- Apa sing disenengi kanggo sampeyan - Alexander utawa Sasha?
- Oh, ya, aku uga luwih gampang karo Sasha, lan aku dhewe dhewe asring langganan. Kasunyatane yaiku saka bocah sing isih cilik jenenge Alexander nyuworo poki, epically. Aku mesthi bingung jeneng lengkap. Mula, Sasha iki luwih kepenak. Lan kanthi langsung duwe kesederhanaan. Sampeyan bisa uga sampeyan, tresna, nanging aku ora ngerti carane kepiye, langsung. Mula, ana wektu sing suwe. (Ngguyu.) Aku duwe masalah abadi.
- Ayo ora bingung lan terus sampeyan?
- Oke. (Mesem.)
- Sampeyan sinau saka wong tuwa, kenapa sampeyan diarani jeneng Dewi Epik?
"Iki kabeh bapakku, Ibu pengin nelpon Masha." Lan Bapak mutusake manawa jeneng kasebut luwih serius, lan mula alexander. Lan banjur bertebung yen aku mbah-mbah-mbah, lan aku lair nalika dina iki. Nanging dheweke, minangka wong tuwa Soviet, ora ngerti kabeh iki. Iki mengko, luwih saka pirang-pirang taun, kabeh padha bertuktu.
- Sampeyan duwe jeneng pungkasan sing ora biasa lan apik kanggo Moskow. Kepiye cara menehi penekanan - bayi utawa bayi?
- Penekanan kasebut dilebokake ing suku kata pungkasan, iki jenenge Belarus. Aku duwe Paus Belornous. Dheweke lair ing pinsk. Jeneng kulawarga iki asring ditemokake ing kana - 50% wong direkam ing metrik nalika bocah.
- Lan kepiye sampeyan ngerti kanca lan pacar nalika isih cilik, minangka julukan?
- Nanging iki dudu julukan. Aku mung ngerti yen kabeh sing diarani mripate aku anak. Lan saiki wis padha. (Ngguyu.)
- Lan apa sikap sampeyan marang iki?
- Dadi trep gampang: Frost, bayi, snigir. (Ketawa.) Sampeyan bisa lan julukan ora nemoni. Kayane ora geloy, nanging ing tangan liyane, trep kanggo ngapalake. Nanging, becik. Tansah tapel wates, kabeh wong kuwatir banget babagan denda, dheweke bakal nemokake sing ilegal, sanajan sampeyan minangka warga sing apik sing bisa ilegal. (Ngguyu.) Dadi ing kene aku mesthi duwe reaksi siji saka petugas khusus - eseman! Lan tansah tapel wates ujar: "Sugeng rawuh!" Tansah nyathet apa jeneng sing menarik, aku kepengin weruh luwih saka, lan dudu tujuan perjalananku lan apa sing aku lali karo bukit. Lan adhem, pancen ngganggu maneuver. (Ngguyu.)
- Lan sampeyan ora tau mikir babagan rambut abang ...
- Aku ora redhead, aku entheng, aku duwe bapak rikma abrit. Aku emas karo freckles. (Mesem.)
- Mung kanggo wong emas, kaya sing sampeyan ucapake, kabeh wong kalebu bocah, bisa uga?
- Ora, aku ora utamane anak ing sifatku. Mung kelangan manawa jeneng kulawarga kasebut. Aku seneng. Kita mikir suwe, apa jenenge menehi anak-anak kita. Aku ngomong karo bojoku (Aktor Alexey Vertkov, - kira-kira. Aut.) Sing pemanasan mbosok, biasane. Lan yen dheweke duwe anak, dheweke mesthi seneng-seneng. Ana bakal luwih akeh beban sing nyenengake kaya jenenge sing dieling-eling kanthi tepat. Lan ora ana sing duwe pitakon kaya "lan sapa sing." Banjur dheweke mesthi menehi sikap positif ing saubengé, dadi apik banget.
Ing "wong sing apik" bocah kasebut main karo Julia Snigar lan Nikita Efremov
Foto: Bingkai saka seri kasebut
- Lan apa sing ditakoni Alexey mangsuli?
- Dheweke ujar manawa kita bakal nindakake tikel kaping pindho. Banjur, ing nembelas taun, dheweke bakal mutusake.
