—அர்ப்பணிப்பில் எப்படி Corotal நேரம் இருந்தது?
- முதலில், நேரம் வேடிக்கையாக இருந்தது - முதல் இரண்டு வாரங்கள் மிகவும் இனிமையானதாக இருந்தன, ஏனென்றால் நிறைய வேலைகள் இருந்தன, திடீரென்று அது முடிவடைந்தது. முதல் இரண்டு வாரங்களுக்கு, நாம் ஒரு அற்புதமான முறையில் நிம்மதியாக இருந்தோம், அவர்களுக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியுடன் பொய் பேசினோம். பின்னர் உற்சாகம் மற்றும் கிட்டத்தட்ட மனச்சோர்வடைந்த ஒரு காலம் தொடங்கியது, ஏனெனில் வேலை இல்லை - மூன்றாம் மாதம் இல்லை. நரம்பு பதற்றம் உணர்ந்தேன். திரைப்படத் தொழில் எழுந்திருந்த போதிலும், தொலைதூர மாதிரிகள் தொடர்பான ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான திட்டங்கள் இருந்த போதிலும் - நாங்கள் ஒரு பெரிய அளவு "Samstitch" பதிவு செய்தோம், எனவே உண்மையான எஜமானர்கள் ஆனார்கள். (சிரிக்கிறார்) கூட சிறப்பு லைட்டிங் உபகரணங்கள் மற்றும் கிட்டத்தட்ட வாராந்திர பதிவு உருளைகள் வாங்கி. கொள்கை அடிப்படையில், நீங்கள் இப்போது மாதிரிகள் வர முடியாது, ஆனால் வெறுமனே வீட்டில் சுய விளம்பரங்களை எழுத - அது குளிர் தான்!
—உங்களுக்கு ஒரு பொழுதுபோக்கு இருக்கிறதா? சுய-காப்பு போது உங்களை நீங்களே எடுத்துக்கொள்ள உதவினீர்களா?
- உள்ளது, அது தனிமனிதனுடன் தொடர்புடையது. என் முக்கிய பொழுதுபோக்கு இசை. இந்த மூன்று மாதங்களுக்கு நான் பியானோ மீது ஒரு சில புதிய பாடல்களைக் கற்றுக்கொண்டேன், இது என் அழகிய மனைவி Abyzov க்கு ஒரு அற்புதமான நடிகைக்கு வழங்கப்பட்டது. நான் "நன்கு குணப்படுத்தும் விசை" (Keypads I. S. Baha, - தோராயமாக. அல்லது இப்போது நான் Mozart "பேண்டஸி re-Minorn" கற்று தொடங்க தொடங்கும். நான் இசைக்கருவிகள் வாசித்தல், குறிப்பாக மின்சார கிதார் மீது, என் மனைவி என்னை வழங்கினார். அவர் என்னை ஆக்கபூர்வமாக மற்றும் கலைஞர்களாக வளர்க்க உதவுகிறார்.
—படப்பிடிப்பில் இடைவெளிகளில் இருக்கும் போது நீங்கள் வழக்கமாக நடிகர்கள் என்ன செய்கிறீர்கள், நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள்?
- நான் சுய அச்சிடுதல் மற்றும் பியானோ விளையாடுகிறேன். நடிப்புக்கு சிறப்பு இலக்கியம் படிக்கவும். கடைசி - "நடிகர் திறன். ஹாலிவுட்டிற்கு பன்னிரண்டு படிகள் "இவான் சப் பக்கா. Stanislavsky, Nemirovich-daanchenko, Mikhail Chkhov மற்றும் பன்னிரண்டு படிகளில் இணைந்து அங்கு ஒரு மாறாக ஆர்வமுள்ள புத்தகம். இந்த படிகளில் இருந்து, நான் கடைசியாக, பன்னிரண்டாவது, போன்ற ஒலிகளை விரும்புகிறேன்: "என்ன நடக்கிறது." மேடையில் அல்லது அனைத்து முந்தைய உருப்படிகளைப் பற்றிய படப்பிடிப்பு பகுதியிலும் மறந்துவிட வேண்டும் என்ற உண்மையால் இந்த படிப்பைப் போலவே இருக்கிறது - அவர்கள் ஏற்கனவே உங்களிடம் உள்ளனர், நீங்கள் மட்டும் "இங்கே விளையாட வேண்டும்." நடிகரின் கலை மிகவும் மதிப்புமிக்கது இங்கேயும் இப்போது விளையாட்டாகும்.
