Кажуть, як корабель назвеш, так він і попливе. Її ім'я, а також надія, любов і нескінченний оптимізм ведуть Віру Воронкову по життю. Рік тому вона пережила непростий період і навіть подумувала попрощатися з професією. Але зрозуміла, що не в змозі жити без неї. Робота завжди була пріоритетом. При тому що у актриси двоє дітей, і вона ніколи не відчувала браку в любові та уваги з боку чоловіків. Подробиці - в інтерв'ю журналу «Атмосфера».
- Віра, ти непоправна оптимістка. Мені здається, що навіть і не змінюєшся в цьому сенсі з роками ...
- Я вже, на жаль, можна виправити оптимістка, але я легко відновлююся після хвилин зневіри. На жаль, ми заквашен не так, як наші батьки. У мене недавно пішла остання тітка, яка за місяць до дев'яностоліття сказала своїй дочці: «Катя, щось мене оптимізм покинув». А моя мама до сих пір життєлюб, хоча їй дев'яносто чотири роки.
- А в дитинстві або юності, коли все здається дуже гострим, у тебе не було хвилин нестерпного відчаю, сильних образ, переживань?
- Загалом, немає. У мене було відмінне дитинство, хоча ми жили з мамою в далекому Підмосков'ї, в Барибін, де була дуже жорстока життя навколо. Я ж в дев'ять років почала займатися танцями. У нашому колективі була абсолютно особлива атмосфера. Ми приходили туди в чотири дні і йшли в десять вечора щодня. І я дуже рано зрозуміла, що театр залишиться в моєму житті. У нас була чудова керівниця Юлія Василівна, дружина директора клубу «Зоря комунізму». Вона створила успішний народний колектив, ми виступали в Москві, незважаючи на те що знаходилися в шістдесяти кілометрах від столиці. У Юлії Василівни було четверо дітей, але як тільки вони з чоловіком розлучилися, її дуже швидко «з'їли», і вона поїхала на Кубань. Це було моє перше знайомство з театром зсередини. Вона сформувала в нас всіх особистостей. Так що все, що відбувалося зі мною в дитинстві, з одного боку, сприяло моєму оптимізму, а з іншого, я рано зрозуміла, що творча історія може бути несправедливою.
- А мама виявляла строгість?
- Ні, я завжди була старшою по відношенню до мами, не дивлячись на те, що народилася у неї в сорок один рік. Я рано подорослішала, самостійно приймала рішення. У дев'ять років сама пішла займатися в цей колектив, випадково побачивши його виступ, і перевела себе в іншу школу, в ній навчалися всі, хто там танцював. Мама дуже хотіла дитину, тому, природно, потурала мені у всьому, неймовірно дратуючи своєю турботою, наприклад, тим, що приїжджала мене зустрічати з ДК. А у мене вже романи були, і ми гуляли так: я йшла попереду зі своїм хлопчиком (я вчилася в четвертому класі, він у восьмому), а ззаду - мама з його другом. І вона не заспокоїлася, точно так же ходила і коли мені виповнилося п'ятнадцять. Тому в вісімнадцять років я поїхала з дому. Але навіть після мого заміжжя і народження сина мама насідала зі своєю турботою. Це ненормально, коли людина все своє призначення бачить в дитині. Але вона до цих пір вважає, що її життя вдалося, хоча ні улюбленої роботи, ні родини. Думаю, ця віра в вдало прожите життя і дає їй сили. І це - щастя. І її, і моє. Тому що так довго залишатися дитиною - щастя.
"Я завжди була старшою по відношенню до мами, не дивлячись на те, що народилася у неї в сорок один рік"
Фото: Володимир Мишкін
- А тата ти не знала?
- Ні, ніколи не бачила. І мене це взагалі не хвилювало, я не відчувала ні своєї ущербності, ні якогось особливого інтересу.
- Ти користувалася успіхом у хлопчиків і в школі?
- Я там була «основним», але при цьому дружила з двієчниками. Хлопчики переді мною схилялися, прямо скажу, а з дівчатками мені було зовсім нецікаво. Але з однокласниками я тільки дружила, подобалися мені завжди хлопці постарше, поки сама молода була. (Сміється.)
- Як ти від танців повернула до театру?