"Sampeyan nyebutake kanca-kanca: A bojo, Julia Snugir, sing dibintangi, sing dibintangi ing seri TV" wong apik. " Dina iki, ing wektu sing angel kita, akeh aktor ujar manawa dheweke siyap ngilangi kabeh, kaya sing disaranake. Apa sampeyan setuju karo statement iki?
- Mesthine, ing profesi kita, saiki saiki ndhikte pendekatan lan sikap sing beda, umpamane sadurunge, para aktor gedhe. Kaya konstantina Bogomolov - The Play "Gargantua lan Pantagruel" mungkasi karo tembung: "Kabeh Buta tiwas." Dadi mung kontemporer kita sing tetep kita. Lan wektu nyatakake babagan ukum sing beda karo tumindak sing ditindakake. Sawise kabeh, iki minangka profesi. Dheweke lan nuduhake bisnis, ing ngendi katrampilan profesional sampeyan entuk keuntungan materi. Aku seneng banget. Lan yen sampeyan milih antarane kerja utawa ora bisa digunakake, aku milih bisa. Sanajan ana ing endi wae ora cukup menarik. Nanging aku kepengin nyathet yen kanthi tekane layanan video lan pambayaran video Internet, kualitas produk wis apik banget. Lan apa sing dimainake kanggo platform televisi mandiri, nembak langkah sepuluh langkah maju. Ing televisi, ana konsep format, censorship, sing dituju ing panampil, kepiye ndeleng manajemen saluran kasebut, umure - kabeh iki yaiku nyegah pangembangan, kualitas produk kasebut, yaiku Ditulis kanthi apik, nanging ngliwati kabeh 33 kedadeyan, ing situs kasebut lan seniman kasebut garing, minangka aturan, materi televisi sing diadaptasi. Lan dheweke pancen asring misale jek banget lan ora pati cetho. Lan aku, minangka penampil TV, lan asil kasebut cukup cukup. Nanging iki ora ditrapake kanggo materi kanggo mbayar video, kayata, kayata "Konten", "ujare Link sing aman", "wong sing apik." Mula, kabeh sing metu tanpa partisipasi lan apa sing tenan kedadeyan, mula aku lara banget lan nesu. (Ketawa.) Dadi isin yen aku ora ana, ora ana ing klip kuwi. Aku pancene seneng maju. Aku pribadi nganggep potensial iki, ing udhara seger iki sing ana kesempatan kanggo maraf menyang Premieres Donya. Contone, "Konferensi" ing Inggris wis maju. Lan iki nuduhake manawa kita dianggep minangka profesional. Saiki TV dudu wanita sing dikira-kira sawise 40, amarga ana alesan, sawijining ibu rumah tangga, sing kudu katon ing seri TV lan ngerti kabeh. Mula, sampeyan ora perlu luwih wicaksana, amarga kudu dicopot, lan krungu kuping lan tansah ngerti apa sing kedadeyan. Lan aku pengin nonton seri tingkat sing apik. Sawise kabeh, skrip ditulis kanggo wong-wong ing saindenging jagad. Topik kena pengaruh umum, biasa, cedhak karo wong sing duwe warna kulit lan status sosial. Umumé, kanggo jagad kabeh.
- Apa sampeyan pengin ngerti sampeyan ing saindenging jagad? Apa sampeyan muspra?
- Inggih, iki ora muspra. Tujuane ora kanggo ngerti sampeyan ing saindenging jagad. Tujuane yaiku nindakake perkara sing menarik. Lan saliyane kabeh, tuwuh nganti tingkat kaya sing bakal diakoni lan sukses ing mripat jagad iki.
- Ora ono musangan?