—இப்போது வீடியோ சேவையில் உங்கள் பங்களிப்புடன் தொடர்ச்சியான "நம்பிக்கையை" தொடர்ந்தது. உங்கள் பாத்திரம் பற்றி சொல்லுங்கள்.
ஒரு இரட்டை வாழ்க்கையை வழிநடத்தும் ஒரு பெண்ணைப் பற்றி "நம்பிக்கை" என்பது ஒரு நாடகம் ஆகும்: ஒரு மனைவி மற்றும் தாய், அவள் அதே நேரத்தில் தந்திரமான மற்றும் இரக்கமற்ற கொலையாளி. 18 வருடங்களுக்குப் பிறகு, அத்தகைய ஒரு "இரத்தக்களரி" வேலை அவர் தனது வாழ்க்கையின் இருண்ட பக்கத்தை கைவிட்டு, குடும்பத்திற்கு தன்னை அர்ப்பணிக்க விரும்புகிறார். என் ஹீரோ நாடி கணவர், ஒரு நாற்பது வயதான பாஸ்ஸிஸ்ட், ஒரு குழுவில் விளையாடும் ஒரு இசைக்கலைஞர் ஆவார், ஆனால் எதுவும், பெரியது அல்ல, அடையவில்லை. நான் அத்தகைய பாத்திரங்களை வகித்ததில்லை. நாற்பது ஆண்டுகளில், அவர் "குறுகிய காலுறைகளில்" பாஸ் மீது "ஆய்வக" தொடர்கிறது. (சிரிக்கிறார்) அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு சுத்தமான மற்றும் அன்பான மனிதன், முற்றிலும் அவரது மனைவி நம்புகிறார், அது ஒரு கொலையாளி மாறிவிடும். இதைப் பற்றி, நிச்சயமாக, அவருக்கு தெரியாது, புராணத்தின் படி, அவரது மனைவி - பணிப்பெண்ணாக. அவரது சொந்த மனைவி பற்றி அவரது எறிந்து மற்றும் சந்தேகங்கள் எனக்கு மிகவும் சுவாரசியமாக தோன்றியது. என் பாத்திரத்தின் வளைவு மிகவும் தீவிரமானது - முடிவில் நாம் பார்க்கும் நம்பிக்கையின் கணவன் வரலாற்றின் தொடக்கத்தில் தோன்றும் அப்பாவி பாஸிஸ்டில் இருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கிறது. இந்த பாத்திரம் போன்ற ஒரு வீரமல்ல, நான் வழக்கமாக விளையாடுவதில்லை. இறுதியில், உருமாற்றம் அதை ஏற்படுத்துகிறது - இது முற்றிலும் தெளிவற்ற நபர் ஹீரோ வளரும். அவர் மாறி மாறி மாறி பெண் மற்றும் முழு குடும்பத்தின் வாழ்க்கை, அன்புக்குரிய பெண் பொறுப்பாக இருக்க முடியும் ஒரு நபர் ஆகிறது.
—விக்டோரியா ஐசாகோவ் - சரியான பங்குதாரர்?
- நிச்சயம்! விக்காவுடன், வேலை செய்வது அற்புதமாக இருந்தது. நடிகை அவரது சொந்த பாத்திரத்தில் ஈடுபடாதபோது, நீங்கள், பங்குதாரர். இது ஒரு பங்குதாரர் முற்றிலும் கரைந்துவிட்டது, அது என்னை கரைக்க உதவுகிறது. இது ஒரு முற்றிலும் நடிப்பு கூட்டாளி, மற்றும் நான் அதை மாற்ற முடியாது - எந்த நடத்தையையும், காட்சி விளைவுகள், இயக்கும் பக்கவாதம். சட்டத்தில் பங்காளிகளுக்கு இடையில் வாழும் வாழ்க்கை இல்லை என்றால் - படம் தோல்வியடைகிறது. UGH, UGH, UGH, நாம் Vika இந்த "லைவ் லைவ்" வெளிப்படுத்த முடிந்தது தெரிகிறது.
