Замислете дека со помош на фантастичен временски автомобил се преселив пред деведесет години - на самиот почеток на триесеттите години на дваесеттиот век. Вознемирен, комплициран, контроверзно време. Почнува Големата депресија, која започна во 1929 година. Таа ќе биде одлична една деценија, последиците ќе влијаат на светската економија, политиката и општеството речиси до шеесеттите години. Средната класа е брзо слабо, милиони луѓе ја губат работата, започнува масовната миграција. И меѓу сите овие пад, новата насока на модерна и филмска индустрија почнува да цвета - т.н. гламур (од англискиот збор гламур, тоа е "шарм", "шарм"). Како се случило тоа против позадината на универзалното осиромашување, пред Втората светска војна, се чинеше дека се соодветни, мрачни години, роден стил, брка луксуз, шик, богатство?
Светло далечни ѕвезди
Но, гламурот, срцето на епохата, која се нарекува златно доба на Холивуд, стана резултат на еден вид на социјални протести против реалноста. Филмската индустрија отсекогаш била алтернативен реален снабдувач, а во триесеттите години, американското филмовите го добила својот добро познат "прекар" и стана познат како фабрика за соништа. Како е вистина! Кога кризата беснее надвор од прозорецот, животот не беше среќен, јавноста се плашеше (а не залудно, како што знаеме од лекциите на историјата) повторувајќи го искуството на Првата светска војна, луѓето едноставно им беа потребни барем некој вид Остров на стабилност и надеж.
Тие станаа кина што покажаа фасцинантни прекрасни филмови. И покрај угнетувачката атмосфера и падот на нивото на платите, билетите за сесии биле продадени како топла колачи. Сеуште ќе биде: таму, во темната сала, тоа беше можно барем за кратко време за да се исклучи од она што ви се случило во суровите работни денови. Само појасниот звук стана вистинска револуција и обезбеди растечка сликарска растечка популарност. На екраните осветлени дива, кои нема да се сретнат во редици на размена на трудот, се државни, тенки, со совршена маникир и порцеланска кожа, со тенки веѓи, со елегантни, со игли. Како не беа како вистински жени од триесеттите години, и затоа беа толку пожелни!
Но, ниту еден став кон сексуалниот додаток на актерката на триесеттите години немал. Сите благодарение на, поточно, поради таканаречениот Heis код, кој се заснова на Големата депресија, влијаеше на гламурот. Кој беше случајот? Американската асоцијација на филмска компанија ги забрани производителите на филмови "да ги намалат моралните стандарди на оние што ги гледаат". Листа на етички забрани, особено во врска со сликите на секоја голотија, дури и ако тоа е силуети или сенки на голи актери. Сексот воопшто не пелтечеше - ако само директорот не сакаше да го вклучи монологот со цензурата на оваа акција. Првата брачна ноќ, маж и жена, само лежи во истиот кревет, исто така беа несоодветни за екраните. Во оваа позиција, креаторите на фабриката за соништа едноставно немаат притисочни држела на гледачот, освен за "пумпање" слики преку костими. И започна!
Мода за спорт, лаконски колекции брзо исчезна - женски и луксузен гламур дојде да го замени. Преполн Атлас, кадифе, многу свилени и судбини метри, крзно (каде што без овој атрибут на богатството) - дури и ваквите влијателни лица на модамир, како Коко Шанел и Марсеј Роча, го ревидираа својот пристап кон создавање на збирки и почнаа да произведуваат поучествени, претенциозни и сложени работи..
Кралот на формуларот беше во Волан во сите негови манифестации. Повеќеслојни, бујни, ткаени од стотици важнички, лебедите ги заробија умовите на дизајнерите за една деценија напред. Новата антика им се спротивстави на тоа: жените се претвориле во божици со тесни силуети, тешки ткива и затворање голи раменици и крзно на деколте и пердув Боа. Општо земено, додатоците на Златната епоха кореспондираа со името: Кожа долги ракавици, свилени надвивки, чевли со секси мембрана, капи, кои ја нагласија женственоста и сензуалноста на дамите од тоа време.
Најспектакуларниот појас на Холивуд Олимп бил Кларк Гермал Ломбард, ѕвездата на класичната комедија "Г-дин и г-ѓа Смит". Таа беше примерок од елеганција, прва меѓу оние кои станаа гламурозна икона. Со неа, задебелен и остри на јазикот на Хеди Ламард, кој беше наречен втор Вивиен Ли. Точни јагоди, порцеланска кожа, страст за класични облеки кои ги нагласуваат сите предности на нејзината фигура, но во историјата на ХЕДИ влегоа не само како култна актерка на гламурозната ера, туку и како автор на световалната фраза: "Секоја девојка може Бидете гламурозни. Сè што треба да направите е да застанете и да изгледате глупо ". Значи, улогата на овој стил ги исмејуваше своите слабости.
Меѓу сето ова прославување на женственоста, оние кои беа верни на нивните навики беа оставени - на пример, сексуалниот Марлен Дитрих, кој беше подеднакво спектакуларен и во фитинг фустан, и во шик смоксо. Точно, во рамката, па ретко се појави. Друг бунт и неконформист од Холивуд, Грета Гарбо, ја промовираше еднаквоста во модата, како еден од најпознатите фанови на машки костим.
