Ашчаднай пад Чырвоным Крыжам
Максіміліяна Вільгельміны жніўні Сафія Марыя Гессенеская - імператрыца Марыя Аляксандраўна, жонка Аляксандра II
Пачатак яе «рускай біяграфіі» было сапраўды цудоўным. Якая пераехала з маленькага замка Хейленберг ў Пецярбург прынцэса адразу трапіла ў асляпляльную раскоша імператарскага Двара. На першым жа афіцыйным прыёме яна была апранутая ў «блакітнага колеру шлейф, увесь вышыты срэбрам, і белы шаўковы сарафан, перад якога таксама быў вышыты срэбрам, а замест гузікаў нашыты былі брыльянты з рубінамі».
«Яна ўсё жыццё захавала гэтую маладую знешнасць, так што ў 40 гадоў яе можна было прыняць за жанчыну гадоў трыццаці. Нягледзячы на высокі рост і складнасць, яна была такая худзенькая і далікатная, што не рабіла на першы погляд ўражанні прыгажуні; але яна была незвычайна вытанчаная - тым зусім асаблівым вытанчанасцю, якое можна знайсці на старых нямецкіх карцінах, у мадонна Альбрэхта Дзюрэра, якія вядуць у некаторую строгасць і сухасць формаў са своеасаблівай грацыяй ў рухах і паставе, »- пісала пазней фрэйліна Ганна Цютчава.
Вядомы ў вышэйшым грамадстве паэт-князь П. А. Вяземскі прысвяціў гаспадарыні некалькі сваіх вершаў, у адным з іх, напісаным восенню 1865 г., ёсць такія радкі:
«Лісліўцы не назаве мяне родная Русь.
Не, любаты двайны я шчыра падпарадкоўваюся:
Царыцай рускай як рускі я ганаруся
І мілай жанчынай я як паэт любуюся ».
Сучаснікі адзначалі, што матухна заўсёды апраналася вельмі элегантна і пры гэтым, будучы ўжо ў сталым узросце, аддавала перавагу нарадах цёмнага колеру.
Сукенка-негліжэ Марыі Аляксандраўны. Фота: Аляксандр Дабравольскі.
Немалая ўвага матухна, як зрэшты і «простыя» прадстаўніцы вышэйшага святла, надавала абутку. Бо ў тую пару туфлі з'яўляліся ці не асноўнай «візітнай карткай» дамы. «Прыстойная жанчына хутчэй можна даведацца па прыгожа абутай назе, чым па багатаму сукенкі, - пісаў часопіс" Мода. Часопіс для свецкіх людзей "у 1852 г. - Да хатняму нароўні, з фулярового сукенкі і вышытага кисейного чэпчыка, неабходныя тонкія панчохі з прошвамі, і чаравікі, аблямаваныя вузенькім чорным карункамі, з банцікамі з стужак. Пры тафтяных сукенках днём носяць прыгожыя чаравікі, а ўвечары атласныя чаравікі з бантамі і тонкія панчохі, гладкія або ажурныя. На балях бачныя часам белыя атласныя чаравікі, а пры візітнай касцюме каляровыя, але чорныя значна лепш, таму што іх можна апранаць з усялякай сукенкай ». На працягу многіх гадоў абутак для Яе Вялікасці паступала ад фірмы «Оклер», якая ў 1869 г. удастоілася ганаровага звання пастаўшчыка Найвысокага Двара.
(Акрамя «фірмовай» абутку усякай якая паважае сябе даме патрабаваўся, - калі яна сабралася кудысьці выехаць з дому, - яшчэ адзін вельмі важны тады элемент туалета: маленькі складаны парасон, званы «маркіза». «Парасоны цяпер носяць невялікія, са складаным Ручка , з фестончатые фальбонамі па краях і з вялікімі бантамі з стужак зверху, адкуль вісяць доўгія канцы ... Мода патрабуе абавязкова, каб парасон быў са складаным ручкі - гэта непазбежна ... Самыя хупавыя парасоны пакрываюцца яшчэ карункамі - чорнымі або белымі, і фальбоны робяцца з такіх жа карункаў. »(« Мода. Часопіс для свецкіх людзей »1856 г.)