—எல்லாவற்றையும் மேகமியற்றது என்று சொல்லலாம், அல்லது இன்னும் படப்பிடிப்பின் போது இன்னும் சிரமப்படுகிறார்கள்?
- விரைவில் "நம்பிக்கை" முன், நான் படம் "நிபுணர்" படத்தில் நடித்தேன், என் ஹீரோ ஒரு கால் மூலம் நொண்டி, மற்றும், "நம்பிக்கை" என்ற தொகுப்பு வந்தது, நான் குரோம் தொடர்ந்தேன். மற்றும் லீனா காஜானோவா, இயக்குனர், என்னிடம் கூறினார்: "லெஷா, ஏன் நீ நொந்து? உனக்கு ஒரு கை உடைந்துவிட்டது! " எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உண்மையில், "நம்பிக்கை" என்ற சதித்திட்டத்தில் நான் கையை உடைக்கிறேன், நான் உடைந்த கையில் விளையாட வேண்டும். அது வேடிக்கையான தொழில்நுட்ப சிரமம் இருந்தது. (சிரிக்கிறார்) உண்மையான கஷ்டங்கள் ஏற்படவில்லை, ஏனெனில் ஒரு அதிர்ச்சி தரும் அணி சேகரிக்கப்பட்டது, எல்லாம் ஒரு கடிகாரம் போல வேலை! அனைத்து பட்டறைகளும் இடத்தில் இருந்தன மற்றும் ஒரு ஒருங்கிணைந்த பொறிமுறையாக வேலை செய்தன.
—வேலை இருந்து நினைவில் என்ன, மிகவும் ஷாட் காலம், இடைவெளிகள், தளத்தில் ஆட்சி என்று வளிமண்டலம்?
- முதல் அனைத்து, ஒருவருக்கொருவர் நம்பிக்கை வளிமண்டலம் மற்றும் அனைவருக்கும் அதன் இடத்தில் என்று உணர்வு. காட்சிகள் தங்களை சிக்கலானதாக இருந்தாலும், நாங்கள் வேலையில்லாமல், செயலாக்கவில்லை, ஆனால் அமைப்பதன் மூலம் அல்ல, மாறாக உளவியல் ரீதியாக இல்லை. என் காட்சிகளும் ஹீரோவின் உளவியல் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையதாக இருந்தன. அதே நேரத்தில், விக்கி ஐசாகோவா தந்திரங்களுடன் தொடர்புடைய காட்சிகளைக் கொண்டிருந்தார், ஷாட்ஸ் மற்றும் "லேண்டிங்ஸ்" ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடைய காட்சிகளைக் கொண்டிருந்தார் - நடிகர் படப்பிடிப்பு படப்பிடிப்பு போது ஒரு சிறப்பு வழிமுறை வெடித்தது போது. எனக்கு அத்தகைய காட்சிகள் இல்லை. நான் "ஐரோப்பிய" ஒற்றுமை நினைவில். லீனா காஜானோவா ஒரு சர்வதேச இயக்குனராக உள்ளார், மேலும் அவர்கள் நல்ல ஐரோப்பிய சினிமாவில் அவர்கள் நகரும் ஒரு உணர்வு எனக்கு இருந்தது.
"என் பாத்திரத்தின் வளைவு மிகவும் தீவிரமானது - இறுதியில் நாம் பார்க்கும் நம்பிக்கையின் கணவன், கதையின் தொடக்கத்தில் தோன்றும் அப்பாவி பாஸியிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கிறது."
—நீங்கள் என்ன விரும்புகிறீர்கள், பங்காளிகளில் பொறுத்துக்கொள்ளாதார்களா?
