—Sut wnaeth yr amser solaidd ar cwarantîn?
- Ar y dechrau, roedd yr amser yn cael hwyl - y pythefnos cyntaf oedd y rhai mwyaf dymunol, oherwydd cyn hynny roedd llawer o waith, ac yn sydyn daeth i ben. Am y pythefnos cyntaf, roeddem yn hamddenol iawn gyda hyfryd, yn gorwedd arnynt gyda phleser mawr. Yna dechreuodd gyfnod o gyffro a bron yn isel, oherwydd nad oedd y gwaith byth - ac nid oes trydydd mis. Teimlwyd y tensiwn nerfus. Er gwaethaf y ffaith bod y diwydiant ffilm yn codi, roedd nifer fawr o gynigion yn ymwneud â samplau anghysbell - fe wnaethom gofnodi llawer iawn o "samstitch", felly daeth yn feistri go iawn. (Chwerthin.) Hyd yn oed yn prynu offer goleuo arbennig a rholeri a gofnodwyd bron yn wythnosol. Mewn egwyddor, ni allwch nawr ddod i samplau o gwbl, ond ysgrifennwch hunan-hyrwyddiadau cartref - mae'n cŵl!
—Oes gennych chi hobi? Ac a wnaeth eich helpu i gymryd eich hun yn ystod hunan-inswleiddio?
- Mae yna, ac mae hefyd yn gysylltiedig â cwarantîn. Fy mhrif hobi yw cerddoriaeth. Am y tri mis hyn, dysgais ychydig o gyfansoddiadau newydd ar y piano, a rhoddwyd fy mhriod hardd i Abyzov, actores wych. Dysgais y Dau Gyfansoddiad Bach o'r "Allwedd Dempered Wel" (casgliad o bysellbadau I. S. Baha, - tua. Awt.) Ac yn awr rwy'n dechrau dysgu Mozart "Fantasy Re-Minor". Rwy'n chwarae offerynnau cerdd, yn enwedig ar y gitâr drydanol, a gyflwynodd fy mhriod i mi hefyd. Mae hi'n fy helpu i ddatblygu'n greadigol ac yn artistig.
—Beth ydych chi'n ei wneud fel arfer yn gwneud actorion pan fydd seibiannau yn saethu, beth ydych chi'n ei wneud?
- Rwy'n ysgrifennu hunan-argraffu a chwarae'r piano. Hefyd yn darllen llenyddiaeth arbennig ar actio. O'r olaf - "sgiliau actor. Deuddeg cam i Hollywood "Ivan Chababa. Llyfr eithaf chwilfrydig lle mae'r meddyliau gorau Stanislavsky, Nemirovich-Danchenko, Mikhail Chekhov ac yn cael eu cyfuno am ddeuddeg cam. O'r camau hyn, rwy'n hoffi'r olaf, ddeuddegfed, sy'n swnio fel: "Byddwch yn beth sy'n digwydd." Mae fel y cam hwn gan y ffaith bod angen anghofio ar y cam neu'r ardal saethu am yr holl eitemau blaenorol - mae ganddynt eisoes ynoch chi, mae angen i chi chwarae "yma ac yn awr." Y mwyaf gwerthfawr yn y grefft yr actor yw'r gêm yma ac yn awr.
—Nawr ar y gwasanaeth fideo dechreuodd y gyfres "Gobaith" gyda'ch cyfranogiad. Dywedwch wrthym am eich cymeriad.
