- Polina, rydych chi'n cymryd rhan gyntaf mewn prosiect bale. Beth yw eich rôl wrth gynhyrchu?
- Roeddwn i'n serennu yn y fideo, a fydd yn dod yn fath o drelar i'r bale "Great Gatsby". Ar yr un pryd, cawsom waith annibynnol gyda chyfansoddiad teimlad anfarwol, a ysgrifennodd Konstantin Meladze ar gyfer y bale cyfan. Mae gen i rôl anarferol a diddorol iawn. Nid wyf yn chwarae cymeriad arbennig, ond yn personoli enaid Daisy, y Gatsby annwyl. Diolch i'r cyfarwyddwr Alan Badoev, roeddwn i'n teimlo bod aderyn hardd mewn cawell, sy'n chwilio am harmoni, yn dioddef ac, o ganlyniad, yn marw.
- Maen nhw'n dweud eich bod wedi gweithio gydag arbenigwyr tramor ...
- Yn y fideo, cynhyrchiad coreograffig anarferol o brydferth o'r coreograffydd Americanaidd perthnasol yn hyllio Rodin. Ef yw cyfarwyddwr y bale cyfan. Coreograffydd lliwgar a diddorol iawn. Mae ganddo ei lawysgrifen unigol ei hun. Mae ei berfformiadau yn hysbys ledled y byd. Gweithiodd hyll gyda sêr o'r fath fel Tywysog, U2 a Lenny Kravitz. Mae hefyd yn gweithio gyda Circus Du Soleil, mae ei gymhlethdodau yn gwybod am fyd-eang. Roeddwn i'n neis iawn i gwrdd â Dwight. Mae'n braf ei fod yn gwerthfawrogi fy ngwaith. Ar gyfer Dwight, fel ar gyfer Americanaidd, mae gwaith y "Great Gatsby" yn debyg i fynwent sanctaidd, ac mae'n well na'r gwaith hwn. Felly, mae ei asesiad uchel yn arbennig o hedfan. Gyda llaw, mae Dwight Roden mor llawn gyda gwaith Denis Matvienko, a fydd yn cyflawni rôl Jay Gatsby yn Ballet, a oedd hyd yn oed yn byrstio yn ystod ffilmio'r olygfa derfynol.
- Beth ydych chi'n ei gofio fwyaf am y saethu?
- Wrth gwrs, mae hwn yn awyrgylch unigryw, a ail-greu'n gywir iawn o'r 30au. Mae cyfranogiad mewn clip tebyg i mi yn fath o arbrawf creadigol. Wedi'r cyfan, cyn hynny, nid oes neb wedi creu unrhyw beth fel 'na!
Pasiwyd saethu clip mewn tair dinas: Kiev, St Petersburg ac Efrog Newydd. .
- Ydych chi erioed wedi dod ar draws unrhyw sefyllfaoedd annormal ar y set?
- Cefais fy synnu'n fawr pan ddysgais i, yn ôl cyfeiriad y cyfarwyddwr, y bydd yn rhaid i mi gylchdroi yn y cylch. Pan oedd angen i chi gylchdroi arno ar uchder heb unrhyw yswiriant. Ar ben hynny, mewn ffrog fer iawn, sodlau uchel a gyda hoelion enfawr. Yn ffodus, mae'n costio heb syrthio. Ond roedd yn rhaid i mi fonitro'r ffrog yn gyson i beidio â mynd i ffwrdd yn ystod acrobatig Etudes (chwerthin). Cymhlethdod y rôl hon oedd ei bod yn angenrheidiol nid yn unig i ganu, ond hefyd i chwarae, mynd i mewn i'r ddelwedd, yn teimlo profiad y prif gymeriad. Mae hwn yn brofiad diddorol iawn, er nad yw'n hawdd. Fe wnes i baratoi'n ofalus, fe wnes i hyd yn oed ail-ddarllen y nofel cyn y saethu.
- Pwy wnaethoch chi adael eich mab, ydych chi wedi bod ar y safle?
- Roedd Andryusha, fel bob amser, gyda fy mom. Wrth gwrs, fe wnaethom alw. Rwy'n galw adref sawl gwaith y dydd - mae hwn yn rheol. Rwyf bob amser yn colli fy mab. Ond nid oedd y gwahaniad hwn yn hir, gadawais am saethu am ddiwrnod yn unig. Yna dychwelodd adref yn syth.
- Ble cawsoch chi'r gwisgoedd ar gyfer ffilmio?
- Yn onest, gwelais ffrog eisoes ar y safle. Roedd yr artist mewn gwisgoedd a adroddwyd yn flaenorol yn fy meintiau yn unig, ac fe wnaeth popeth sydd ei angen arnoch. Mae popeth arall yn ddyluniad y cyfarwyddwr.
- Sut ydych chi eich hun yn teimlo am y bale?
- Rwy'n caru Ballet yn fawr iawn ac mewn celf ddawns gyffredinol. Cefais fy magu y tu ôl i'r llenni - mae fy mam yn ddawnsiwr proffesiynol, yn gweithio am flynyddoedd lawer yn yr ensemble "bedw", yna o dan y contract yng Ngwlad Groeg, lle'r oeddem yn byw. Mae dawns yn rhan enfawr o fy mywyd. Roeddwn i fy hun yn ymwneud yn broffesiynol â dawnsio. Roedd Ballet bob amser yn fy edmygu. Rwy'n deall faint o waith a chryfder sydd y tu ôl i bob cynhyrchiad. Gwyliais sut y bûm yn gweithio ar safle Denis Matvienko, dyma'r peilot uchaf, ymroddiad i'r gostyngiad diwethaf.