- நான் பங்குதாரர் நீங்கள் போது விரும்புகிறேன், நீங்கள் அதை செய்ய. சட்டத்தில் என்ன தோன்றுகிறது என்று நீங்கள் நினைக்கவில்லை போது, ஆனால் தளத்தில் பங்குதாரர் தொடர்பு. பங்குதாரர் தன்னை மட்டுமே ஈடுபட்டு, அதன் அனுபவங்களுடன் மட்டுமே ஈடுபட்டிருக்கும்போது எனக்கு பிடிக்கவில்லை, பங்குதாரருடன் தொடர்பு கொள்ளாமல், உங்களுடன் இணைந்திருக்கிறீர்கள். இந்த "இறந்த" என்ன நடக்கிறது என்று அனைத்து உள்ளது.
—நீங்கள் விரும்பத்தகாதவரின் கலைஞரின் காரணமாக நீங்கள் எப்போதாவது பங்களிப்பை மறுத்துவிட்டீர்களா? அல்லது நீங்கள் விரோதத்தை மறைக்க மற்றும் ஒரு வேலை செய்ய என்ன இயங்கும்?
- அத்தகைய பங்காளிகள், அதிர்ஷ்டவசமாக, இல்லை. விரும்பத்தகாத தருணங்களைக் கொண்டிருந்தால், உங்கள் வேலையில் அவற்றைப் பயன்படுத்த முயற்சிக்கிறேன் - உங்கள் பங்குதாரரைப் பயன்படுத்தி விரோதப் போக்கைப் பார்க்கவும். அனைத்து பிறகு, இது ஒரு வலுவான உணர்ச்சி. நான் ஸ்கிரிப்ட் படி அவரை நேசிக்கிறார் கூட என் கதாபாத்திரம் இந்த நபருக்கு வெறுப்பு அனுபவம் எப்படி என்று அதை அதிகரிக்க முயற்சி. காதல் இருந்து ஒரு படி வெறுப்பு. சுத்தமான காதல் விளையாட மிகவும் சுவாரசியமான அல்ல. எல்லாம் எனக்கு நடக்கும், நான் பாத்திரத்திற்கான பொருள் மீது overpay செய்ய முயற்சி செய்கிறேன்.
—நீங்கள் ஒரு நோயாளி மனிதன்?
- நாம் ஆமாம் என்று சொல்லலாம். நான் நீண்ட காலமாக சகித்துக்கொள்ள தயாராக இருக்கிறேன், ஆனால் நான் திடீரென்று ஃப்ளாஷ். பொறுமை முடிவடையும் போது, RBW அனைத்து தனிப்பட்ட இணைப்புகளும். இது ஒரு உண்மை. வசைட்ஸ்கி இவ்வாறு சொன்னார்: "அவர் எதிர்மறையாக நிரூபிக்கும் வரை ஒரு நபர் மீது நேர்மறையான அணுகுமுறை உள்ளது."
அனைத்து சர்வாதிகாரமும்
—நீங்கள் இயக்குனரை மன்னிக்க முடியும், என்ன - எப்போதும்?
- இயக்குனர் ஒருவேளை, சர்வாதிகாரம் தவிர, நிறைய, நிறைய மன்னிக்க முடியும். நான் முட்டாள்தனமான செங்குத்து சர்வாதிகாரத்தை மீட்டமைக்க மாட்டேன், கடைசி வாதம்: "நான் முதலாளி, நீ ஒரு முட்டாள். ஏன்? ஏனென்றால் நான் ஒரு இயக்குனராக இருக்கிறேன்! " நான் இதை மன்னிக்க முடியாது. நான் கிடைமட்ட கட்டுப்பாட்டின் ஆதரவாளராக இருக்கிறேன், மேலும் திட்டத்தின் இயக்குனரை நான் செலவிடுகையில், தளத்தில் ஒரு நம்பிக்கை வளிமண்டலத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறேன், யார் முக்கியமாக யார் நினைவூட்டல் இல்லாமல். எல்லோரும் முக்கியமாக யார் என்று புரிந்துகொள்கிறார்கள், கூடுதலாக அறிவிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. இது தியேட்டர் மற்றும் திரைப்படங்களுக்கு பொருந்தும்.
—உங்களுக்கு பிடித்த இயக்குநர்கள் உள்ளதா? அப்படியானால், அவர்களைப் பொறுத்தவரை இந்த வார்த்தையின் அர்த்தத்தில் நீங்கள் என்ன முதலீடு செய்கிறீர்கள்?
