- Lîstikvanek wusa tune ku xewnek neyê şiyar kirin. Ji min re bêje, tu çi amade ye ku ji bo rola xweya bijare biçin?
"Ji min re xuya dike ku her tişt (dikenîn)." Mebesta min - Trimmed - ne pirsgirêkek e. Dîtina fîzîkî ya xwe biguhezînin - tenê ji bo. Diçin çînên taybetî, xebatkaran, ji ber ku hero divê ew jêhatîbûna pêwîst be, du bide, ez ê pêşî binivîsim. Bi heman awayî, tevahiya buzz guheztin, lêgerîna rûyê, ku hîn nehatin zanîn. Ez jê hez dikim - pêşkeftina, her tiştî nû fêr bibim. Belkî, ji ber vê yekê ez li ser amadekariyên dîmenên agir, fencing, ajotina zehf li ser berfê û ajotina enduro-motor, sakson, piano, steppa, piano. Û ev navnîş dikare bi Infinity ve were domandin. Di heman demê de, heke ajokarê min Gordan Milechich ji min re dinivîse ku pêwîst e ku ez nimûneyan binivîsim, heya ku ez bi tîmê xwe re nekim, ji bo ku em hemî deng bidin "per". Tenê ji rolên xewnan re amade be, ji ber ku hûn qet nizanin dema ku ew dibe.
- Kîjan metodolojiyê di pîşeya tevgera we de tê bikar anîn?
- Belê, bê guman, Roman Grigorievich Viktyuk, wekî ku ez mezin bûm û li wî dixwend. Ev zanîna ku min yekem car dest pê kir ku berê xwe da hişmendî. Pergala Victyuka - Ew cûreyek bêhempa ye, di heman demê de ew dikare li ser bingeha gengaz, wekî ku di rêbaza stanislavsky de nayê dîtin, lê li ber berevajî, xwe di nav xwe de veguherîne. Roman Grigorievich bi xwe got ku rêbaza Konstantin Sergeevich li demên Sovyetê hate qewirandin, ne wekî ku ew di destpêkê de difikirî. Ew bi rengek xweşikî di pirtûka xwe de "asîman" tê binavkirin. Lê ji bilî dibistanê, ku Viktyuk ji min re kir, ez bi xwe û gelek teknîkên cûda cûda dibim, ji ber ku şêwaza ji bo dîmenê, performans û xuyangên din ên şanoyê, helbestvan, muzik, plastîk, li ku derê Manîfestoyên herî berbiçav û laş dê hyperbulb bigerin. Lê ew tenê ji bo dîtina subjektîf e. Hilberîn bixwe, şêwaza wê, derhêner û gelek faktorên din bandor dike. Ez ji dîmenê tenê yek amûrên amûran ne sînordar im. Vadim Demchoga pergala xwe ya herî balkêş û super-kêrhatî ye. Û ew pir caran diqewime ku bi yek strukturek ku hûn diçin yekî din û berevajî. Lê ji bo sînemayê, ku şêwaza xebata din hewce ye, piçûktir, piçûktir, ez amûrek din vekir, ku ji bo perwerdehiyên cûda dixwîne ku bi kamerayê re bixebite. Lê bi gelemperî ew dibe ku ez "hemî" qutiyên bi amûrên "vekin" û berê jî wan girêdan. Naha ez hewce dikim, û di dîmena duyemîn de an jî hebekek pêdivî ye ku bi rengek din bixebite, da ku ez vê amûrê li vir bavêjim. Û amûrên mezintir û berfireh - hêsantir dixebite, ji ber vê yekê ez qet red nakim ku tiştek nû fêr bibim, rêbaz û pergalên nû bixwînim.
Frame ji fîlimê "li ser heyvê"
Wêne: Arşîva Kesane
- Gava ku Yegor Konchalovsky gazî we kir, çi hest hatin ceribandin?