- Ora. Iki, miturut pendapatku, minangka cita-cita kreatif sing sehat banget kanggo seniman normal sing nindakake, nggawe. Sawise kabeh, sampeyan bisa nuduhake matine lan ing omah, kenapa banjur kerja ing teater? Banjur, yaiku Patriot, yen sampeyan pengin mbatalake negara sampeyan kanthi langkah kompetitif, ing ngendi sampeyan bisa nggawe produk bisa saingan karo seri TV Eropa lan Amerika. Sing padha karo bioskop. Téater ing kahanan sing paling apik. Iki dihormati ing saindenging jagad. Lan ditampilake ing téater drama Rusia. Bioskop kita luwih melu ing festival internasional, amarga panguwasa luwih saka téater tinimbang ing filmmaking. Mesthi wae, apik - dadi misuwur, nanging aku ora mikir manawa kabeh seniman gedhe mung tujuan iki, supaya dheweke dikenali ing dalan-dalan. Ing mratelakake panemume, dheweke kepengin nindakake kanthi apik. Supaya dheweke duwe wong sing seneng-seneng. Iki mbuktekake proyek paling anyar kanggo mbayar video sing paling anyar, ing endi klompok kasebut kumpul utamane, wong sing kepengin weruh, lan ora mung, kaya sing diucapake, ngethok adonan. Dheweke nggawe ide kasebut, banjur ana sing dadi. Lan sisane bakal ditrapake. Lan sing utama yaiku saingan ing panggung, ing pigura, ing jumlah pelanggan ing jaringan sosial, lan ora nganggo kabisan saka linen lan skandal sing reged. Sanajan, kaya sing dingerteni, kabeh migunani manawa cangkeme mudhun, nanging ora menarik banget kanggo aku. (Ngguyu.)
"Napa sampeyan setuju karo peran ing proyek" wong sing apik ", apa sing sampeyan narik?
"Aku dipercaya pitimen Komantantin Konstantin, sing dadi direktur, aku ngerti: yen dheweke nawakake aku saiki, ora setuju - bodho. Dheweke ora duwe aliran, casting, ing ngendi kabeh dadi berturut-turut, lan banjur akeh sore sing ditanggulangi ana. Ya, lan dheweke ngerti aku kanthi sampurna. Lan wiwit dheweke nimbali aku, bisa uga weruh apa-apa. Dheweke uga babagan Nikita Efremova, sing ditembak ing kana, ujar: "Intine ora bisa diputer, utawa ora bisa, utawa ora bisa, kanthi akting, aku kepingin weruh kepiye tenaga, pesona bakal mlebu ing topik iki. Lan carane kabeh berkembang, kaya sing bakal dibukak. " Dheweke ngerti babagan aku luwih apik babagan aku. Mengkono yen aku ora precaya, dakkandhani yen ora bab aku. Miturut cara, bisa uga nesu banget. Banjur sampeyan lungguh lan mikir: "Wah! Lan iki uga ana ing aku! " Apik banget menarik. Mula, aku dipercaya dheweke, dadi sarujuk. Lan banjur dadi menarik banget kanggo njelajah kabeh.
- Sampeyan wis ngomong babagan aktor gedhe sing wis ora ana. Sapa sing ndhukung hubungan, omah-omah?
- Ing "Pike", Nina Mikhailovna Doroshin diwulang ing dalan kasebut. Aku ngomong karo Vasily Semenovich lanov. Alla Alexandrovna Kazan, garwane direktur Boris Barneta, minangka guru pribadi.
- Apa sing sampeyan tarik kanggo komunikasi karo silindir?
- Jujur, kita wis ketemu yen wis, umpamane, Alla Alexandrovna ana ing umur serius sing prayoga. Lan kaendahan ing kasunyatan manawa transfer kawruh dhewe ora kedadeyan ing notebook nalika sampeyan bisa gawe jadwal, nanging ing proses komunikasi. Sampeyan butuh kaping telu minggu nganti rong jam. Nalika aku karo wong liya, lan dheweke mung crita sawetara crita, ngerti prekara sing luar biasa. Lan ing latihan ulang alla Alexandrovna biasane kelingan sawetara crita lan wiwit ngandhani. Lan kabeh padha sedhih ing sampeyan. Iki ngelingake transfer ilmu saka Ibu menyang putrine. Iki kedadeyan minangka verbal lan ora verbal. Jalur kasebut dhewe liwat tuladha, liwat uripe, kanthi sikap marang profesi iki, kanggo wong sing ngubengi. Nanging, sampeyan sinau saka matrik sikap dheweke menyang profesi, tegese kanggo dheweke. Kabeh iku pancen menarik. Sampeyan ora tau maca babagan urip. Lan menit iki - dheweke ora larang regane. Aku ketemu ing Mchat ing Play "Para Komantin" ing Konstantin Bogomolov karo Irina Petrovna Miroshnichenko. Kita ngomong akeh karo dheweke. Dheweke mapan kanggo aku. Lan nalika kita ketemu ing kamar klamben, dheweke terus ngandhani. Utawa ing kene yaiku Stanislav Andreevich Lyutin. Tansah mirsani pakaryane, ngerti seniman sing apik iki. Sing paling menarik yaiku aku main "limang sore" ing lulusan play ing Pike. Ya, yen aku bisa mbayangake yen aku bakal lungguh ing jejere dheweke lan ngobrol babagan film limang sore ". Sawise kabeh, iku tugas pertama, lan Gurusko wis dadi bintang, sing ditemoni? Ngendi, kapan lan kanggo dhuwit sampeyan bisa entuk? Ngendi aku bisa maca? Wengi! Lan pancen ora larang regane, lan iki sing ditularake, lan iki sing disandhang ing atimu lan nggawe sampeyan, nggawe sampeyan minangka seniman minangka wong.