- நான் வேலை செய்ய மகிழ்ச்சி யாருடன் திசைகளில் உள்ளன. லீனா காஜானோவா, தொடரின் இயக்குனர் "நம்பிக்கை" அவர்களில் ஒருவர். இது பெரும்பாலும் அதன் திறந்த தனிப்பட்ட மனித குணங்கள் காரணமாக, சினிமாவில் அதன் ஐரோப்பிய தோற்றம் மற்றும் திரைப்படத்தின் செயல்பாட்டின் அமைப்பு ஆகியவற்றின் காரணமாகும். "மர்மமான பாசத்தை" அகற்றும் ஒரு அற்புதமான இயக்குனர் வால்ட் ஃபர்மான் ஆவார், நான் இன்னும் அவருடன் வேலை செய்திருப்பேன். அவர் கிடைமட்ட ஜனநாயக நிர்வாகத்தின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு. மற்றும், நிச்சயமாக, rife fayns! தளத்தில், அவர் தன்னை நோக்கி ஒரு குறிப்பிட்ட அணுகுமுறை பெற தேவையில்லை, ஏனெனில் அவர் ஒரு கவனமான இயக்குனர் மட்டும் அல்ல, ஆனால் ஒரு சிறந்த பிரிட்டிஷ் நடிகர். நான் இந்த காட்சியில் தன்னை உதவ ஒரு cigar மற்றும் பிராண்டி இல்லை என்று படப்பிடிப்பு போது நான் நினைவில் நினைவில். ரைஃப் என்னை கேட்டார், ஒரு நிமிடத்தில் தேவையான முட்டுகள் தளத்தில் தோன்றின, மற்றும் காட்சி மற்ற வண்ணப்பூச்சுகளுடன் விளையாடத் தொடங்கியது. நான் RAIF உடன் வேலை செய்ய விரும்புகிறேன்.
—நீங்கள் பாத்திரத்திற்கு என்ன தயாராக இருக்கிறீர்கள்?
- சட்டத்திற்குள் எல்லாவற்றையும் நான் ஏற்றுக்கொள்கிறேன். ஒரு மந்தை இல்லாமல் பனி நீர் குதிக்க - தயவு செய்து. நீங்கள் துளை பிறகு ஒரு ஈரமான முகம் மற்றும் உடல் ஒரு நெருக்கமான வரை இருந்தால், உதாரணமாக, நான் எப்போதும் தயாராக இருக்கிறேன். அனைத்து சட்டத்தின் பொருட்டு - என் குறிக்கோள்!
—உங்கள் பார்வை பாத்திரத்தின் இயக்குனரை வழங்குகிறீர்களா?
- செட் ஒரு நடிகர் என நான் அத்தகைய அபிலாஷைகளை செலுத்த முயற்சி மற்றும் உங்கள் பாத்திரம் வளர்ச்சி ஈடுபட முயற்சி, அவரை வாழ. எப்பொழுதும் காட்சியைப் பற்றி விவாதிக்கவும், படப்பிடிப்பின் தொடக்கத்திற்கு முன்னர் இயக்குனருடன் ஒரு பாத்திரத்தை விவாதிக்கவும், "கரையில்". படப்பிடிப்பு செயல்முறை போது, இது நேரம் அல்ல.
பரிமாற்றம் பாத்திரங்கள்
—மற்ற நடிகர்களுடன் நீங்கள் ஒப்பிட்டுப் பார்ப்பதைப் பற்றி நீங்கள் எப்படி உணர்கிறீர்கள்? நீங்கள், ஒரு படைப்பு நபர் என, அது ஒரு அவமானம் அல்லது புகழ்? உதாரணமாக, பலர் உங்களை சார்ஜி விடுவிப்பது கிட்டத்தட்ட உறவினர்களுடன் கருதுகின்றனர்.