- Нам було років по чотирнадцять, коли Юлію Василівну «пішли». Але ще в кінці її роботи вона ставила з нами хореографічні вистави з ухилом в драму. Це побачив один чоловік, який приїхав з Москви, який потім і організував з нами театральну студію. Одного разу на виставі в Москві хтось підійшов і сказав мені, що треба вступати до театрального інституту. Я зрозуміла, що треба, і надходила нескінченно.
- На який рік надійшла і чим займалася цей час?
- Надійшла я на четвертий рік. Після першого провалу пішла в поліграфічний технікум, мені подобалося водити свою групу в кіно. Ми звалювали з уроків і дивилися практично усі, хто виходив фільми в кінотеатрі «Прага», наш технікум знаходився поруч. У нас на курсі навчалося всього три хлопчика, і в результаті один став продюсером, досить відомим, другий - оператором, третій - співаком. Вони всі вважають, що це я вплинула на їх долю, що дуже смішно, але приємно. Загалом, я технікум кинула і пішла працювати в Театр ім. Моссовета прибиральницею. Сергій Юрський, одного разу побачивши мене, запитав: «Ви хочете робити? Ну, почитайте що-небудь ». Послухавши, він сказав: «Вам буде складно, але спробувати треба». У мене незрозуміла зовнішність, то чи єврейська, чи то вірменська, то чи італійська. Він сам це пройшов і все розумів. Дійсно, невідповідність внутрішнього змісту і зовнішності переслідує мене.
- Довго ти пропрацювала прибиральницею?
- Півроку, тому що я познайомилася зі своєю нинішньою і багаторічної подругою Оленою Володимирівною Маркової, вона в той момент була адміністратором малої сцени. Я себе зарекомендувала як прибиральниця (посміхається), і вона мене запросила до себе. Так я стала пожежним Малої сцени і помічницею адміністратора. Мала сцена Театру Моссовета була в ті роки неймовірно популярним місцем. Кращі режисери ставили там спектаклі: Кама Гінкас, Гарий Черняховський, Олексій Казанцев ... У «Фабричної дівчиську» на сцені стояло багато ліжок. І ми, що працюють там і надходять «в артистки», ночами забиралися на ці ліжка, спочатку читали до нестями свої програми один одному, а потім спали. Це був чудовий час. Те, що я так довго штурмувала теат-ральних інститути, залишалося моїм комплексом, поки не познайомилася в роботі над виставою «Аудієнція» в Театрі Націй з Інною Михайлівною Чурикової і не дізналася, що вона теж надійшла на четвертий рік. А вона для мене королева сцени. Інна Михайлівна - унікальної долі людей, але їй пощастило, тому що вона зустріла Гліба Анатолійовича Панфілова, з яким вони не тільки подружжя, але і соратники. Вона абсолютно його муза, але ще невідомо, хто кому більше дає, я з задоволенням за ними спостерігаю ось уже два роки, з моменту початку репетицій вистави. І розумію, до речі, чому я незаміжня. (Сміється.)
"Той факт, як у мене змінювалися чоловіки, говорить про те, що це не головна складова мого життя. Хоча, як і всі, я закохувалася і розчаровувалася"
Фото: Наталія Зикова
- І чому?!
- Ні в мені, мабуть, жіночого розуму, вміння створити в чоловікові ілюзію, що він завжди головний, а ти відома.
- Але ти ж була заміжньою і багато раз ...
- Так, побувала, офіційно два рази, реально - чотири. Хіба це багато? Я просто дуже допитлива.
- Перший чоловік - твій однокурсник Костянтин Чепурін?
- Так, але він не був однокурсником, ми з ним знімалися в нашому першому фільмі в кінці інституту. Костю я побачила, навчаючись вже на третьому курсі. Дивилася показ другокурсників майстерні Брусникина і Козака. І він грав так, що в перерві я підійшла до нього з компліментами. Він, як завжди читаючи книжку, сказав спасибі. Костя був дуже сором'язливим, начитаним хлопчиком з Одинцова. Там пройшло і моє раннє дитинство, а пізніше я щоліта приїжджала туди в наш фамільний будинок. Наші будинки стояли по сусідству. Але ми цього не знали. А потім, вже на зйомках, почався роман. Я закінчила інститут, і ми прийшли до МХАТу вже чоловіком і дружиною.