Марыя Аляксандраўна. Фота: архіў ГАРФ.
Дзеля справядлівасці варта адзначыць, што ў больш познія гады жонка «цара-вызваліцеля» адрознівалася надзвычайнай беражлівасць і эканомнасцю. Шмат у чым гэта тлумачылася тым, што матухна вялікія сродкі выдаткоўвала на дабрачыннасць Ёю былі заснаваны шматлікія прытулкі, у гэтым прытулку і пансіёны. Менавіта Марыя Аляксандраўна адкрыла першае ў Расіі аддзяленне Чырвонага Крыжа, на пашырэнне дзейнасці якога падчас Руска-турэцкай вайны 1877-1878 г. г. яна выдаткавала вельмі буйныя сумы. Аддаючы ўсе зберажэнні на карысць параненых, хворых, салдацкіх удоў і сірот, Яе Вялікасць нават адмаўлялася ў гэты перыяд шыць сабе новыя сукенкі. А ў якасці прэзента мужу-пераможцу, які вярнуўся ў сталіцу пасля паспяховага заканчэння вайны з туркамі, царыца паднесла ўсяго толькі сціплы скураны партабак, паколькі ўпэўненая была, што не можа марнаваць на падарункі вялікіх грошай, гэтак неабходных для дабрачыннасці.
У ліку іншых «грамадскіх абавязкаў» гаспадарыні варта адзначыць яе «шэфства» над Імператарскі парцалянавы заводам. Кіруючыся асабістымі густамі, яна мала звяртала ўвагу на мастацкія перспектывы гэтага прадпрыемства. Затое Марыі Аляксандраўне вельмі падабаліся працы нямецкага скульптара жніўня Шписа, які з яе падачы атрымаў пасаду галоўнага модельмейстера завода і стаў аўтарам большасці скульптурных мадэляў, выкананых на гэтым прадпрыемстве ў сярэдзіне XIX ст. Сярод найбольш тыповых твораў Шписа - фарфоравыя фігуркі дзяцей, амураў, маленькіх кветачніцы ...
Забавы на вольным часе былі ў Марыі Аляксандраўны цалкам традыцыйныя для прадстаўніцы вышэйшага свету. Малюнкі і запісы ў альбомах, чытанне, музыка. ( «Увечары ў імператрыцы быў музычны вечар. Гулялі толькі класічную музыку: трыо Вебера і септэта Бетховена. - запісала ў дзённіку фрэйліна Ганна Цютчава. - Імператрыца хацела зладзіць сабе маленькае свята і запрасіла на гэты вечар толькі такіх асоб, у дачыненні да якіх яна была ўпэўненая, што яны не будуць сумаваць. Таму колькасць абраных было вельмі невяліка ... ») Акрамя таго яе Вялікасць любіла так званыя салонныя гульні - шарады, бурымэ, экспромты, эпіграмы, надпісы да жывых малюначках ... Гасударыня цаніла жывапіс, і сцены яе асабістага кабінета ў Зімовым палацы (які выкарыстоўваўся таксама ў якасці гасцінай для прыёму асабістых гасцей) ўпрыгожвалі палотны знакамітых мастакоў - «Святы Георгій» і «Мадонна Альба» Рафаэля, "Мадонна Литта" Леанарда да Вінчы ...
Апошні перыяд жыцця Марыі Аляксандраўны аказаўся вельмі змрочным Пачатак яму паклала смерць, 1865 любімага старэйшага сына - цэсарэвіча Мікалая. А ўслед за тым імператрыца даведалася пра раман свайго мужа Аляксандра II з маладой княгіняй Кацярынай Далгарукі ... Гэтак цяжкія ўдары лёсу прывялі да таго, што Яе Вялікасць страціла ўсякую цікавасць да жыцця. Нават ўдалая жаніцьба другога сына і з'яўленне чароўных унукаў не змаглі стаць для гэтай жанчыны праменьчыкамі шчасця. Здароўе царыцы ўсё больш падточваць хваробы, і ва ўзросце ўсяго 56 гадоў яна памерла.