- Ez ji nimûneyan tirsnak xemgîn im, lê Egor Andreevich e, ew di dema hilbijartinê de bi we re dixebite mîna ku hûn berê xwe didin afirîneriyê. He ew hevalek ecêb e - ji ber vê yekê tevlihevî ku min ji bîr kir ku ew rêvebir e. Hestek hebû ku em li ser malperê ne û dîmenê lîstin, wekî hevalek tevahî. Dema ku ez bi nûçeyên ku ez hatim pejirandin - ev şahiya bêhempa bû, û hesta bêkêmasî ya ku divê hebe hebe. Ez spasdar im ku ezmûna ku ez bi tîmek pisporên hêja re dixebitim, li ku ez dixwazim vegerim û dubare bikim. Na, tewra jî ji bo germtir jî bikin!
- Hûn çawa li rex lîstikvanên navdar, derhêneran tevdigerin?
- bi rûmet û gengaziya doktrîna rasterast. Lê tiştê herî girîng li ser malperê ye - ev hestek hevpariyê ye. If heke tiştek mudaxele dike - ew bi xebatê re mudaxele dike. Ez nizanim, ez bi eşkereyî dilşikestî dikim, ez vê nêçîrê zêdebûna zêde ne, an ez nizanim çawa bang dikim, lê ez hêvî dikim ku we ji min fam kir. Ew tenê ji min winda ye.
Mînakî, ez di demên dawî de li Kiev, rêze "di dîlgirtina" Derhênerê Director Alexander Mokhova de hat danîn. Pêşîn, Alexander bixwe malbatek profesyonel e û bi wî re dixebite şabûnek afirîneriyê bû. Ji ber vê yekê jî bi hevkarên min Inga Obold, Emmanuel Gedeonovich Vitorgan, Petar Zekavitsa, Inna Kolyada, Alina Grosu û gelek hunermendên din ên çîkal. Lê her yek ji me fêm kir ku em hemî sedemek hevbeş dikin, û hemî ev dilşikestiya Mishur tenê ne hewce ye, ez dubare dikim, ew pêşî lê digire. Bi vî rengî, mamosteyê min Roman Viktyuk, du caran hunermendê gel, û wî ji vê "dûrbûna civakî" nefret kir. Ew û bi xwendekarên xwe re, û bi hunermendên xwe re bi xwe xebitîn, ji bo wî her kes wekhev e.
- Ma kîjan hevkar tercîh dikin? Ma hûn çi hez dikin, hûn tenê ji xwe dûr in û çima?
- berbiçav û hesas. Ku rewşa "bi gelemperî" dibînin, ku dikarin li vir û nuha reaksiyon bikin. The hunermendên ku bi tevahî batchê xwe dubare dikin, da ku ew naxwazin guhdarî û bibihîze, hevkar û cîh, xeta xwe - li vir ji bo min zehf zehmete. Em sax in. Yes erê, ez fam dikim ku hunermend bi mecbûr e ku nexşeya rastiyê dubare bike, lê ev çîrok derdikeve, dibe ku ev çîrok, biyanî, bi çewt, şaş xuya bike, bêbext. Ji ber vê yekê, nûnerên girîng in, divê ew bibin, û ev mîkroskopîk e, an na, guhartin divê di hevkarê de were xuyang kirin. Belkî çima pergala nivîskarê min ê xebatkarên "I / Theater" Crystallized Crystallized, ku di nav laş, cîh û hevkar de dixebite. Ji ber ku ji bo demek kurt a gengaz a zimanek hevbeş bibînin, ku bikaribin hesas û têkiliyê reaksiyon bikin - ev tiştê herî girîng di şanoyê û fîlman de ye. It ne gengaz e ku meriv bi yekcar were. Di destpêkê de, hûn hewce ne ku laşê xwe ji "autopilot" vekişînin, fêr bibin ku hemî çavkaniyên sazûmanê we, fêm bikin "li ku û çi derewan dike." Wê hingê girîng e ku meriv têkiliyek bi cîh bike, bikaribe wî ji nû ve zindî bike û bersivê bide impulsên xwe. Ji hundur, ji strukturên berhevkirî yên derveyî fêm bikin. Û tenê hingê em dikarin li ser danûstendinê bi hevûdu re, heman hunermendek bêhempa "i", ku şêwaza tevgerê xwe, destnivîsa xwe û şêwaza xebatê heye. Girîng e ku her kes xwedî amûrên danûstendinê yên gerdûnî, bêyî teknîk, rêbaz û dibistan hene. Tenê ev mijar ew qas dirêj e ku di yek pirsê de ew bê guman ne fit e.