- Скільки років ви протрималися?
- Вісім. Мабуть, це моя цифра. Ми чотири роки жили разом до появи Вані і стільки ж після.
- А чому розлучились?
- Як ми написали при розлученні: «Відносини себе вичерпали». Це ж важко, коли людина не бере на себе відповідальність. Правда, він і попереджав про це, був чесний. Просто коли з'явилася дитина, все оголилося. Стало зрозуміло, що треба або на собі всі тягнути, займатися його талантом, або собою. Я завжди вважала, що Костя талановитіший мене. Він і грав, і пісні писав, і малював. Але тим не менше я теж хотіла багато чого.
- Але потім ти ще не раз виходила заміж ...
- Для того щоб нормально працювати, мені необхідно стан закоханості. А бути замужем приємніше. (Посміхається.) Але той факт, як у мене змінювалися чоловіки, говорить про те, що це не головна складова мого життя. Хоча, як і всі, я закохувалася і розчаровувалася. Будь-яке стан неспокою добре для творчості. Фанні Ардан говорить, що коли ми щасливі або страждаємо, то живемо, а в решту часу наша кардіограма - пряма лінія. Але все моє життя підпорядкована пошуку чоловіків, а роботі.
"Будь-який стан неспокою добре для творчості"
Фото: Наталія Зикова
- Ти ніколи не трималася за чоловіків?
- Ніколи! Тому я одна. Але для мене розставання - завжди проблема. Я ніколи не можу повірити, що все закінчилося, витекло крізь пальці і вбралося в пісок. Намагаюся переконати себе, що все можна реанімувати, а це зовсім марна річ. Треба вчасно відпускати, але я не вмію.
- Народження дітей, як і любов до чоловіка, теж було для тебе творчим стимулом або ти на час зосереджувалася тільки на них?
- Я ж актриса, завжди поринаю в усі. І в роль мами теж - два рази по півтора року. (Посміхається.) Кожен раз намагалася бути ідеальною, особливо з Машкою, яку народила в сорок три роки. Але вже через тиждень працювала, як і з Ванею.
- Чим займається Ваня?
- Він звукорежисер. Закінчив ВДІК. Це значною мірою було наше з Костею рішення. Ми не хотіли, щоб він став актором, хоча в якийсь період його відвідували такі думки. Звукорежисер - це все-таки чоловіча професія. Згодом він захопився, зараз займається монтажем дубляжу.
- Знаю, що Маша вчиться у французькій школі. Чому? Тобі подобається мова, ти його знаєш сама?
- Мені дуже хотілося для дочки європейської освіти. Французьке виявилося доступніше: і за ціною, і за подальшим східцях навчання. Вища освіта у Франції безкоштовне. Я не знаю мови. Починала вчити з Машею, але вона мене швидко обігнала, і я все закинула.
- Ти майже завжди, крім останніх кількох років, була замужем. А зараз у тебе період довгих романтичних відносин. Тобі так більше подобається?
- Так, зараз у мене перша свобода. Мабуть, статус нареченої вже вичерпав себе в моєму віці. (Сміється.) Мене не цікавить стабільність, мені важливо стан закоханості.
- Ти виглядаєш набагато молодше за свої роки. Які у тебе сьогодні відносини з віком, не змушують чи цифри замислюватися або засмучуватися?
- Змушують не цифри, а люди. Я завжди виглядала молодше і відчувала себе так само. Коли мені виповнилося п'ятдесят, мені стали дуже багато дзвонити зі словами: «Ой, ти не бійся, це не страшна цифра!» А я взагалі не розуміла, про що вони. У мене тоді все було чудово, а потім сумні події в особистому житті співпали з подіями в професії. У минулому році я зламала ногу. На початку вистави «Барабани в ночі» в своєму театрі я впала. В антракті поворушив ногою, подумала, що якщо б був перелом, я відчувала б сильний біль, і продовжила. Загалом, три з половиною години на ній стрибала. Нас так вчили: якщо не помер, то повинен грати. Мені завжди здавалося, що моє становище в театрі непохитно, але довелося переконатися, що незамінних немає. Я тоді навіть намагалася закінчити з професією. Просто думала, що можу без неї, а виявилося, що немає, і не хочу.