"Aku seneng banget. Aku pribadi nganggep potensial iki, ing hawa seger iki sing ana kesempatan kanggo istirahat lan ing premier donya "
Gennady Avramenko
- Sampeyan lan bojomu Alexei minangka loro aktor sing misuwur. Ngakoni loro aktor ing siji ruang - akeh utawa sithik?
- Ing kasus kita, ora becik. Katon manawa aku mung nalika ana ing aktor kulawarga, lan liyane - ora, bisa uga ana sawetara ketid seimbang ing kene. Sawise kabeh, ora ana sing bisa ngerti seniman supaya seniman liyane. Contone, ana sawetara perkara kanthi standar. Lan ora kudu menehi komentar babagan dheweke, mbayar perhatian utawa gelo, nesu. Contone, nalika sampeyan ngerti manawa premiere bakal enggal, nanging ing wengi saka artis utawa seniman, bisa uga akeh sosis. Utamane yen ana sing ora bisa digunakake. Minangka aturan, sing luwih cedhak ing perdana, luwih akeh ora bisa mlaku. Aku ora ngerti apa wong biasa sing duwe profesi liyane, ora luwih apik, dudu psyche sing ana hubungane karo wong liya.
- Apa sampeyan yakin apa sing diomongake?
- Ya, sing utama yaiku loro-lorone wis berkembang. Penting banget. Kalorone padha ditindakake. Mungkin, ing kulawarga tumindak, ora tanggung jawab banget nalika ana sing dadi seniman, lan liyane kaya sing bisa ditindakake ing paket kasebut. Lan ing kene mung muncul kompetisi sing ora sehat, sawetara duka. Pranyata manawa ana ing layanan liyane. Siji bab, beda karo apa-apa. Lan sing sukses, dheweke kudu nulungi wong sing ana ing jejere. Iki kabeh angel. Nanging gedhe nalika sampeyan nindakake. Kita karo Alexey sing beda karo profesi kasebut. Kita duwe bioskop sing beda-beda. Lan bioskop sing disenengi uga beda. Mula, kita piye wae ora melu karya saben liyane. Saben khusus nindakake. Kaya sing dakkandhakake, bioskop beda, mula kita ora weruh. Ana wektu kanggo nyingkirake saben liyane. Lan kanthi cara, ing kru film, kita ora duwe perkara kaya ngono supaya wong loro kasebut nyoba ing peran utama lan kita dadi mitra. Pranyata manawa kita ora kejawab saben liyane. Piye wae dalan kita padha karo podo.
- Nanging sampeyan seneng kaget amarga sampeyan loro diundang tumindak ing siji proyek "wong apik"?
"Mesthi, aku kepengin banget ngurus Alexey karo Konstantin Yuryevich." Nanging luwih-luwih aku kepengin nyambut gawe ing téater karo dheweke. Katon manawa dheweke bisa menehi siji-sijine. Nanging kasunyatan manawa dheweke ketemu ing situs kasebut wis seneng kanggo aku. Bener, garis kita ing film kasebut ora nate nyabrang.
- Sampeyan ujar manawa apik nalika bojo lan bojo ngerti, lan kepiye kedadeyan karo bocah-bocah?
- Ing ngisor iki, umpamane, sing mbarep, wiwit padha ora katon nganti esuk. Pengin sarapan. Dheweke umur telung taun. Kepiye nerangake yen aku menehi wawancara? (Ngguyu.) Saiki kita nindakake karo dheweke. Yen nganti telung taun, bisa uga, saiki topik sing dilarang wiwit alon-alon. Iku banget nesu.
- Napa, sawise telung taun? Sawise kabeh, ana macem-macem panemu babagan iki, wong sawise lima wiwit nglarang anak, wong sawise pitung.