- Ev çêbû ku we di fîlimê an di dema amadekirina performansê de tengasiyek heye?
- Erê, di rastiyê de, ew her gav in. Tê bîra min, wan fîlimek kurt kişand da ku "bihîstin", ji hêla Anton Shebanov ve hatî rêve kirin, û yek shiftek ku me li ser çiyayê avahiyê hebû. Zivistanê. Li ser ava behrê. Bi şev, di frostek tirsnak de. Wekî din, blizard dest pê kir. Û me punkek cyber ya xweşik heye, tiştek bêyî kincên fur û boots nikare axaftinek be. Play tiştek bi gelemperî zehf e, lêvên nekeve, tiliyên xwe nexebitin, û tenê yek tişt di nava subconscious de spinning bû: sax bimîne û bi germbûnê xelas bibe. Lê ev şanoyek klasîk e. Her kes bi vê re rû bi rû ye. Û dema ku tenê yek derfetek heye ku dubare hebe hene û hûn nekarin li ser bisekinin, ji ber ku hewildanek duyemîn tune, û hûn ê ji vê jamb bibin berpirsiyar. Ew bi zextên exlaqî dike, hûn dest bi xemgîniyê dikin. Di şanoyê de, ji bo nimûne, yek dîmen dikare du hefte jî were dubare kirin. It her weha zordar e, mêjî êdî ne pêk tê ji tiştê ku rola ku tê şopandin divê were şopandin, ji ber ku bi hezaran wan hene, û ew li êşkenceyek derûnî vedibe. An di dema formulasyona muzîkî - her roj ji bo 10 demjimêran ji du demjimêran, ku herî zêde laşî ya laşî hewce dike. Beriya her tiştî, hemî vê carê hûn dans dikin û ne-rawestandin. Û du mehan. Her roj. Gava ku laş ewqas radestî bûye, berî ku ez biçim cihê bûyerê, min hebûna ku li cihê bûyerê bû, min lingên xwe bi şikeftên taybetî û êşkêşkerên qîrîn. Lê ew hemî lêçûnên hevgirtî ne. Ji wan re bikar bînin. Ew dibe beşek ji jiyanê, û her dijwarî diherike da ku xwe bi xwe kontrol bike. When gava we ew kir, xwe bi dest xwe xist - ev yek ji hestên herî xweşik e.
Musical "Styles"
Wêne: Arşîva Kesane
- Theanoya ji bo we çi ye?
- Qada pêkanînên afirîner bêsînor. Enerjot. Portal ji cîhanek din re. Devera konvansiyona bêkêmasî ew qas e ku hemî yên heyî dest bi baweriya xwe dikin. Çalakiya sêrbaz. Manual ji bo pêşkeftina xwe. Cihê ku hûn dikarin bersivê li her pirsê bibînin û li ku derê hûn dixwazin vegerin insan. Di havînê de, dema ku Thean girtî bûn, min fêm kir ku xwesteka bêsînor a li ser qonaxê diçim û performansek dramatîk a tevlihev lîst. Ya ku ez nikarim jiyana xwe xeyal bikim ev e. Her derketina dîmenê bertekek e. Û ji her tiştî, belkî ji bo xwe. Cîhê ku hûn rasterast bi gerdûnê ve girêdayî ne.
- Ma hûn di navbera qada gulebaranê û qonaxê de cûdahiyek mezin dikin?