Дама совршенство
Роден е во триесеттиот, гламурозен стил добил импулс до четириесеттите години. Во времето кога човештвото доживеа ужасите на Вториот свет, боговите актери и актерки блескаа на екраните во долги фустани и три костими, нивниот идеален стил на влакната на влакната, беспрекорни веѓи (на четириесет "малку" Распространето), црвени усни и снежни бели насмевки беа потсетени од едноставен смртен: Долче Вита ќе продолжи дури и откако експлозиите ќе донираат. Фабриката на сонот се чинеше дека посветлата и поефикасно ќе биде kinherogo, толку е поголема инспирацијата што ќе стане за едноставни луѓе. Така се случи: Слики од класичната убавина на Златниот век се појавија над креветите во касарната на Армијата на Европа и САД.
Секс симболи и модерни икони на Beyieted Steel неколку ѕвезди, кои сé уште персонифицираат ерата на стариот Холивуд. Прво на сите, ние зборуваме за Sultry Brunette Ava Gardner. Нејзините совршени кадрици, убави собулни веѓи и деколте, кои таа ги демонстрираше во секуларните настани (во рамката, како што веќе споменавме дека е непожелно), озовил појас, кој Ава нагласи со помош на силуета со широки колкови и рамења , намален на ум не е само нејзините фанови. Меѓу обожавателите на актерката за талент и убавина исто така ја видоа писателот Ерих Марија забелешка и пронаоѓачот и директорот Хауард Хјуз и Големата Франк Синатра. Тие се со Гарднер Приказната за љубовта влегува во Фондот на најрасните, страсни и луди романи на светот. Ава ја нарече жената со лицето на ангел и телото на божицата - и всушност, сите актерки на "високиот гламур" ера, одлични суштества без срам и недостатоци. Меѓу нив и неподвижниот рита, и нежниот Лорен Бискол, и Скарлет од сите времиња и народи Вивиен Ли.
Помеѓу снимањето, каде што во рамките на ѕвездата најчесто блескаше во историски костими, познатите девојки почнаа да носат "близнаци" со скратени јакни и здолништа на врвовите, се вклопуваат и малку прескокнати. Снежана блузи, микроскопски ракавици и капи таблети - без овие делови, сликата се смета за нецелосна. Многу прекрасни коса беа пресечени на ножеви и поставени со светло бранови или тесни уредни прстени во класичниот зрак.
На зајдисонце на денот
Одделно, вреди да се каже за класичниот шминка и поставување на време. Природно, уметниците на шминка не оставија ниту една шанса не само на несовршеностите на кожата, туку и нејзините природни карактеристики, како што се руменило или, не дај Боже, пеги. Тони креми и прашоци, и тука имаме симпатичен порцелан и беспрекорен сатен. Немаше варијации во боја кај жените од таа ера - гледаме дива со црвен кармин и црн eyeliner, со огромни надземни трепки и подредени уреди веѓи. Некои ѕвезди се симнаа со своите херои на екранот што продолжија да носат црвено на усните и во секојдневниот живот.
Она што редењето се заниша, популарноста на повеќето холивудски кадрици се здобива со популарност, како и актерката Вероника Езеро. Добро негувани, сјајни, дебели, чешлани на коси примероци и спојување од средината на должината на мека, еластична коса коса, покривајќи раменици и назад, - така најчестата фризура од триесетти и четириесет години изгледаше. Фризури со средна должина не можат да си дозволат секој: меѓу оние кои ја решиле авантурата, сите исти bunkarka marlene dietrich.
Со педесеттите години започнува гламурозен стил: неговото влијание сеуште е силно, но ужасите на војната почнуваат да забораваат, а жената на сонот престанува да биде толку во побарувачка. Вообичаениот живот има свој, идејата за гламур постепено се прави, а оние кои знаат како да работат заедно за да го комбинираат луксузот и да имаат случајно. Тие станаа слета - и затоа пожелно. Културната актерка која Ера Мерилин Монро со леснотија го смени "голиот" брилијантен паркир фустан на удобно пристаниште џемпер и панталони, растечката ѕвезда на педесеттите години на Одри Хепберн подеднакво спектакуларно гледаше во свечени слики и во фармерки и кошули.
Денес, ние се среќаваме со брилијантна гламурозна ера, ние се среќаваме целосно и во близина - се разбира, никој друг не излегува од производи во елегантни долги фустани на подот. Но, секоја година гледаме парада за убавина: црвените песни на филмски фестивали кои ве задоволуваат со креачните креации на Армани и Диор, Версаче и Валентино. Двојните носии се среќни да носат Ријана и Хелен Мирен, Натали Портман и Кира Најтли - модерно, но очигледно со името на носталгија во времето на старата холивудска колекција Шанел и Клои.
Сонот на жената, ставен на пиедестал - денес оваа слика е застарена, а другите модели на улоги одат кај него. Но, тој продолжува да ги инспирира современите креатори за да создаде ... и нешто, од делата на литературата до збирките на шминка. Па зошто да не земеме од дамите на таа ера најдобро - способноста да биде муза и моќта на ексклузивната женственост?