- Алла Михайлівна, два роки ви вели проект зі Святославом Белза, а з цього сезону в «Великий опері» у вас з'явиться новий співведучий. Як ви вважаєте, в який бік зміниться проект?
- У цьому сезоні канал «Культура» намагався залучити до конкурсу представників кращих оперних шкіл світу. Відбір був ще суворіше, планка піднята ще вище, завдання для конкурсантів стануть ще складніше. І, звичайно, проект вже не буде колишнім без Святослава Ігоровича. Його чарівність, дотепність і прекрасний музичний смак задавали загальний тон проекту. З приходом в «Велику оперу» Олексія Бегака цей тон природним чином зміниться. Зміниться і розподіл ролей серед ведучих. Олексій без тіні кокетства визнається, що йому тільки належить відкрити для себе світ опери, а мені потрібно буде йому в цьому допомогти. Як бачите, змін багато і сюрпризів теж буде багато.
- До цього ви вели «Великий балет» як хореограф, а тут - конкурс вокалістів ...
- Я працюю в оперному театрі вже багато років, тому з оперою у мене давні професійні відносини і зараз вони триватимуть. У нас великі плани з Алвідасом Херманісом, керівником Нового ризького театру, попереду спектаклі, які ми повинні поставити на європейських сценах. Я щойно повернулася з Риги, де ставлю джазовий спектакль «Ханума» на музику Гії Канчелі. У Москві в Новій опері я починаю ставити спектакль «Лускунчик» - абсолютно дивом до мене прийшла ідея перекласти балетну музику в оперну і зробити дитячу оперу на основі мого улюбленого балету, в якому я брала участь з 9 років. Запрошений чудовий поет Дем'ян Кудрявцев, який написав приголомшливий текст, Паша Каплевич намалював приголомшливі ескізи до костюмів, художник-постановник Коля Симонов, з яким завжди дуже цікаво працювати, робить декорації до цього спектаклю. Так що попереду велика робота, пов'язана і з оперою в театрі, і з «Великої оперою» на телебаченні. Опера - це взагалі така історія, яка увійшла в моє життя не тільки тому, що я з нею давно працюю, але ще й тому, що я - велика шанувальниця оперного мистецтва. Вважаю його одним із самих найбільших театральних мистецтв, тому що в ньому пов'язано найпрекрасніше - музика і людський голос.
- Мені здається, в ролі телеведучої ви допомагаєте глядачам пізнавати якийсь дивовижний світ, який багатьом здається абсолютно недоступним?
- Частина мого життя взагалі присвячена просвітницької діяльності, і це вже стало для мене нормою. На каналі «Культура» продовжує існувати проект «Очі в очі», який розповідає про світ сучасної хореографії, тому я цим займаюся багато і давно в якості педагога і як завідуючої двох кафедр в ГІТІСі і у МХАТі. Так що це вже частина мого життя - просвіщати, приводити на території, які раніше були людям невідомі, розповідати, відкривати двері в те, що ще здається якимось далеким і незвіданим. Мені це дуже подобається.
- Ви ставите спектаклі в різних країнах. Мова хореографії - міжнародний, універсальний?
- Універсального мови немає, його просто не існує. Навіть музика не є універсальна мова, тому що хтось її розуміє, а хтось - не розуміє. Не кожен може почути перший концерт Рахманінова. Слово «розуміти» взагалі не зовсім правильне. Все-таки мистецтво спрямоване не тільки в голову - це такі удари, які розкидані по всьому тілу, це емоції і розум. Я думаю, це взагалі щось таке з області математики.
- Ви вибрали своє професійне спрямування в 9 років, вирішивши присвятити себе балету. Як можна було в такому віці усвідомлено вирішити, з чим ви хочете пов'язати своє життя?
- Дуже багато дітей, які займаються музикою, хореографією, танцями і балетом вибрали свою професію саме в цьому віці. Тому що це як раз ті професії, в які потрібно йти з 4-5 років, інакше вже практично неможливо. Недарма великі музиканти, ми знаємо їх імена, починали вчитися музиці з 4-5 років. Інша справа, що величезну роль в цьому, звичайно, грають батьки, тому що нормальна дитина хоче піти погуляти, побігати, відволіктися. Трудитися - це не те, що нам хочеться робити. Але батьки допомагають. Так що слава батькам.