- செர்ஜி deligue கொண்டு, நாம் உண்மையில் தொடர்ந்து ஒப்பிடுகையில். மற்றும் நாம் பாஷா derevyko தொடர்புடைய ஒரு வேடிக்கை கதை இருந்தது. நான் தியேட்டருக்கு வந்தேன், அங்கு அவர் பணிபுரிந்தார், நான் என்னிடம் சொல்கிறேன்: "ஓ, லெஷா, நீங்கள் பாட்கா மக்ஹ்னோவை விட நன்றாக நடித்தேன்! பொதுவாக அற்புதம்! " நான் சொல்கிறேன்: "தோழர்களே, நீ வாலிப்ட்! இந்த பாஷா மரத்தை விளையாடியுள்ளார், நான் அருகில் நிற்கவில்லை. " (சிரிக்கிறார்) மற்றும் அதே நிறுவனத்தில் Kira Pletnev. இவன், டிமிட்ரி, அலிசா மற்றும் மெசியாக்கோவ் "சகோதரர்கள்" - இவான், டிமிட்ரி, அலியோசா மற்றும் மெசியாக்கோவ் ஆகியோரில் விளையாடுவதற்கு இது நேரம் ஆகும். நான் அதை நகைச்சுவையுடன் நடத்துகிறேன்.
—நீங்கள் அசாதாரண மற்றும் இசையமைக்கப்பட்ட ஆடைகள் உடையணிந்து போது நீங்கள் என்ன செய்ய வேண்டும்?
- ஆமாம், பெரியது! ஒவ்வொரு பாத்திரத்திலும் நீங்களிடம் இருந்து செல்ல வேண்டும் - மற்றும் முடிந்தவரை. துணிகளில் என் சொந்த பாணியில் இருந்து தூரம், புதிய முகங்களை கண்டுபிடிப்பது எளிது. மறுபிறவி அமைப்பு இப்போது சினிமாவில் வேலை செய்யாது, தியேட்டரில் வேலை செய்கிறது. நீங்கள் சினிமாவில் மட்டுமே உங்களை மட்டுமே நீங்களே மறுபிறப்பு செய்யலாம். ஒத்திகையாளர்களில் ஒருவரான பீட்டர் நாமோவிச் ஃபெமெம்கோ லுடிமிலா மஸ்காக்கோவாவிடம் கூறினார்: "லுடோச்சா, நீங்களே மறுபிறப்பு!". நான் மகிழ்ச்சியுடன் இந்த குறிக்கோளை என் சொந்தமாக எடுத்துக்கொண்டேன்.
"என் ஹீரோ நாடி கணவர், ஒரு நாற்பது வயதான பாஸிஸ்ட், ஒரு குழுவில் விளையாடும் ஒரு இசைக்கலைஞர், ஆனால் எதுவும் இல்லை, பெரியது, அடையவில்லை"
—பொதுவாக, துணிகளில் என்ன பாணி உங்களுக்கு நெருக்கமாக இருக்கிறது?
- முன்பு, நான் ஒரு உன்னதமான பாணியை விரும்பினேன், ஆனால் சமீபத்தில் ஒவ்வொரு நாளும் உங்கள் பாணியை மாற்ற முடியும். ஒரு நாள் கிளாசிக்ஸில் தீர்மானிக்க ஒரு நாள், இரண்டாவது - ராப் பாணியில், மூன்றாவது ஒன்று இன்னும் எதுவும் இல்லை. என் மாமியார் மெரினா Stacker ஒரு அற்புதமான ஒப்பனையாளர், பெரும்பாலும் துணிகளை என்னை ஆலோசனை, அதனால் நான் நூறு தினசரி பார்க்க முயற்சி.
—திரையரங்கு முதல் இடத்தில் உள்ளது?
- நான் தியேட்டர் மற்றும் திரைப்படங்களுக்கிடையில் முதல் மற்றும் இரண்டாவது இடத்தைப் பகிர்ந்து கொள்வேன், அல்லது இசை மற்றும் போதனைகளுக்கு இடையில் பகிர்ந்து கொள்ள முடியாது. இவை அனைத்தும் ஒரு பெரிய கலை ஆக்கப்பூர்வமான துறையின் பகுதியாகும். எனக்கு திரையரங்கு, எந்த சந்தேகமும் இல்லை, முக்கியமானது, ஆனால் சினிமா, மற்றும் பிற கலை வகைகளும் முக்கியம்.
—சிறிது நேரம் நீ ஏன் தொழிலை விட்டுவிட்டாய்? அந்த சில ஆண்டுகளில் நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள், அது மகிழ்ச்சியைக் கொண்டிருப்பதை நீ எட்டியது என்ன?