- Aku ora sekolah babagan iki. Aku mung weruh yen anakku wis owah sacara dramatis sawise telu. Dumadakan dheweke ora kaya bocah, nanging isih bocah. Kanthi tampilan sadar. Kanthi pangerten sing apik babagan kedadeyan. Ana sawetara jinis trick. Lan liyane, nalika bayi Vera Alekoevna lair, Vanya ing latar mburi dheweke dadi wong lanang umur telung taun sing enom. Ing kasus apa wae, jelas yen dheweke wis nate ujar kanthi manteb "ora" babagan sawetara perkara lan tumindak. Bakal mbantu dheweke ing ngarep. Luwih becik dadi wong sing ora nyukupi tinimbang Pangeran Mamaenician. Sanajan aku muja dheweke. Kanggo aku, dheweke iku pangeran. Nanging aku mbatesi dhewe kanthi cara, ngerti yen bakal nulungi dheweke. (Ngguyu.)
- Apa sampeyan duwe jadwal kerja sing ketat karo bojomu, sing mbantu ngrawat bocah?
- Kita kabeh pitulung. Lan wong tuwa, lan Nanny pancen ayu Julia, lan bojone. Ing siji. Mesthi wae, iman cilik banget, mula aku sregep menehi wong liya. Aku nindakake. Paling apik, bojoku. Lan, wulan sawise loro, kita bakal nuduhake.
- Sampeyan piye wae takon babagan persahabatan wanita, sampeyan kanthi taktik ninggal pitakon. Aku kepengin takon karo kekancan antarane aktris ing antarane aktris, apa bisa?
- Kayane kabeh ora ana ing profesi, nanging umume. Ana sawetara clichés sing ora ana kekancan wanita. Utamane amarga ana sebab, generasi ibu-ibu. Lan aku uga lungguh suwé ing sirahku. Ing sawetara wektu aku lungguh lan mikir, lan kenapa aku mikir yen dudu kekancan wanita, nanging umume aku ora duwe kekancan? Lan aku ngerti yen ing wektu kasebut, aku ora butuh banget. Supaya bisa ngomong. Wangsulan: Bab ingkang utama, aku percaya, ora ngerti - apa wae sing paseduluran yaiku - karo wong wadon, karo wong lanang, - sampeyan butuh utawa ora. Apa sampeyan pengin dhukungan sing grapyak kanggo awake dhewe nalika ana bunder cilik sing cedhak, sampeyan mung apik. Sampeyan santai, sampeyan duwe wektu sing apik. Kudu mutusake dhewe, apa sampeyan pengin iki utawa ora? Apa sampeyan pengin wong ing téater, sapa sing kudu lenggah, pindhah balung kanggo kolega? (Ngguyu.) Ing kene nganggo Rosa Rosa ing sawetara titik, Persahabatan muncul. Lan kabeh wis diwiwiti karo apa sing nyengkuyung, amarga aku matur nuwun banget. Aku wong anyar ing mkate. Ing taun 2012, nalika aku nyetel "Karamazov". Konstantin Yuryevich Bogomolov ngajak aku sedhih. Nanging aku angel banget, sanajan ora apik banget. Aku sinau nomer mburi sing aku gantung ing imbangan, lan bogomolov pengin ngganti aku. Lan Rosa Hayrullinia ngulungake tanganku, ndhukung aku ing wektu sing angel lan minangka wong, lan minangka aktris. Dheweke kerja bareng karo aku, obrolan tanpa telas. Iki inspirasi aku. Lan aku bisa ngatasi awakku, kanthi wedi, nganggo tangan ora ilang. Sawise kabeh, aku malah mikir yen dudu papan ing teater. Iki dudu sing dudu. Lan ora, kabeh, wungu mbantu aku. Lan kepiye carane bisa ujar sawise iku, manawa ana ing antarane aktris ora ana kekancan. Iki minangka profesi, mesthine. Mungkin sing ujar manawa ora ana kekancan antarane aktor, ateges kita kabeh pesaing kanggo saben liyane. Sawise sampeyan loro pesaing, mula ana kanca sing bener. Iku kabeh kaya olahraga, nanging sampeyan bisa goyangake. Aku mesthi ujar: Sampeyan kudu bersaing ing panggung, lan ora ana ing mburi pemandangan kanggo masang kandang.
