- Alla Mikhailovna, dous anos, levou o proxecto con Svyatoslav Ball, e desde esta tempada na "gran ópera" terá un novo co-host. ¿Que pensas en que dirección cambiará o proxecto?
- Esta tempada, a canle de cultura intentou atraer representantes das mellores escolas de ópera do mundo á competición. A selección aínda era máis estrita, a plancha é levantada aínda maior, as tarefas para os concursantes serán aínda máis difíciles. E, por suposto, o proxecto non será o mesmo sen Svyatoslav Igorevich. O seu encanto, sagacidade e sabor musical marabilloso fixeron un ton común do proxecto. Coa chegada á "gran ópera" Alexey Begaka, este ton cambiará de forma natural. A distribución de roles entre os líderes cambiará. Alexey sen a sombra de coquetería admite que só ten que descubrir o mundo da ópera, e terá que axudarlle. Como podes ver, haberá moitos cambios moito e sorpresas.
- Antes diso, dirixiu o "gran ballet" como coreógrafo, e aquí - a competencia de vocalistas ...
- Estiven a traballar na Opera House por moitos anos, polo que coa ópera teño relacións profesionais de longa data e agora continuarán. Temos grandes plans con Alvidas Hermanis, xefe do New Riga Teatro, por diante das actuacións que temos que poñer en escenas europeas. Acabo de regresar de Riga, onde coloque o jazz Xoga "Hanuma" á música de Gia Kancheli. En Moscú, na nova ópera, comece a poñer a obra "Cascanueces": un milagre completamente me chegou a idea de cambiar a música de ballet á ópera e facer unha ópera infantil baseada no meu ballet favorito, no que tomei parte de 9 anos. O marabilloso poeta de Demyan Kudryavtsev, que escribiu un texto impresionante, Pasha Taplevich pintou scores sketches aos traxes, o director de Kolya Simonov, co que sempre é moi interesante traballar, fai escenarios a este espectral. Polo tanto, por diante hai moito traballo, relacionado coa ópera do teatro e cunha "gran ópera" na televisión. Opera é xeralmente unha historia que entrou na miña vida non é só porque estiven a traballar con ela por un longo tempo, senón tamén porque son un gran fanático da arte da ópera. Considero que é unha das maiores artes teatrais, porque se une a máis fermosa - música e voz humana.
- Paréceme que no papel dun presentador de TV axuda ao público a coñecer un certo mundo incrible, que parece absolutamente inaccesible para moitos?
"Unha parte da miña vida generalmente está dedicada a actividades educativas, e xa se converteu na norma para min. Na canle "Cultura" segue a existir un proxecto "Ollos in the Eye", que conta sobre o mundo da coreografía moderna, polo que fago moito e hai moito tempo como profesor e como xefe dos dous departamentos en Gitis e en Mkate. Polo tanto, esta é a parte da miña vida - para iluminar, traer o territorio que antes descoñecen a xente, contar, abrir as portas ao que máis parece ser diferente e descoñecido. Encántame.
- Pon presentacións en diferentes países. Linguaxe de coreografía - internacional, universal?
- Non hai ningunha lingua universal, simplemente non existe. Mesmo a música non é unha lingua universal, porque alguén o entende e alguén non entende. Non todos poden escoitar o primeiro concerto Rachmaninov. A palabra "entender" non é do todo corrixir. Aínda así, a arte está dirixida non só na cabeza, estes son tales choques que están espallados por todo o corpo, son emocións e mente. Creo que isto é xeralmente algo do campo das matemáticas.
- Escolleches a túa dirección profesional a 9 anos de idade, decidindo dedicarse a Ballet. Como era posible nesta idade decidir conscientemente o que quere asociar a súa vida?
- Moitos nenos que están implicados na música, coreografía, bailarina e ballet elixiron a súa profesión nesta idade. Porque é só aquelas profesións nas que ten que ir de 4-5 anos de idade, se non, é case imposible. Non é de estrañar aos grandes músicos, coñecemos os seus nomes, comezaron a aprender música de 4-5 anos. Outra cousa é que un papel importante neste, por suposto, é xogado por pais, porque un neno normal quere camiñar, correr, distraer. Se as cousas non son o que queremos facer. Pero os pais axudan. Así que agradecen aos pais.