- 2000 ஆம் ஆண்டுகளில் இது நடந்தது, தியேட்டர் சூழலில் பெரிய பிரச்சினைகள் மற்றும் திரைப்படத் துறையில் பெரிய பிரச்சினைகள் இருந்தன - சிறிய படமாக்கப்பட்டு அமைக்கப்பட்டது. இந்த செயல்திறன் மூன்று அல்லது நான்கு மாதங்களில், இப்போது, மற்றும் இரண்டு அல்லது மூன்று ஆண்டுகளில் இல்லை. உதாரணமாக சிங்கம் ஆபிரமோவிக் டோடினா ஒரு நீண்ட ஒத்திகை செயல்முறையுடன் தயாரிக்கப்பட்டது, தியேட்டர் நிதி வழங்கப்படவில்லை. நான் எந்த கலை மற்றும் நிதி வாய்ப்புக்கள் இல்லை என்று புரிந்து கொள்ள ஆரம்பித்தபோது, மூன்று ஆண்டுகளுக்கு விளம்பர மண்டலம் மற்றும் Pr. மாஸ்கோவில் உள்ள விளம்பர நிறுவனங்களின் ஒரு பெரிய குழுவின் ஒரு திட்ட இயக்குனராக ஆனார், நான் ரூபாய்களை வைத்திருந்தேன் - என் பணிகளைச் செய்த PR மேலாளர்கள். நான் புத்தகம் "PR Teapots" என்று வாங்கி, அதை ஆய்வு மற்றும் இந்த ஆண்டுகளில் PR இயக்குனரின் பங்கை முழுமையாகப் பற்றிக் கொண்டிருந்தது.
—தியேட்டருக்கு திரும்புவதற்கு ஏன் முடிவு செய்தது?
- PR- இயக்குனர் பாத்திரம் எனக்கு நன்றாக வழங்கப்பட்டது, ஆனால் நான் PR மற்றும் விளம்பரம் உணர்ந்தேன் - நான் என் வாழ்நாள் முழுவதும் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று சரியாக இல்லை. அந்த நேரத்தில், நான் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஐரோப்பாவின் தியேட்டரில் லயன் அபிராமோவிச் டோடினாவில் "கிங் லிராவில்" ஜஸ்டரின் உரிமைகளுடன் கதையைத் திருப்பினேன். நான் மாதிரிகள் அழைக்கப்பட்டேன், அவர்களை கடந்து தியேட்டரில் இருந்தேன்.
—நீங்கள் எப்போதும் முன்னணி தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளாக இருக்க விரும்பினீர்களா?
- உண்மையில், குழந்தை பருவத்தில் இருந்து, நான் சுவாரஸ்யமான தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் வைக்க வேண்டும். இதில் வெற்றி பெற்றது, ஏனென்றால் என் வாழ்க்கையில் நிறைய தொலைக்காட்சியில் தொடர்புடையது. முதலாவதாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தொலைக்காட்சியின் கீழ் குழந்தைகளின் தியேட்டர் ஸ்டுடியோ "கற்பனை", டீனேஜ்களில் 90 களின் கீழ், மண்டேஸ்டம், குமிலோவ், அக்மதோவா, மாயாகோவ்ஸ்கி மற்றும் டோனா-அமானாடோவின் கவிதைகளை வாசித்தோம். பின்னர், நான் ரஷியன் டூயல்ஸ் மற்றும் கார்டு விளையாட்டுகள் வரலாறு பற்றி "போரில் ஒரு வெளிப்பாடு உள்ளது" திட்டம் வழிவகுத்தது. பின்னர் ஒரு பரிமாற்ற "புரிந்துகொள்ளாத பங்கு", வெளியீட்டு வீடு "புதிய இலக்கிய விமர்சனம்" இரினா ப்ரோக்கோவா, என் பேச்சு தோராயமாக தொடங்கியது:
"ஹலோ, என் பெயர் அலெக்ஸி மொரோசோவ், மற்றும் நாம் வெறுப்பூட்டும் கருத்தின் உள்ளூர் நபரைப் பற்றி பேசுவோம், இது முரண்பாடான மாயையின் போக்கை புறக்கணிக்க வேண்டும்." இங்கே இந்த சொற்கள் நான் மிகவும் இளம் வயதில் இயக்கப்படும். (சிரிக்கிறார்) பின்னர், "ரஷ்யா - செயிண்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்" சேனலில் "alexey morozov" ஒரு பரிமாற்றம் இருந்தது. இந்த பரிமாற்றத்திற்காக, நான் லெனின்கிராட் பிராந்தியத்தின் வழியாக ஓடினேன், கலாச்சார, வரலாற்று மற்றும் மத நினைவுச்சின்னங்களின் என் பதிவுகள் தெரிவித்தேன். இது மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தது. கடைசி கியர்ஸில் ஒன்று பெட்ரோகிராட் 17 வது, நான் புரட்சிக்கான பல்வேறு புரட்சிகர முகவரிகளில் பயணித்தேன், இந்த இடத்தின் வரலாற்றைப் பற்றி கூறினார். எனவே தொலைக்காட்சி எனக்கு ஒரு மிக முக்கியமான பாத்திரத்தை வகித்துள்ளது.