Mae "Hope" yn ddrama am fenyw sy'n arwain bywyd dwbl: gwraig a mam yn ymwneud, mae hi ar yr un pryd yn cwnio a lladdwr didostur. Ac ar ôl 18 mlynedd, mae gwaith mor waedlyd, mae hi eisiau rhoi'r gorau i ochr dywyll ei fywyd ac yn rhoi ei hun i'r teulu. Fy Hero yw gŵr Nadi, bassist deugain oed, yn chwarae mewn grŵp, ond nid oes dim, ar y cyfan, heb ei gyflawni. Wnes i erioed chwarae cymeriadau o'r fath. Yn y deugain mlynedd, mae'n "mewn pants byr" yn parhau i "labordy" ar y bas. (Chwerthin.) Ar yr un pryd, mae'n ddyn glân a charedig iawn, yn hollol ymddiried yn ei wraig, ac mae'n troi allan i fod yn lladdwr. Ynglŷn â hyn, wrth gwrs, nid yw'n gwybod, yn ôl y chwedl, ei wraig - stiwardiaeth. Roedd ei daflu a'i amheuon am ei briod ei hun yn ymddangos yn ddiddorol iawn i mi. Mae bwa fy nghymeriad yn eithaf difrifol - bod gŵr gobaith a welwn ar y diwedd yn wahanol iawn i'r basiwr naïf, sy'n ymddangos ar ddechrau hanes. Nid yw'r rôl hon yn gymaint o arwrol, yr wyf fel arfer yn ei chwarae. Ar y diwedd, mae metamorffosis yn digwydd gydag ef - yn union o'r person cwbl aneglur hwn yn tyfu'r arwr. Mae'n newid ac yn dod yn berson sy'n gallu bod yn gyfrifol am y ferch annwyl, ar gyfer y plentyn ac am oes y teulu cyfan.
—Victoria Isakov - y partner perffaith?
- yn sicr! Gyda Vika, roedd yn wych i weithio. Mae hyn yn wir pan nad yw'r actores yn cymryd rhan yn ei gymeriad ei hun, a gennych chi, partner. Mae'n cael ei ddiddymu yn llwyr mewn partner, ac mae'n fy helpu i hydoddi ynddo. Mae hwn yn bartneriaeth mor gwbl weithredol, ac ni fyddaf yn ei disodli - dim effeithiau gweledol, cyfeirio strôc. Os nad oes bywyd byw rhwng partneriaid yn y ffrâm - mae'r ffilm yn methu. Ugh, Ugh, Ugh, mae'n ymddangos ein bod yn llwyddo i amlinellu'r "bywyd byw" hwn gyda Vika.
—Gallwn ddweud bod popeth yn ddi-gudd, neu'n dal yn ystod y ffilmio yn codi anawsterau?
- Yn fuan cyn "gobaith", roeddwn yn serennu yn y ffilm "Arbenigol", lle'r oedd fy arwr yn gloff gan un goes, ac, ar ôl dod i'r set o "Hope", parheais i Chrome. A dywedodd Lena Khazanova, Cyfarwyddwr, wrthyf: "Lesha, pam wyt ti'n gloff? Mae gennych chi law wedi torri! " Wedi'r cyfan, mewn gwirionedd, yn y plot yn y "gobaith" dwi'n torri'r llaw, ac mae'n rhaid i mi chwarae gyda llaw wedi torri. Roedd hynny'n anhawster technegol doniol. (Chwerthin.) Nid oedd anawsterau gwirioneddol yn digwydd oherwydd bod tîm trawiadol yn casglu, roedd popeth yn gweithio fel cloc! Roedd yr holl weithdai yn eu lle ac yn gweithio fel un mecanwaith cydlynol.
—Yr hyn a gafodd ei gofio o'r gwaith, o'r cyfnod saethu mwyaf, yn torri, yr atmosffer a deyrnasodd ar y safle?
- Yn gyntaf oll, yr awyrgylch o hyder yn ei gilydd a'r teimlad bod pawb yn ei le. Nid oedd gennym amser segur, prosesu, er bod y golygfeydd eu hunain yn gymhleth - nid trwy osod, ond yn seicolegol. Roedd fy holl olygfeydd yn gysylltiedig â datblygiad seicolegol yr arwr. Ar yr un pryd, roedd gan Vicky Isakova lawer o olygfeydd yn gysylltiedig â driciau, gyda lluniau a "glaniadau" - mae hyn yn digwydd pan fydd mecanwaith arbennig yn ffrwydro wrth saethu mewn actor yn cau. Doedd gen i ddim golygfeydd o'r fath. Rwyf hefyd yn cofio'r cydlyniad "Ewropeaidd". Mae Lena Khazanova yn Gyfarwyddwr Rhyngwladol, ac roedd gen i deimlad eu bod yn symud mewn sinema Ewropeaidd dda.