- Ev cûdahî ye. Erê, û ew neçar e. Nêzîkatiyên cûda yên hebûnê di çarçoveyê û li ser dîmenê de. Di dema performansê de, hûn ji trêna zirxî hez dikin - hûn zûtir dikin û dûv re jî ji we re nahêlin, ew fabrîkek yekane, bêpergal e. You hûn mecbûr in ku temaşevanan bi riya cîhana nû ya afirandî bi we re derbas bikin, du demjimêran ew cîhan li pişt dîwarên hewşê ji bîr dikin. Di fîlimê de karê hunermendê cûda ye. Erê, dema dîtina fîlimê, divê heman hestan wekî dema dîtina performansê be. Lê dirêjkirina hilberînê bi tevahî cûda ye. Derketinên ronahî yên kurt vê avahiyê çêbikin. Û bi gelemperî di fermanek bêserûber de. Ew nikare ji nêrînê winda bibe. Divê dîmenên dawîn ji destpêkê ve bihêztir bin, û, ya herî girîng, ne ku di tevahiya fermana rastkirina tunekirinê de winda bibin. Ez her dem ji bo vê yekê "nexşeya karakterê" heye. Û li ser seta ku hûn hewce ne ku ji odeyê di quareyê de biçin - hûn li vir rûnin, hûn nivîsê dubare dikin, an jî bi hevkarên xwe re têkilî dikin, û li vir, hop - navê te û di çend hûrdem hûn berê xwe didin Ophelia, an Dzentemon, an jî xwe. Baş, bi qasî axaftinê. Û di heman demê de, cihê xwe di demek kurt de li deverekê li ber gulebaranê, û bîranîna kurt-kurt divê ji bo hemî karên derhênerê, hemî nûnerên teknîkî, bi bîr bînin û tavilê wan bi rastî dubare bikin , û heta di heman astê de. Di dema gulebaranê de, dubare tune, mixabin, ku her kesê bi çavê kezebê re xuya dike. Li pişt dîmenan ji bo dîmenan bisekinin - ronahî li qonaxa din tê danîn, telan têne danîn, şîv danîn, û yê ku di dawiyê de rûne. It ew bi rengek tirsnak, di vê çandê de her ku di nav şanoyê de diherike, û di vê demê de ji bo kesekî din nîn e, û hûn di wê kêlîkê de ji bo kesek ne tiştek din in.
- Tu ji kêfa bêtir hez dikî?
- Ez nikarim bibêjim. Theateranoya ji bo min strukturek pir naskirî û cîgir e, li wir ez gelek tevgerên veşartî dizanim. Di wê de, ez mîna masî di nav avê de rûnim. Sînem ji bo min ne wusa dinya xwendin. Û ez dixwazim fêm bikim û fêm bikim. Ji ber vê yekê, ez her du jî eleqedar im. Ew mîna pişkek pir xweşik e ku ez dixwazim bi tevahî bixwim, û ne hêmanên wê dijmin.
Wêne: Arşîva Kesane
- Planên we ji bo betlaneyên zivistanê çi ne?
- Ez ê di betlaneyê de li Moskowê bimînim, lê heke hûn pêşniyara gulebaranê li ser rêwîtiyê bistînin - ez ê kêfxweş bibim ku ew ji bo wî bavêjim. Di vê navberê de, ez ê berdewam bikim ku pergala xebata xwe "I / Theaterance" û li ser xwe bixebitim. If heke hûn li gerdûnî bifikirin, min ji bo tevahiya salê navnîşek tevahî heye. Lê ez nizanim her tiştî çi bikim (kenîn).
- Li ku derê sala nû pîroz kir? Çawa? Bi kê re?
- Xan, li dora malbatê.
- Ev çawa qewimî, hîn jî di demên docking de?
- bawer nakin, lê bi heman awayî. Ez kesek taybetî ya bêpergal heye, ez ji van hemî discos û deverên bilind hez nakim. Ji min re balkêştir e û ji min re pirtir e ku hûn ji bo kasa çay an kakailê rûnin, danûstandinên balkêş, lîstikên lîstikê bi hevalên xwe re bikin.
Wêne: Arşîva Kesane
- Ma hûn ji Santa Claus bawer dikin?
- Bê guman! Û bêyî çi ye ?! Hûn her gav hewce dikin ku bi kerametan bawer bikin. Ev bingeha zaroktiyê ye. Hûn nekarin zarokê xwe yê hundurîn bikujin, tenê pîroz û pesnê xwe bidin. Wekî din, hûn dikarin bikevin gulek bio û ew e. Wekî din, hunermend mecbûr e ku hemî jiyana xwe zarokek be. Zarokbûn tiştê girîng e, û ya ku divê em di tevahiya jiyana we de derbas bikin. Ji ber vê yekê mamosteyê min got - Roman Viktyuk, û ez bi wî re bi wî razî me.