- А ви відразу розуміли, що в Вагановського буде жорстке виховання?
- Я розуміла, що буде жорстко, але не думала, що настільки. Я поривалася кілька разів не те, щоб піти, але моменти відчаю були досить часто. Це важка річ. Тим більше, я була одна без мами в Ленінграді, мама жила в іншому місті з сім'єю, зі своїм новим чоловіком. Без мами дуже важко в дитинстві.
- Перед очима, напевно, і був її приклад? Її працьовитість, працездатність?
- І мамин приклад, і ця ленінградська життя, яка завжди була сосретодочена навколо балетного мистецтва і драматичного театру. Це і Маріїнський театр, і Кіровський театр, і спектаклі в БДТ, і концерти симфонічної музики. Я просто росла в такому середовищі, яка була зосереджена на театрі і музиці. Тому розуміння того, хочеш ти цим займатися чи ні, і повинно було прийти в дитинстві.
- Ви народилися в Волгограді, а ваші батьки - корінні ленінградці ...
- Вони просто в той момент поїхали в Волгоград, і я там народилася.
- Ваш домашній інтер'єр в Москві нагадує ленінградський?
- Так, я намагаюся цей ленінградський дух в собі зберігати, тому що мені здається, що він мене якось дуже правильно веде і орієнтує по життю.
- А ще коріння у вас - в Тбілісі і Баку?
- Так, Тбілісі, Баку, Ленінград. Звідти у мене дідуся і бабусі - одна бабуся в Тбілісі народилася, звідти все коріння, дідусь по татовій лінії народився в Баку, а мамині коріння - це Ленінград, Рязанська область. Споконвічно російська сім'я по маминій лінії.
- У 19 років ваше життя різко поміняла напрямок, коли ви отримали серйозну травму і були змушені піти з балету. Що не дозволило вам опустити руки в цей момент?
- Знання історії, спілкування з людьми. Багато людей з якими я спілкувалася в Ленінграді - люди з ГУЛАГу, тому я чула їхні розповіді і знала, що вони пережили. У 12 років я прочитала тоді ще заборонену книгу «Архіпелаг ГУЛАГ» і так далі. Так що люди, тільки люди, які давали можливість дізнаватися, які можливо для багатьох були тоді закриті. І звичайно ж можливість здобувати освіту в публічній бібліотеці Ленінграда, мати доступ до закритих фондів - це теж свого виховання мало.
- Як швидко ви освоїлися в новому режисерському кріслі?
- А у мене немає крісла.
- Ну тоді в режисерському статус.
- Я не розумію, що таке режисерський статус. Такого немає взагалі. Якщо у кого-то з'явився режисерський статус, значить, він перестав бути режисером. Режисура - це дуже напружена робота. Це почасти й робота психоаналітика, і дизайнера, і машиніста сцени, і художника по світлу і так далі. Для цього потрібно багато знати, багато відчувати і бути дуже організованою людиною.
- Які основні заповіді ви передаєте своїм студентам?
- Радіти можливості трудитися, не просто понуро працювати, а радіти з того, що ти це робиш. І самоосвічуватися. Освіта і самоосвіта - це дуже важливо, і це теж важка праця. Тому не всім хочеться цим займатися.
- Евеліна Хромченко якось сказала в інтерв'ю, що в юності, коли вона їхала в метро і дивилася на якусь людину, їй подумки хотілося його переодягнути. Ви, здається, теж звертаєте увагу на поставу, як професіонал.
- Звісно! За поставі я відразу можу якщо не повністю діагноз поставити, то принаймні визначити, чим людина хворіє, які проблеми у нього існують.
- А ви сама до себе високі вимоги висуваєте?
- Так, я самоедка. Потрібно все-таки зберігати собі життя.
- Догляду за собою присвячуєте багато часу?