Karo bojone Alexei Vedkov
Gennady Avramenko
- Sampeyan duwe Konstantin Bogomolov dudu Direktur Pisanan. Ngakoni, kanthi sutradara sing sampeyan minat nggarap - karo wong sing bisa mbantah, nawakake, utawa karo wong sing dipercaya?
- Aku ora duwe iki, aku ora seneng nggawe suntingan, nawakake dhewe. Luwih becik kanthi cara sing lawas, direktur minangka sirah, artis crita luwih sensual. Nanging aku, mesthine aku ora bisa ngadeg direktur bodho, sing pancen ora siap, sing njupuk topik kasebut, ora bisa dingerteni karo awake dhewe. Sawise kabeh, arep menyang Casting, sampeyan ora mung nuduhake dhewe, sampeyan isih, yen Direktur ora dingerteni, sing cerdas banget, sampeyan bakal ndelok, ngrungokake dheweke. Sawise kabeh, sampeyan, paling ora telung wulan supaya bisa bebarengan, ketemu saben dina. Mula, aku pengin mikir babagan dialog, ngerti wong sampeyan utawa dudu sampeyan. Aku kudu ndeleng, mung ngobrol, sok-sok ora ana apa sing bakal ditembak. Miturut cara, aku ora bisa ngadeg nalika miwiti langsung, saka papan sing ana ing kualial, tanpa prasyarat. (Ketawa.) Menehi pemandangan sing kompleks saka skrip utawa nawakake pirang-pirang teks, lan sampeyan wis ngerti. Lan iki sanajan ora ana propor, kajaba kursi lan sawetara asisten, sing siji lungguh, kadhang tanpa direktur. (Ngguyu.) Utawa artis ditawani kanggo ngapusi ing lantai lan tumindak kaya ing amben. Napa ora bisa dok sofa? Kaya sing bisa, kanthi prinsip, ngatur conto kompleks, tanpa menehi kahanan sawetara. Utawa, aku bubar ing conto thriller. Nawarake peran ibu hantu. Diundang kanggo conto ing loteng mewah. Lan aku ora bisa ngerti kepiye carane njagong memedi ing kursi ing swasana sing apik banget. Banjur direktur nyaranake mung kanggo ngobrol. Nanging ing pungkasan pacelathon, dheweke isih ujar: "Apa sampeyan bisa ndeleng kamera medeni?" Gagasanku murub ing sirahku: "Dadi, maneh rong puluh lima! Apa dheweke mikir? Sawise - lan sampeyan duwe tampilan merek? " Aku mangsuli marang dheweke, kepiye aku nonton thriller lan stroke medeni, tampilan sing nggegirisi lan kabeh sing ngiringi semak tulis, iki minangka komponen, cahya, aksen swara, lan sing paling penting, lan sing paling penting, lan sing paling penting, lan sing paling penting, lan sing paling penting, lan sing paling penting, lan sing paling penting, lan sing paling penting, lan sing paling penting, lan sing paling penting, lan sing paling penting, Yen instalasi kasebut dilebokake ing titik tartamtu, mula dadi bocah-bocah mau! Lan kabeh iki kudu kedadeyan kanthi ora dikarepake, saka iki kita gonjang-ganjing. Nanging aku ora mbantah karo Direktur, amarga yen sampeyan miwiti mbantah, sampeyan langsung dadi seniman kanthi karakter sing kompleks. (Ketawa.) Cepet nyusup auditor, sing dudu barang ing conto sampeyan, lan salah ing situs kasebut. Lan amarga kabeh wong kepengin nyambut gawe, seneng kerja, saya meneng. Nanging galur kasebut. Kayane yen sampeyan pengin entuk sawetara asil, nggawe grimer, njupuk studio, nggawe pemandangan kasebut cedhak karo apa-apa. Lan, mesthi, kanthi sampurna nalika direktur cerdas, ngerti apa sing dikarepake, duwe posisi aktif dhewe. Iki biasane seniman gedhe. Dheweke ora ragu. Lan dheweke ora tau duwe conto sing rumit. Amarga dheweke ngerti apa sing dibutuhake. Dheweke mung ketemu, mung ndelok sampeyanApik banget yen sampeyan teka ing conto, lan wong sing ujar yen sampeyan ndeleng gaweyan sampeyan. Iki uga dadi langka. Sampeyan wis nembak akeh, lan teka ing conto, asring kudu ngandhani Direktur maneh, apa jeneng sampeyan, apa pagelaran sampeyan, apa jenis film sampeyan. Aku mesthi mikir: Apa angel banget kanggo lunga utawa takon paling ora tape video, disk saka kinerja, kanggo nemokake karya ing Internet. Lan ing rapat kasebut, mung omong-omongan. Aku ngerti, rapat apik kanggo ngerti saben liyane: ngrungokake swara kasebut, delengen swara, katon ing mripat, rumangsa semangat saka wong, kanggo njaga loro minangka pasangan. Motivasi conto iki bisa dingerteni.