- ¿Entendeu inmediatamente que haberá educación difícil en Vaganov?
- Comprendín que sería ríxido, pero non pensaba tanto. Descubrín varias veces para non saír, pero os momentos de desesperación eran a miúdo bastante. É algo difícil. Ademais, estaba só sen nai en Leningrado, a miña nai viviu noutra cidade coa súa familia, co seu novo marido. Sen nai, moi duro na infancia.
- Antes dos teus ollos, probablemente, era o seu exemplo? O seu traballador, a capacidade de traballar?
- E o exemplo da nai, e esta vida Leningrado, que foi sempre percorre arredor da arte ballet e teatro dramático. Este é o Teatro Mariinsky e o Teatro Kirov e as actuacións en BDT e concertos de música sinfónica. Acabo de crecendo nun medio tan centrado no teatro ea música. Polo tanto, unha comprensión de se queres facer isto ou non, e debía vir na infancia.
- Vostede naceu en Volgograd, e os seus pais son leningraders indíxenas ...
"Acaban de saír en Volgograd nese momento, e nacín alí".
- ¿A túa casa interior en Moscova recorda a Leningrado?
"Si, intento manter este perfume de Leningrado en min, porque me parece que de algunha maneira lévame moi correctamente e se comporta na vida.
- E tes raíces en Tbilisi e Baku?
- Si, Tbilisi, Bakú, Leningrado. A partir de aí teño avó e avós: unha avoa en Tbilisi naceu, a partir de aí todas as raíces, o avó da liña do pai naceu en Bakú e Mamina Korni é Leningrado, rexión de Ryazan. Unha familia rusa orixinal na liña da miña nai.
- En 19 anos, a túa vida cambiou drasticamente cando teñas unha lesión grave e foi forzado a deixar o ballet. Que non che permitiu baixar as mans neste momento?
- Coñecemento da historia, comunicación coas persoas. Moitas persoas coas que comunicaba en Leningrado - persoas de Gulagov, polo que escoitei as súas historias e sabía que sobreviviron. Á idade de 12 anos, lin o entón libro prohibido do libro de arquipélago de Gulag e así por diante. Así que a xente, só persoas que deron a oportunidade de descubrir que quizais para moitos foron pechados. E, por suposto, a oportunidade de recibir educación na biblioteca pública de Leningrado, ter acceso a fondos pechados - tamén tiña a súa educación.
- ¿Como foi dominado na cadeira do novo director?
- E non teño unha cadeira.
- Ben, entón no estado do director.
- Non entendo que o estado do director é. Isto non é nada. Se alguén ten o estado do director, significa que deixou de ser director. O directorio é un traballo moi duro. É en parte o traballo do psicoanalista e do diseñador e do condutor da escena, eo artista de luz e así por diante. Para iso, necesitas saber moito, sentir moito e ser unha persoa moi organizada.
- Cales son os principais mandamentos que pasas aos teus alumnos?
- Só ter a oportunidade de traballar, non só Ponuro traballar, senón alegrarse ao que o fas. E auto-desactivación. A educación e a auto-educación é moi importante, e tamén é un traballo duro. Polo tanto, non todos queren facelo.
"Evelina Khromchenko dixo unha vez nunha entrevista que na súa mocidade, cando andaba no metro e mirou a algún home, ela mentalmente quería cambialo. Parece que parece prestar atención á postura como profesional.
- Claro! Por postura podo inmediatamente se non se diagnostica completamente, polo menos determinar o que unha persoa está enferma, que problemas existiron.
- ¿Preves a ti mesmo as altas demandas?
- Si, son autocometido. Aínda é necesario manter a vida a ti mesmo.
- ¿Dedices moito tempo a coidar?
- Quero, como todas as mulleres, para ser bonitas. Non podo dicir que estou preocupado por iso da mañá á noite. Non son salóns de beleza escrava e dietas. Encántame comida deliciosa, especialmente en Riga.