- Я хочу, як і всі жінки, бути красивою. Не можу сказати, що я з ранку до ночі над цим працюю. Я не раба салонів краси і дієт. Я люблю смачну їжу, особливо в Ризі.
- З цим містом у вас - особлива любов?
- Я дуже люблю це місто, так життя склалося. Я нічого не вибирала. У 1990 році перші гастролі моєї незалежної трупи були саме в Ригу і це справило на мене колосальне враження. Була весна, ми вийшли з моїми артистами з вокзалу, пішли по красивих вулицях, кругом були посаджені квіти, неймовірної краси клумби. Все цвіло і це справило на мене враження своєю піднесеною стриманістю. Узбережжя Балтійського моря дуже схоже на Фінську затоку, де я виросла і проводила з бабусею багато часу.
- А вдома як відпочиваєте?
- Якщо є можливість відпочити з дітьми - це найкращий відпочинок. Це найкраща енергія, яку отримуєш від своїх дітей. В інших випадках - це просто можливість цілий день побути на самоті. Тому що мені здається, що саме в цей момент я відновлююся. У всіх по різному. Комусь здається, що йому необхідна галаслива компанія з друзями, хтось відновлюється на біговій доріжці, хтось в закритому приміщенні, хтось йде гуляти. У Ризі я можу просто піти кудись побродити, для мене це дуже важливе відновлення.
- Ваша донька Анна займається дизайном, а чим займається син Михайло?
- Михайло вчиться в університеті, він збирається займатися телебаченням. Так що і Аня, і Міша все одно знаходяться в світі мистецтва, але, слава Богу, що не в театрі - мене це радує.
- За вашими інтерв'ю видно, що ви дуже мудра людина. Що вам дало цю мудрість - коріння, виховання?
- Я думаю, перш за все люди, з якими я спілкувалася з дитинства. Тому що в Ленінграді у мене був такий коло спілкування, якому я навіть сама заздрю, коли згадую. А взагалі люди - це головне багатство і розкіш, яка мені дана, яка мене виховала. Люди і ті події, які відбувалися у мене в житті.
- З онуком часто проводите час?
- На жаль, через велику кількість роботи і постійних роз'їздів ми дуже рідко з ним бачимося. Пару раз відправлялися разом на відпочинок, і це були по-справжньому щасливі дні. Сподіваюся, що коли він подорослішає, ми зможемо проводити разом більше часу.
- Діти з вами живуть?
- Ні, вони дорослі. Я вважаю, що діти повинні жити окремо. Вони повинні вести самостійне життя, самі набивати шишки, пробиватися в житті, робити помилки, розуміти, як виходити з важких ситуацій. Я не думаю, що поради дорослих якось допомагають дітям, тому намагаюся їм своїми порадами не докучати.
- Ви цього навчилися у своєї мами або це ваше власне бачення?
- Власний, звичайно. Кожен вибирає собі власну форму спілкування з дітьми. Мені здається, не потрібно проеціровать на них свої радості і болі. Це інші люди, вони проживають свій шлях. Тому їх потрібно любити і завжди підтримувати. Найлегше підтримувати своїх дітей в радості і благополуччя, тому що коли їм добре, вони найчастіше про батьків забувають. А коли їм погано, ось тоді їм потрібна підтримка.
- Приготування їжі - не ваша стихія?
- Ні, коли Міша був маленький, я ще щось готувала. А коли він виріс, він якось мені дуже акуратно сказав: «Мамо, може, не треба? А-то адже це потім є доведеться ». (Сміється.) Я подумала, ну раз так, ну і слава Богу. Так що я звільнилася від цього. Тому що є люди, які роблять це в сто разів краще за мене і талановитіший, так що я краще вкушу чужих праць.
- Чотири роки тому не стало вашого чоловіка, режисера Романа Козака. Як ви пережили цю втрату?
- Пережити це неможливо і нового життя не буває. З усіма відходами близьких людей, яких у мене в житті було чимало, змиритися неможливо. Можна тільки пам'ятати і спілкуватися з ними. Іншого варіанту немає. Забувати не можна і нове життя починати не можна ні в якому разі. Це просто нечесно.