Ser på forskjellige forestillinger, går jeg allerede til de berømte mestere med forsiktighet: Plutselig er de i ånden av "moderne trender" noe som er rasjonelt, at du ikke er det faktum at blomstene vil bli flau for scenen, men alle Den første grenen er bare å være gjennomtenkt, hvor snart å utføre bena herfra.
Link til klassikere i plakaten har lenge sluttet å være en garant for noe. Vi og Onegin kan ha en ventilasjon, og Turgeneev Girl Copulate hos mennesker ... Skuespillere folk underminum. Og styremedlemmene ønsker heller ikke å bli uten brød - her gir de ...
Og disse "brillene" er det samme vanlige fenomenet til det moderne teatret, som bokhyller i litteratur, stabilisatorer og smaker - i næringsmiddelindustrien, Internett flørting - i kjærlighet. Vi bruker mindre - vi får så mye eller mer. Og om det er helsefare - la patologen demontere ...
Men noen ganger plutselig blant haugene med forfalskninger og erstatninger er et naturlig produkt. Og du forstår at det er en yoghurt fettfett og mild, men noen ... syntetisk, men det er en eplekurve, men donert av naturen. Og tsjekkia har en "ultramodern", uventet dristig, med røde shorts på hodet, bare for hjernen og for sjelen - det er "null av nyttige kalorier." Og det er Chekhov, som det er nødvendig for åndelig fordøye: å flytte konvolusjonene og at hjertemuskelen fungerte. Men her, enkle ord, snakket av enkle mennesker (som vi selv og hva hundrevis av tusen rundt oss), plutselig sjokk, eller le, eller såret mer enn hele hæren av de "røde shit-fakkelhallene". Og vi vil endelig se vårt eget ansikt, fjerne masken, og vi tror: Hvorfor er vi vi slike kameleoner? Hvorfor drømmer du om billig herlighet og lette penger? Hvorfor så skamløst likegyldig for andres sorg? Hvorfor er det vanskelig og ugjennomtrengelig? Hvorfor elsker du ikke deg selv og forstår ikke naboen? Og hvorfor vil du på en eller annen måte forsikre vår sjel? ..
Yuri Lyubimov satte akkurat det, Second Chekhov, samle flere historier samtidig. Sannsynligvis, takket være slike forestillinger, i god tid, lærte landet om Taganka og regissør Lyubimov.
Takket være et godt gjennomtenkt "bilde", skaper teatrets scene, som en mystisk leilighet i "Master and Margarita", plutselig, helt uventede målinger. Her, i strålen av lyset, drar Dr. Chekhov - han sitter på en veske med poser som Sakhalin Convicts drar (allerede syk tuberkulose, reiste Anton Pavlovich til Sakhalin Island, hvor han tilbrakte en privat folketelling i alle de så befolkningene - helt eksil). Her er vi i provinsielle rettssalen: de som er engasjert i deres, Herrens dommere (som frakk er en god og lang en av de besøkende, og hva slags ansikt som er kjent med den andre?) Uformelt, samtidig og skjebnen av den gamle mannen anklaget for å drepe sin kone. Her er paradishagen fortsatt skjuler Adam og Eva i Kouch, og allerede Cain finner sted ved porten til en slenget Eden og etter at moren er klar til å synde, lytter til en listig demon. Her er en skjebne-ferge med en mengde parishioners trekker tauet for å komme til kysten. Her er to reisende som snakker om den inadmissibility av herlighet i en risting togbil, og det rushes herd til flokken - litt mer minneverdige, hester! .. det er der lyset blinker scenen, og alle nye Chekhov-tegn vises foran seer med sine "små" tragedier, komedier og tragicomedia. Og i midten er en stor hånd tårn - pekefinger, tegnene som hver vil lese på sin egen måte.
Regissøren som arbeider med Classic, er tross alt som en dirigent: kanskje Mozart "Slot", og kanskje så alle notatene spiller ut at forfatterens intensjon vil definitivt ta tak i, og din egen lyd vil gi arbeidet. Det viktigste er at vi - publikum og lyttere, fascinert av avfettet yoghurt og raffinert olje, så ikke å gå tapt ferdighetene til "fordøye" ekte mat for sinnet og for sjelen ...