- ¿Tes un amor especial con esta cidade?
- Encántame moito esta cidade, entón a vida desenvolveuse. Non escollín nada. En 1990, a primeira xira pola miña troupe independente foi precisamente en Riga e fixo unha tremenda impresión sobre min. Houbo a primavera, saímos cos meus artistas da estación, pasaron polas fermosas rúas, as cores, a incrible beleza das camas de flores foron plantadas ao redor. Todo floreceu e isto me impresionou coa súa contención sublime. A costa do Mar Báltico é moi similar ao Golfo de Finlandia, onde crecín e pasou moito tempo coa miña avoa.
- E como relaxarse na casa?
- Se pode relaxarse cos nenos - esta é a mellor festa. Esta é a mellor enerxía que obtén dos seus fillos. Noutros casos, é só unha oportunidade para que un día enteiro estea só. Porque me parece que é neste momento restauro. Todo o mundo é diferente. Parece que alguén que necesita unha empresa ruidosa con amigos, alguén é restaurado nunha fita, alguén nunha sala pechada, alguén vai camiñar. En Riga, podo simplemente ir a algún lugar para vagar, para min é unha recuperación moi importante.
"A túa filla Anna está involucrada no deseño e que fai o fillo de Mikhail?"
- Mikhail está estudando na universidade, vai facer a televisión. Entón Anya, e Misha aínda está no mundo da arte, pero, grazas a Deus que non no teatro - me agrada.
- Segundo a túa entrevista, podes ver que es unha persoa moi sabia. Que che deu esta sabedoría - raíces, educación?
- Creo que, ante todo, persoas con quen comunicaba desde a infancia. Porque en Leningrad tiven un círculo de comunicación, que ata envexo a si mesmo cando recordo. En xeral, a xente é a riqueza e o luxo principal, o que me me darei que trouxo. Persoas e aqueles eventos que tiveron lugar na miña vida.
- Con neto a miúdo pasa tempo?
- Por desgraza, debido á gran cantidade de traballo e conectores permanentes, somos moi raramente visibles con el. Un par de veces foi xuntos para descansar, e estes foron verdadeiramente felices días. Espero que cando madure, poderemos gastar xuntos máis tempo.
- Os nenos viven contigo?
- Non, son adultos. Creo que os nenos deben vivir por separado. Deben realizar unha vida independente, para encher os golpes, facer o seu camiño na vida, cometer erros, comprender como saír de situacións difíciles. Non creo que os consellos de adultos de algunha maneira axuden aos nenos, polo que intento non molestarlles cos nosos consellos.
- ¿Aprendeu isto da túa nai ou é a túa propia visión?
- Común, por suposto. Cada un escolle a súa propia forma de comunicación cos nenos. Paréceme que non necesitas seleccionar as túas alegrías e dores sobre eles. Estas son outras persoas, viven o seu camiño. Polo tanto, necesitan amar e sempre apoiar. É máis fácil manter os seus fillos en alegría e benestar, porque cando son bos, moitas veces esquecen os pais. E cando se senten mal, entón necesitan apoio.
- A cociña de cociña non é o teu elemento?
"Non, cando Misha era pequena, aínda cociñar algo." E cando creceu, díxome de algunha maneira moi coidadosamente: "Mommy, quizais non sexa necesario? Pero despois de todo, será máis tarde. " (Risas.) Pensei, ben, así, ben, grazas a Deus. Entón eu estaba liberado dela. Porque hai xente que o fai cen veces mellor que eu e talenter, polo que é mellor saborear o traballo doutras persoas.
- Fai catro anos, non se converteu no teu cónxuxe, o director da novela Kozak. Como experimentou esta perda?
- É imposible sobrevivir a isto e a nova vida non ocorre. Con todo o coidado de persoas próximas que tiveron moito na vida, é imposible aceptar. Só podes recordar e comunicarte con eles. Non hai outra opción. É imposible esquecer e a nova vida non pode ser iniciada de ningún xeito. É só deshonesto.