- Alla Mikhailovna, två år har du lett projektet med Svyatoslavboll, och från den här säsongen i "Big Opera" kommer du att ha en ny co-värd. Vad tror du i vilken riktning projektet kommer att förändras?
- Den här säsongen har kulturkanalen försökt attrahera företrädare för de bästa opera skolorna i världen till tävlingen. Urvalet var fortfarande strängare, planken är uppvuxen ännu högre, uppgifterna för tävlande blir ännu svårare. Och naturligtvis kommer projektet inte att vara detsamma utan Svyatoslav Igorevich. Hans charm, vit och underbar musikalisk smak satte en vanlig ton i projektet. Med ankomsten till "Big Opera" Alexey Begaga, kommer den här tonen att förändras naturligt. Fördelningen av roller bland ledarna kommer att förändras. Alexey utan skuggan av coquetry medger att han bara måste upptäcka operaens värld, och jag måste hjälpa honom. Som du kan se kommer det att finnas många förändringar mycket och överraskningar.
- Innan det ledde du den "stora balletten" som koreograf, och här - tävlingen av vokalister ...
- Jag har jobbat på Operahuset i många år, så med operaen har jag långvariga professionella relationer och nu kommer de att fortsätta. Vi har stora planer med Alvidas Hermanis, chef för den nya Riga-teatern, före de föreställningar som vi måste lägga på europeiska scener. Jag har just återvänt från Riga, där jag sätter jazzspelet "Hanuma" till Gia Kanchelis musik. I Moskva, i den nya operaen, börjar jag sätta spelet "nötknäppare" - ett helt mirakel kom till mig tanken på att skifta ballettmusik till opera och göra en barnopera baserat på min favoritballett, där jag tog del från 9 år. Den underbara poeten av Demyan Kudryavtsev, som skrev en fantastisk text, Pasha TapeVich målade fantastiska skisser till kostymerna, direktören för Kolya Simonov, med vilken det alltid är mycket intressant att arbeta, gör landskapet till detta spektral. Så framåt är mycket arbete, kopplat till operaen i teatern, och med en "stor opera" på tv. Opera är i allmänhet en sådan historia som gick in i mitt liv är inte bara för att jag har jobbat med henne länge, men också för att jag är en stor fan av opera konst. Jag anser det vara en av de största teatriska konsten, för det är förenat den vackraste - musik och mänskliga röst.
- Det verkar som om en TV-presentatör hjälper du publiken att känna till en viss fantastisk värld, som verkar absolut otillgänglig för många?
"En del av mitt liv är generellt avsedd för utbildningsaktiviteter, och det har redan blivit normen för mig. På kanalen "Kultur" fortsätter att existera ett projekt "ögon i ögat", som berättar om världen av modern koreografi, så jag gör så mycket och har länge varit som lärare och som chef för de två avdelningarna i Gitis och i Mkate. Så det här är den del av mitt liv - att upplysa, ta in det territorium som tidigare var okända människor, berätta, öppna dörrarna till vad som verkar vara annorlunda och okänt. Jag älskar det.
- Du lägger prestationer i olika länder. Koreografi Språk - Internationellt, Universellt?
- Det finns inget universellt språk, det existerar helt enkelt inte. Även musiken är inte ett universellt språk, för att någon förstår det, och någon förstår inte. Inte alla kan höra den första konserten Rachmaninov. Ordet "förstå" är inte helt korrekt. Ändå riktas konsten inte bara i huvudet - det här är sådana chocker som är utspridda i hela kroppen, det är känslor och sinne. Jag tycker att det här är i allmänhet något från matematikområdet.
- Du har valt din professionella riktning vid 9 år, beslutar att ägna dig åt ballett. Som det var möjligt i denna ålder bestämmer medvetet vad du vill associera ditt liv?
- Mycket många barn som är engagerade i musik, koreografi, dans och ballett valde sitt yrke vid denna ålder. Eftersom det bara är de yrken där du behöver gå från 4-5 år, annars är det nästan omöjligt. Inte undra på de stora musiken, vi känner till deras namn, började lära sig musik från 4-5 år. En annan sak är att en stor roll i detta, spelas självklart av föräldrar, eftersom ett normalt barn vill gå, springa, distrahera. Om saker inte är vad vi vill göra. Men föräldrarna hjälper. Så tack föräldrarna.