"Mae bwa fy nghymeriad yn eithaf difrifol - mae gŵr y gobaith a welwn ar y diwedd yn wahanol iawn i'r basiwr naïf, sy'n ymddangos ar ddechrau'r stori."
—Beth ydych chi'n ei hoffi a beth nad yw'n ei oddef mewn partneriaid?
- Rwy'n hoffi pan fydd y partner yn eich gwneud chi, ac rydych chi'n ei wneud. Pan na wnewch chi feddwl beth sy'n edrych yn y ffrâm, ond rhyngweithiwch â'r partner ar y safle. Dydw i ddim yn hoffi pan fydd y partner yn ymwneud ag ef ei hun yn unig a'i brofiadau, rhywbeth yn gyfochrog â chi, ynddo'i hun, heb ryngweithio â'r partner. Mae'r "marw" hwn i gyd yn digwydd o gwmpas.
—Ydych chi erioed wedi gwrthod rôl oherwydd artist y partner eich bod yn annymunol? Neu beth ydych chi'n rhedeg i guddio gelyniaeth a gwneud swydd?
- Nid oedd partneriaid o'r fath, yn ffodus,. Os oes eiliadau annymunol, rwy'n ceisio eu defnyddio yn eich gwaith - cyfeiriwch at eich partner gan ddefnyddio gelyniaeth. Wedi'r cyfan, mae hwn yn emosiwn cryf. Rwy'n ceisio ei gordalu i mewn i sut y byddai fy nghymeriad wedi profi casineb ar gyfer y person hwn, hyd yn oed os yw'n ei garu yn ôl y sgript. O gariad i casáu un cam. Nid yw chwarae cariad glân mor ddiddorol. Mae popeth yn digwydd i mi, rwy'n ceisio gordalu i mewn i'r deunydd ar gyfer y rôl.
—Ydych chi'n ddyn claf?
- Gallwn ddweud bod ie. Rwy'n barod i ddioddef yn ddigon hir, ond yna rwy'n fflachio yn sydyn. Pan ddaw'r amynedd i ben, RBW pob cysylltiad personol. Mae'n ffaith. Fel y dywedodd Vysotsky: "Mae gen i agwedd gadarnhaol tuag at berson nes iddo brofi'r gwrthwyneb."
Pob un ond yn unbennaeth
—Beth allwch chi faddau'r cyfarwyddwr, a beth - byth?
- Gellir maddau i'r Cyfarwyddwr lawer, ac eithrio, efallai, unbennaeth. Nid wyf yn ailosod yr unbennaeth fertigol dwp, pan fydd y ddadl olaf yw: "Fi yw'r pennaeth, ac rydych chi'n ffôl. Pam? Oherwydd fy mod yn gyfarwyddwr! " Ni allaf faddau hyn. Rwy'n gefnogwr o reolaeth lorweddol, a phan fyddaf yn treulio cyfarwyddwr y prosiect, rwy'n ceisio creu awyrgylch hyder ar y safle, heb atgof o bwy yw'r prif un. Mae pawb yn deall pwy yw'r prif un, nid oes angen ei ddatgan yn ychwanegol. Mae hyn hefyd yn berthnasol i'r theatr a ffilmiau.
—Cael eich hoff gyfarwyddwyr? Os felly, beth ydych chi'n ei fuddsoddi yn ystyr y gair hwn mewn perthynas â nhw?