—நடிகருக்கான குட்பை சொல்ல இந்த பொருட்டு தயாராக இருந்ததா?
- இல்லை, நிச்சயமாக, தயாராக இல்லை. இது ஒரு கூடுதல் ஆக்கிரமிப்பைப் போலவே இருந்தது. திரையரங்கு மற்றும் சினிமா எப்போதும் என்னை முதல் இடத்தில் நின்று கொண்டிருந்தது. ஆனால் என் தொலைக்காட்சி பார்வை, தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்பு என் வாழ்வின் முக்கிய பகுதியாகும்.
—நீங்கள் ஒரு மகிழ்ச்சியான நாடக விதியுடன் ஒரு நடிகரை அழைக்கலாம், உங்கள் படத்தை எப்படி அழைக்க வேண்டும்?
"நான் என் படத்தை" sporadic "என்று அழைக்கிறேன். சில சக்திவாய்ந்த திட்டங்கள் உள்ளன, ஆனால் நான் விரும்புகிறேன் என அடிக்கடி இல்லை. மறுபுறம், நான் ஒரு சட்டத்தில் இருந்து ஃப்ளாஷ் செய்ய விரும்பவில்லை, படத்திலிருந்து படத்திலிருந்து படத்திலிருந்து ஃப்ளாஷ் செய்ய விரும்பவில்லை: பார்வையாளர் இந்த சோர்வாக இருக்கிறார், மேலும் நடிகர் ஒவ்வொரு படத்திற்கும் இசைக்கு நேரம் இல்லை. இவ்வாறு, நீங்கள் ஒரு நடிகராக "துடைக்க முடியும்". ஒரு முறை அல்லது இரண்டு ஆண்டுகளில் ஒரு முறை சக்திவாய்ந்த திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களை உருவாக்குவது மிகவும் போதும்.
—ஏற்றுக்கொள்ளாத பாத்திரங்களை எவ்வாறு தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும். என்ன முதன்மை?
- முதலில், இந்த கதையில் கதை எனக்கு முக்கியம் மற்றும் இந்த கதையில் என் கதாபாத்திரத்தின் பங்கு. இது நான் கவனம் செலுத்த வேண்டிய முதல் விஷயம். பாத்திரத்தின் ஒரு "வளைவு" இருக்கிறதா? என் ஹீரோ தொடக்கத்தில் இருந்து இறுதி வரை உருவாகிறதா? நான் முன்பு இதே போன்ற பாத்திரங்களை நடித்தேன். நான் இதை விளையாடவில்லை என்றால் - நான் உடனடியாக உடன்படுகிறேன். இதேபோன்ற பாத்திரங்கள் இருந்திருந்தால், சிந்தனைக்கு ஒரு இடம் இருக்கிறது, ஒரு சுவாரஸ்யமான கதை இருந்தால் மட்டுமே ஒப்புக்கொள்கிறேன். ஒவ்வொரு ஹீரோவில், முந்தைய படங்களில் பயன்படுத்தாத புதிய வெளிப்பாடுகளை நான் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறேன்.