- Har du omedelbart förstått att det kommer att finnas svårt uppväxt i Vaganov?
- Jag förstod att det skulle vara styvt, men trodde inte så mycket. Jag bröt ut flera gånger inte att lämna, men förtvivlan var ofta ganska. Det är en svår sak. Dessutom var jag ensam utan mamma i Leningrad, min mamma bodde i en annan stad med sin familj, med sin nya man. Utan mamma, mycket svårt i barndomen.
- Före dina ögon, förmodligen, var hennes exempel? Hennes hårt arbetande, förmåga att arbeta?
- Och mors exempel, och detta Leningrad-livet, som alltid har skurit runt ballettkonst och dramatisk teater. Detta är Mariinsky-teatern, och Kirov-teatern, och föreställningar i BDT, och konserter av symfonisk musik. Jag växte bara i ett sådant medium som fokuserades på teater och musik. Därför är en förståelse för om du vill göra det eller inte, och det skulle komma i barndomen.
- Du föddes i Volgograd, och dina föräldrar är inhemska leningrarna ...
"De lämnade just på Volgograd i det ögonblicket, och jag föddes där."
- Påminner din heminredning i Moskva om Leningrad?
"Ja, jag försöker hålla den här Leningrad parfym i mig själv, för det verkar för mig att han på något sätt leder mig mycket korrekt och beter sig i livet.
- Och du har rötter i Tbilisi och Baku?
- Ja, Tbilisi, Baku, Leningrad. Därifrån har jag farfar och morföräldrar - en mormor i Tbilisi föddes därifrån alla rötterna, farfar på faderns linje föddes i Baku, och Mamina Korni är Leningrad, Ryazan-regionen. En original rysk familj på min mammas linje.
- På 19 år har ditt liv förändrats dramatiskt när du har en allvarlig skada och tvingades lämna baletten. Vad tillåter dig inte att sänka händerna just nu?
- Kunskap om historia, kommunikation med människor. Många människor med vilka jag kommunicerade i Leningrad - människor från Gulagov, så jag hörde sina historier och visste att de överlevde. Vid 12 års ålder läste jag den dåvarande förbjudna boken i Gulag Archipelago-boken och så vidare. Så folk, bara människor som gav möjlighet att ta reda på att kanske för många var stängda. Och naturligtvis möjligheten att ta emot utbildning i Leningrads offentliga bibliotek, ha tillgång till stängda medel - det hade också sitt uppfostran.
- Hur snabbt blev du behärskad i den nya direktörens stol?
- Och jag har ingen stol.
- Jo då i regissörens status.
- Jag förstår inte vilken regissörs status är. Det här är inte alls. Om någon har en regissörs status betyder det att han slutade vara en regissör. Katalog är ett mycket hårt arbete. Det är delvis arbetet med psykoanalytiker, och designern, och föraren av scenen, och konstnären i ljus och så vidare. För att göra detta måste du veta mycket, att känna dig mycket och vara en mycket organiserad person.
- Vilka är de viktigaste budordningarna du skickar till dina elever?
- Bara få möjlighet att arbeta, inte bara Ponuro att jobba, men att glädja dig på vad du gör det. Och självaktiverande. Utbildning och självutbildning är mycket viktigt, och det här är också hårt arbete. Därför vill inte alla göra det.
"Evelina Khromchenko sa en gång i en intervju som i sin ungdom, när hon cyklade i tunnelbanan och tittade på någon man, ville hon mentalt ändra honom. Du verkar tyckas vara uppmärksam på hållning som professionell.
- Säker! Genom hållning kan jag omedelbart om det inte är fullt diagnostiserat, bestämmer åtminstone vad en person är sjuk, vilka problem som har funnits.
- Förhindrar du höga krav på dig själv?
- Ja, jag är självbetonad. Det är fortfarande nödvändigt att behålla livet själv.
- ägnar du mycket tid att bry sig om?