- Mae cyfarwyddiadau yr wyf yn falch o'u gweithio gyda nhw. Lena Khazanova, Cyfarwyddwr y gyfres "Hope" yw un ohonynt. Mae hyn yn bennaf oherwydd ei rinweddau dynol personol agored, ei olwg Ewropeaidd ar y sinema a threfniadaeth y broses ffilm. Mae yna hefyd gyfarwyddwr gwych Vlad Furman, a dynnodd yr "angerdd dirgel", a byddwn i wedi gweithio gydag ef eto. Mae'n enghraifft o reolaeth ddemocrataidd lorweddol. Ac, wrth gwrs, rempe Fayns! Ar y safle, nid oes angen iddo geisio agwedd benodol tuag at ei hun, gan ei fod nid yn unig yn gyfarwyddwr gofalus, ond hefyd yn actor Prydeinig rhagorol. Rwy'n cofio sut yn ystod y saethu sylweddolais fy mod heb sigar a brandi fel propiau i helpu ei hun yn yr olygfa hon. Gwrandawodd Raif ataf, ac mewn munud roedd y propiau angenrheidiol yn ymddangos ar y safle, a dechreuodd yr olygfa chwarae gyda phaent eraill. Hoffwn hefyd weithio gyda Raif.
—Beth ydych chi'n barod ar gyfer y rôl?
- Rwy'n cytuno i bopeth yn y gyfraith. Neidio i mewn i ddŵr iâ heb ddiadell - os gwelwch yn dda. Os oes angen i chi agosáu at wyneb a chorff gwlyb ar ôl y twll, er enghraifft, rwyf bob amser yn barod. I gyd er mwyn ffrâm - fy arwyddair!
—Cynnig cyfarwyddwr eich rôl Gweledigaeth?
- Fel actor ar y set rwy'n ceisio talu oddi ar uchelgeisiau o'r fath ac yn cymryd rhan yn y gwaith o ddatblygu eich cymeriad, i fyw iddo. Dylech bob amser drafod yr olygfa a rôl gyda'r Cyfarwyddwr cyn dechrau'r ffilmio, "Ar y Traeth". Yn ystod y broses saethu, nid yw hyn yn amser.
Rolau cyfnewid
—Sut ydych chi'n teimlo am yr hyn rydych chi'n ei gymharu ag actorion eraill? Chi, fel person creadigol, a yw'n drueni neu'n wastad? Er enghraifft, mae llawer yn ystyried eich bod gyda Sergey yn deligue bron yn berthnasau.
- Gyda Sergey Direfue, rydym yn cael ein cymharu'n gyson. Ac ar ôl i ni gael stori hwyl yn gysylltiedig â Pasha Derevyko. Deuthum i'r theatr, lle bu'n gweithio, ac rwy'n dweud wrthyf: "O, Lesha, fe wnaethoch chi chwarae cystal na Batka Makhno! Yn gyffredinol yn wych! " Rwy'n dweud: "Guys, fe wnaethoch chi grychu! Mae'r Pasha hwn wedi chwarae pren, doeddwn i ddim yn sefyll gerllaw. " (Chwerthin.) A Kira PleTnev yn yr un cwmni. Mae'n bryd i ni chwarae yn y "Brothers of Karamazov" - Ivan, Dmitry, Alymosha a Messyakov, fel bod pawb yn deall ein bod yn bedwar actor gwahanol. Rwy'n ei drin â hiwmor.
—Beth ydych chi'n ei wneud pan fyddwch chi'n gwisgo apparels anarferol ac anarferol?
- Ydw, gwych! Ym mhob rôl mae angen i chi fynd ohonoch chi'ch hun - a chyn belled ag y bo modd. Y ymhellach o'm harddull fy hun mewn dillad, yr hawsaf yw dod o hyd i wynebau newydd. Mae'r system ailymgnawdoliad bellach bellach yn gweithio yn y sinema, ac yn y gwaith theatr. Dim ond yn eich hun chi'ch hun y gallwch ailgartrefu yn y sinema yn unig. Ar un o'r ymarferion, dywedodd Peter Naumovich Fomenko wrth Lyudmila Makkakova: "Lyudochka, rydych chi'n ailwampio ynoch chi'ch hun!". Fe wnes i gymryd yr arwyddair hwn yn falch fel fy mhen fy hun.