- Aku bener yen quarantine rencana iki wis mbenerake film film?
- Quarantine wis kelangan mbuktekake manawa ora perlu ketemu, kabeh dihargai promosi awake dhewe. Lan apa masalah kasebut? Napa numpak sawetara studio lan ngilangke celonone saka asisten sing ora jelas. Iki cukup kanggo dropout pisanan, bisa uga sawetara pangerten. Nanging isih ana direktur isih nganti 30 taun. Aku kepengin weruh energi. Dheweke liyane. Kadhangkala menarik banget. Mengkono yen kabeh iku, nanging ing pengalaman lan inexplicity iki, sing ora cocog karo pangerten murni, kaya lembaran putih, jagad iki, kedadeyan sing adhem banget. Kadhangkala, sumunar, nganggo driji ing langit, nanging kanthi direktori lan tim sampeyan bisa mlebu sawetara ruang sing anyar. Ing endi direktur ora bakal ana maneh, dheweke kudu nggawe akeh usaha kanggo ngilangi kabeh crita lan prangko sadurunge lan dadi lembaran putih. Sawise kabeh, sampeyan kudu dadi awake dhewe lan ora ana sing bisa mlebu ing endi wae.
- Mitra utawa mitra kanggo sampeyan minangka Paramount?
- Bioskop lan téater minangka tim. Iki dudu monolog. Iki mesthi dialog. Iki utamane wong-wong ing saubengé.
- Lan yen, ujug-ujug pasangan ora nyenengake ing tingkat fisik ...
- Ya, ora ana sing kaya ngono.
- Iki ambune kaya cangkeme sing ala.
- Iki ora. Mengkono yen iki wong sampeyan, dudu sampeyan. Lan aku minangka salah sawijining direktur diwasa sing wis melakut film, ujar manawa sampeyan ora nganggep manawa sampeyan nganggep pasangan, dheweke seneng karo sampeyan utawa ngganggu sampeyan utawa ngganggu, lan liyane ing pigura katon padha. Sing paling penting, saliyane ing plot sing ditulis ing kertas, mesthine minangka plot pribadi saka wong loro, loro senim sing saiki ana ing pigura utawa ing panggung. Kita ngerti sejarah pasangan sing beda-beda sing wis rusak, nanging dheweke main episode katresnan. Lan uga katon apik banget, amarga ora preduli apa energi ing antarane dheweke positif utawa negatif, sing utama yaiku. Iki luwih adhem tinimbang yen wong loro sing wis sinau teks kasebut, nggambarake aku karo sampeyan. Lan nyatane posing: Delengen carane aku tresna marang dheweke / ndeleng kepiye carane duwe / kabeh. Lan padha mung melu awake dhewe. Iki babagan apa wae. Lan luwih becik nalika seniman nggawe saben liyane. Sampeyan ora seneng yen dheweke nggantungake mripat. Dheweke ngadeg ing ngarepe sampeyan, lan sampeyan goyang. Lan direktur katon lan ujar: Ya, pungkasane seneng tindak. (Ketawa.) Sing utama yaiku duwe plot pribadi, miturut pendapatku.
- Sapa sing bisa ndeleng dhewe sajrone sepuluh taun?
- Bakal dadi ulang taun maneh. (Ngguyu.) Ngadili dening para seniman sing kita lakoni lan sing wis kedadeyan ing taun-dina iki ing tengah abad, kabeh bakal padha ujar, aku bakal ujar, mewah. Biasane acara iki kedadeyan ing foyer Theater Moskow Art. Potret sampeyan ing ngleboke. Ana akeh wong. Kabeh ucapan selamat sampeyan. Iki minangka liburan sing apik banget. Lan aku ndeleng dhewe, mesthine, aktris téater lan bioskop. Ibu-ibu ibu sing ayu.