- Тобі ввели другі склади?
- За десять хвилин. Не можна було по-іншому. Адже театр - це виробництво. Але настала переоцінка. Так хотілося вірити у власну винятковість ... Зараз професіоналізм не рахується гідністю. А ми ще застали гігантів. На щастя, ще дехто залишився. Мені пощастило зустрітися з Інною Михайлівною Чурикової. Для неї професія - це служіння, обраність. Такі, як вона, ще вірять в тих Богів, і я теж. Але все це майже пішло, теж стало не модним, не престижним. Проблема чеховських трьох сестер: «Ми знаємо багато зайвого». Це зараз нікому не потрібно, і краще забути те, що знав, тоді буде простіше - грай гірше. Але я не можу собі цього дозволити, мене так вчили.
"Я не стала зіркою в повному сенсі цього слова, бо не амбітна і не пихата. І, напевно, більше, ніж потрібно, порядна"
Фото: Наталія Зикова
- Ти багато граєш не лише в своєму Театрі ім. Пушкіна, але і вдало на стороні. Чого варта одна Маргарет Тетчер в «Аудієнції»!
- Так, я намагаюся не сидіти на місці. Ось тільки що ввели в спектакль «Утопія» в Театрі Націй. А Тетчер - це моя любов. Я прочитала про неї все, що можна було знайти, і зовсім нею зачарована. Вона абсолютна жінка, яка підкорила собі весь світ. Спала чотири з половиною години на добу, при цьому завжди розкішно виглядала. Її дуже любив чоловік і всіляко підтримував, вона була одержима своєю країною, служінням. Тетчер могла сказати: «Джентльмени, я вчилася в школі для дівчаток, тому тепер відійдіть і вибачитеся». Але могла і сумкою битися, і випити. Коли вийшла прем'єра, стали говорити: «Що це за Тетчер така розгнуздана ?!» - але перекладач п'єси Юрій Голігорський робив з «залізної леді» кілька інтерв'ю і розповідав, що вона дійсно могла легко перекинути склянку віскі і при цьому не п'яніти.
- У тебе є прекрасні роботи в кращих картинах режисерів з великої літери - в «Раї» у Андрія Кончаловського, в «Коханці» Валерія Тодоровського. Ти могла стати нашою Фанні Ардан. Хоча ще все можливо ...
- Я не стала зіркою в повному сенсі цього слова, бо не амбітна і не пихата. І, напевно, більше, ніж потрібно, порядна, щоб використовувати ходи, які пропонує тобі життя. Я не змогла.
- Ти завжди говорила, що головне залишатися жінкою і не збабіти. У твоєму розумінні, що означає збабіти?
- Це коли превалюють не вертикально проблеми, а горизонтальні, коли починає хвилювати, що ти поїв, купив, надів, що у тебе є в будинку. Збабіти - значить почати звертати увагу на антураж, зовнішню успішність. Так, я шукаю море, сонце, музеї, екскурсії. Але я не шукаю магазини і заради їжі не поїду в Італію.
- Але ти живеш в красивій і немаленькою квартирі. І, як я бачу, тобі не все одно, в яких готелях зупинятися на відпочинок ...
- За квартиру спасибі машини татові (Сергій Петрейков - режисер і продюсер «Квартету І». - Прим. Авт.). А готель відпочинку для мене - все одно турбота про душу. Якщо я буду жити в поганому місці, то буду переживати, але якщо мені запропонують вибір - шуба або зіграти спектакль, я виберу спектакль. Кожен мій спектакль «Сторінка №50» в Центрі Висоцького з Костею обходиться мені в мінус сімдесят і чотири тисячі, тому що я граю його за свій рахунок, але я буду продовжувати. Хороший відпочинок я дозволяю собі два рази в рік, це дає сили для роботи. Але я їду кататися на лижах не в Куршавель, а в Валь Торенс - там схили краще, хоча немає такого пафосу, і отримую від цього задоволення. Будь-яка благополучне життя - це понти для мене. Я не те щоб вся така ефемерна (сміється), але вибір завжди роблю на користь насолоди душі.