"Mae fy arwr yn ŵr Nadi, bassist deugain oed, yn gerddor yn chwarae mewn grŵp, ond dim byd, ar y cyfan, heb ei gyflawni"
—Yn gyffredinol, pa arddull mewn dillad sy'n agos atoch chi?
- Yn flaenorol, roedd yn well gen i arddull glasurol, ond yn ddiweddar mae'n bosibl newid eich arddull bob dydd. Un diwrnod i benderfynu yn y clasuron, yr ail - yn y rap-arddull, mae'r trydydd un yn dal i fod mewn unrhyw beth. Mae fy mam-yng-nghyfraith Marina Stacker yn steilydd godidog, yn aml yn fy nghynghori mewn dillad, felly rwy'n ceisio edrych ar bob cant bob dydd.
—Mae'r theatr yn y lle cyntaf?
- Ni allaf ddweud fy mod yn rhannu'r lle cyntaf a'r ail rhwng y theatr a ffilmiau, neu rhwng cerddoriaeth ac addysgu. Mae hyn i gyd yn rhan o gae creadigol artistig mawr. Mae Theatr i mi, yn sicr, yn bwysig, ond mae sinema hefyd, a mathau celf eraill hefyd yn bwysig.
—Pam wnaethoch chi adael y proffesiwn am ychydig? Beth wnaethoch chi yn yr ychydig flynyddoedd hynny, beth wnaethoch chi ei gyflawni ei fod yn dod yn bleser?
- Digwyddodd yn gynnar yn y 2000au, pan oedd problemau mawr yn yr amgylchedd theatr a'r diwydiant ffilmiau - ychydig yn cael ei ffilmio a'i osod. Ni osodwyd y perfformiad mewn tri neu bedwar mis, fel yn awr, ac mewn dwy neu dair blynedd. Cynhyrchwyd y Llew Abramovich Dodina, er enghraifft, gyda phroses ymarfer hir, ni ddarparwyd y theatr yn ariannol. Pan ddechreuais ddeall nad oes rhagolygon artistig ac ariannol, aeth am dair blynedd yn y maes hysbysebu a chysylltiadau cyhoeddus. Deuthum yn Gyfarwyddwr PR grŵp mawr o gwmnïau hysbysebu ym Moscow, roedd gen i is-weithwyr - rheolwyr cysylltiadau cyhoeddus a berfformiodd fy nhasgau. Prynais y llyfr "PR i Tebottau," a astudiodd ef a chwaraeodd yr holl flynyddoedd hyn rôl y Cyfarwyddwr cysylltiadau cyhoeddus, heb fod yn llawn.
—Beth ddigwyddodd pam y penderfynodd ddychwelyd yn ôl i'r theatr?
- Rhoddwyd rôl y Cyfarwyddwr PR i mi yn dda, ond sylweddolais fod PR a hysbysebu - nid yn union yr wyf am ei wneud i gyd fy mywyd. Yn union ar y pryd, deuthum i fyny'r stori gyda hawliau'r Jester yn y "Brenin Lira" yn y Llew Abramovich Dodina yn Theatr Drama Fach, Theatr Ewrop yn St Petersburg. Fe'm gwahoddwyd i samplau, pasio nhw ac arhosodd yn y theatr.
—A yw'n wir eich bod chi bob amser eisiau bod yn arwain rhaglenni teledu?