- Jag vill, som alla kvinnor, vara vackra. Jag kan inte säga att jag är orolig för detta från morgon till natt. Jag slår inte skönhetssalonger och dieter. Jag älskar utsökt mat, särskilt i Riga.
- Har du en speciell kärlek med den här staden?
- Jag älskar den här staden väldigt mycket, så livet har utvecklats. Jag valde ingenting. År 1990 var den första rundturen i min oberoende troupe exakt i Riga och det gjorde ett enormt intryck på mig. Det fanns våren, vi kom ut med mina konstnärer från stationen, gick igenom de vackra gatorna, färgerna, otroliga skönhet av blomsterbäddarna planterades runt. Alla blommade och det imponerade mig med sin sublima fasthållning. Östersjöns kust är mycket lik den finska viken, där jag växte upp och tillbringade mycket tid med min mormor.
- Och hur slappnar du hemma?
- Om du kan koppla av med barn - det här är den bästa semestern. Detta är den bästa energin du får från dina barn. I andra fall är det bara en möjlighet för en hel dag att vara ensam. Eftersom det verkar för mig att det är just nu återställer jag. Alla är olika. Det verkar som om han behöver ett bullrigt företag med vänner, någon återställs på en löpband, någon i ett slutet rum, någon går att gå. I Riga kan jag helt enkelt gå någonstans att vandra, för mig är det en mycket viktig återhämtning.
"Din dotter Anna är engagerad i design, och vad gör Mikhails son?"
- Mikhail studerar vid universitetet, han kommer att göra tv. Så Anya, och Misha är fortfarande i konstens värld, men tack gud som inte i teatern - det gläder mig.
- Enligt din intervju kan du se att du är en väldigt klok person. Vad gav dig denna visdom - rötter, uppfostran?
- Jag tror först och främst människor med vilka jag kommunicerade från barndomen. För att jag i Leningrad hade en sådan kommunikationskrets, som jag ens avundar sig när jag kommer ihåg. I allmänhet är människor den främsta rikedom och lyx, som jag ges till mig som jag tog upp. Människor och de händelser som ägde rum i mitt liv.
- Med sonson spenderar ofta tid?
- Tyvärr, på grund av det stora antalet arbets- och permanenta kontakter, är vi mycket sällan synliga med det. Ett par gånger gick tillsammans för vila, och det var verkligen glada dagar. Jag hoppas att när han mognar, kommer vi att kunna spendera mer tid.
- Barn bor med dig?
- Nej, de är vuxna. Jag tror att barn borde leva separat. De måste göra ett självständigt liv, för att fylla stötarna själva, göra sig i livet, göra misstag, förstå hur man kommer ut ur svåra situationer. Jag tror inte att vuxenråd på något sätt hjälper barn, så jag försöker inte störa dem med vårt råd.
- Har du lärt dig det här från din mamma eller är det din egen vision?
- Vanligtvis. Var och en väljer sin egen form av kommunikation med barn. Det verkar som om du inte behöver välja dina glädje och smärta på dem. Det här är andra människor, de lever sin väg. Därför behöver de älska och alltid stödja. Det är lättast att behålla dina barn i glädje och välbefinnande, för när de är bra glömmer de oftast om föräldrarna. Och när de känner sig dåliga, behöver de support.
- Matlagningsmat är inte ditt element?
"Nej, när Misha var liten, lagar jag fortfarande något." Och när han växte upp, sade han på något sätt mig mycket noga: "Mamma, kanske inte nödvändigt? Men trots allt kommer det att bli senare. " (Skrattar.) Jag trodde, ja, så bra, tack Gud. Så blev jag befriad från den. Eftersom det finns människor som gör det hundra gånger bättre än jag och talanger, så jag smakar bättre andras arbete.
- För fyra år sedan blev inte din make, chef för den roman Kozak. Hur upplevde du denna förlust?
- Det är omöjligt att överleva detta och det nya livet händer inte. Med all vård av nära människor som hade mycket i livet är det omöjligt att acceptera. Du kan bara komma ihåg och kommunicera med dem. Det finns inget annat alternativ. Det är omöjligt att glömma och nytt liv kan inte startas på något sätt. Det är bara oärlig.