar fundamentele oomblikke herstel. Ons kostuum kunstenaar het 'n ontdekking geword. Vir my, die aanwyser van 'n goeie kostuum - wanneer jy dit nie verstaan nie: is dit jou klere of held? Soms het ek in die spieël gekyk en dit nie verstaan nie: ek is in my of heldin geklee? Daarbenewens was dinge outentiek, van daardie era. En so 'n stilis het die tydperk gehelp om hom in die prentjie te manifesteer.
Om die atmosfeer van die 70's te oordra, het die outentieke pakke deeglik gekies
- Wat dink jy kan jou heldin verlief raak op Alexey Barannikov se verloorder?
- Ek dink daar was 'n oomblik om twee geobsedeerde mense te ontmoet. Sy is haar beroep, hy is sy misdaad. Nie sy of hom het nie 'n ander lewe gehad nie. Dit gebeur wanneer ons hulself in 'n ander persoon leer.
- Die foto het 'n baie pragtige swem toneel in die rivier waarin jy naak het. Skaam?
- Ons leef op so 'n tyd wanneer niemand verras nie. Die toneel met swem was om verskeie redes belangrik. Die eerste is die oomblik van nabyheid tussen die helde. Die tweede - ons het nie sulke tonele in die Sowjet-teater gesien nie. Dit is 'n soort skerpheid, dit is in die konteks van hierdie storie. En die derde - in hierdie toneel voel my heldin simbolies vry van sorg, van werk, van probleme. En in werklikheid het alles so liefgehad dat dit vir my lyk, daar was meer gesprekke oor hierdie toneel as die skietery self.
In die regte geskiedenis was valse faktuurrekeninge beter as werklik
- Jy is gebore ná die Olimpiese Spele-80 en die laat 70's het net gehoor. Hoe het jy gedompel in daardie tydperk?
- Ek het van haar geweet deur foto's van my ouers. My ma het as hoof van die werkswinkel gewerk, sy het meer as honderd mans in haar voorlegging gehad. Sy is 'n voorbeeld van 'n suksesvolle Sowjet-vrou. Pragtig, sag, helder. Daarom is die tydperk van die 70's vir my geassosieer met die beeld van my ma. En op sommige oomblikke het ek dit in die rol gebruik.