- Yn wir, ers plentyndod, roeddwn i eisiau cadw rhaglenni teledu diddorol. A llwyddodd i lwyddo yn hyn, oherwydd roedd llawer yn fy mywyd yn gysylltiedig â theledu. Yn gyntaf, mae Studio Theatr y Plant yn "dychymyg" o dan deledu St Petersburg, lle yn y 90au, yn eu harddegau, yn darllen cerddi Mandelstam, Gumilyov, Akhmatova, Mayakovsky a Dona-Amanado, bardd ymfudol, a symudodd i Baris. Yn ddiweddarach, arweiniais y rhaglen "Mae yna gyflwyniad mewn brwydr" am hanes duels Rwseg a gemau cardiau. Yna cafwyd "stoc mewn stoc" trosglwyddo, y tŷ cyhoeddi "Adolygiad Llenyddol Newydd" Irina Prokhorova, lle dechreuodd fy araith tua hyn fel hyn:
"Helo, fy enw i yw Alexey Morozov, a byddwn yn siarad am yr unigolyn lleol o'r cysyniad rhwystredigaeth, a ddylai anwybyddu tueddiad rhith baradocsaidd." Yma, roedd y termau hyn yn gweithredu ar oedran eithaf ifanc. (Chwerthin.) Wedi hynny, roedd trosglwyddiad o'r "rhanbarth a gadwyd yn ôl gyda Alexey Morozov" ar y sianel "Rwsia - St. Petersburg". Ar gyfer y trosglwyddiad hwn, yr wyf yn gyrru drwy'r rhanbarth Leningrad a dweud wrth fy argraffiadau o henebion diwylliannol, hanesyddol a chrefyddol. Roedd hefyd braidd yn chwilfrydig. Un o'r gerau olaf oedd Petrograd 17eg, lle teithiais mewn gwahanol gyfeiriadau chwyldroadol sy'n gysylltiedig â'r chwyldro, a dweud wrth hanes y lle hwn. Felly mae teledu wedi chwarae rhan bwysig iawn i mi.
—Yn barod er mwyn hyn i ddweud hwyl fawr i'r actor?
- Na, wrth gwrs, ddim yn barod. Roedd yn fwy tebyg i alwedigaeth ychwanegol. Roedd theatr a sinema bob amser yn sefyll i mi yn y lle cyntaf. Ond mae fy ngweledigaeth deledu, cyfranogiad mewn rhaglenni teledu, hefyd yn rhan bwysig o'm bywyd.
—Gallwch eich ffonio yn actor gyda thynged theatrig hapus, a sut fyddech chi'n ffonio'ch ffilm?
"Byddwn yn galw fy ffilm" achlysurol. " Mae rhai prosiectau pwerus, ond nid mor aml ag yr hoffwn. Ar y llaw arall, dydw i ddim eisiau fflach o'r ffrâm mewn ffrâm, o'r ffilm i'r ffilm: mae'r gwyliwr wedi blino ar hyn, ac nid oes gan yr actor amser i deimlo i mewn i bob ffilm. Felly, gallwch chi "ysgubo i fyny" fel actor. Creu gwneuthurwyr ffilmiau pwerus unwaith mewn un neu ddwy flynedd yn ddigon da.
—Sut i ddewis y rolau nad ydynt yn cytuno. Pa ysgol gynradd?
- Yn gyntaf oll, mae'r stori ei hun yn bwysig i mi a rôl fy nghymeriad yn y stori hon. Dyma'r peth cyntaf i mi dalu sylw iddo. A oes "bwa" o'r cymeriad? A yw fy arwr yn datblygu o'r dechrau i'r rownd derfynol? Rwy'n edrych ar yr hyn a chwaraeais rolau tebyg o'r blaen. Os na wnes i chwarae hyn - rwy'n cytuno ar unwaith. Ac os oedd rolau tebyg, mae lle i feddwl, a chytuno, dim ond os oes stori ddiddorol. Ym mhob arwr, ceisiaf ddod o hyd i amlygiadau newydd nad oeddent yn eu defnyddio mewn ffilmiau blaenorol.